比较普锲尼与比才歌剧作品的风格和精神

国际主义：形式第一,功能第二,无论花多少钱,也要注重其形式,并能为以后带来经济效益,比较商业化,服务对象为中产阶级,富豪.功能主义：功能第一,形式第二,相当于现代主义,用最少的金钱达到最好的功能,注重

“诗”为文学题材的一种,通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情.“节奏”解释为：均匀的有规律的进程.“韵律”解释为：指诗词中的平仄格式和压韵规则.　　赋,是与比兴并称的古代诗歌的基本手法.赋陈,一作

文艺复兴时期的音乐以歌剧为主,管弦乐队开始出现,钢片琴和羽键琴（古钢琴,声音很脆的那种琴）为主要乐器.巴洛克时期歌剧依然火爆且非意大利语歌剧开始流行,钢琴替代了钢片琴和羽键琴,钢片琴和羽键琴成为沙龙消

《Thinkofme》、《AllIaskofyou》、《Themusicofthenight》还有音乐剧猫里面的《Memory》特棒~~~《TIMETOSAYGOODBYE》是由莎拉和盲人男歌手AND

比才：（1838-1875）,法国作曲家,生于巴黎,世界上演率最高的歌剧《卡门》的作者.九岁起即入巴黎音乐学院,从阿列维学习作曲.1857年考取罗马奖后,在罗马进修三年.1863年写写成第一部歌剧《采

莫言在小说中构造独特的主观感觉世界,天马行空的叙述,陌生化的处理,塑造神秘超验的对象世界,带有明显的“先锋”色彩,用魔幻现实主义将民间故事、历史和现代融为一体瑞典著名汉学家、诺贝尔文学奖终审评委马悦然

现在一般都以流派将作家归类,比如刘震云是新写实主义的,余华是先锋作家.究其风格和细节,不同流派甚至一个作家的不同时期都有差异,比如余华的幽默主要体现在他转型后的几部中长篇,活着许三观兄弟,他早期小说很

批判现实主义,他的作品描写了俄国革命时的人民的顽强抗争,因此被称为“俄国十月革命的镜子”.一方面揭露当代社会的各种罪恶现象,另一方面是表达自己的新认识,宣传自己的宗教思想.

19世纪下半叶的歌剧——法国喜歌剧在梅耶贝尔以后的一个时期里,在意、德歌剧的冲击下,法国大歌剧出现颓势.可幸的是一直受法国人喜爱的喜歌剧仍保持着发展的势头,并从19世纪中叶开始,逐渐出现两个分支,即以

在儒家的传统中,孔孟总是形影相随,既有大成至圣,则有亚圣.既有《论语》,则有《孟子》.孔曰“成仁”,孟曰“取义”,他们的宗旨也始终相配合.《史记》说：“孟子序诗书,述仲尼之意.”今人冯友兰,也把孔子比

周国平哲理散文特点突出,寓理于事、于情,而且庄重而严肃,的确不错.同样以哲理散文取胜的还有王小波.王小波与周国平相比,哲理味也是十足,但他的思想阐发,又是幽默十足的,是一种寓庄于谐的写法.王小波同周国

1吉亚卡摩·普契尼（意大利语：GiacomoPuccini,全名则是GiacomoAntonioDomenicoMicheleSecondoMaríaPuccini,1858-1924）　　意大利歌剧

巴金的写作风格文字简约,饱含丰富的人文主义色彩,从中可以清晰地体察出屠格涅夫、托尔斯泰、赫尔岑的影响,这与巴金当年从翻译这些文学巨匠的作品开始走上文学之路,有着千丝万缕的联系.

就是要独特的,不拘一格的.

比才是法国作曲家,他最著名的作品形式是(C)A．清唱剧B．神剧C．歌剧判断：植物的茎的共同特征是：茎上都有叶、节、芽.（ㄨ）植物用根吸收水分,用导管输送水分,用气孔蒸腾水分.（√）植物的根用根毛来吸收

中国陶瓷以线条为主,有的造型风格厚重朴实,有的线条生动流畅,弧线旋转造成强烈的运动感.外国陶瓷如埃及,始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵,同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息.相同的地方则是都是

王之涣其人豪放不羁,常击剑悲歌,其诗多被当时乐工制曲歌唱.而其诗如其人,以善于描写边塞风光著称.其诗用词十分朴实,然造境极为深远,令人裹身诗中,回味无穷.王之涣的诗流传下来的甚少,今可见者只有六首,而

从公元712年到762年称为盛唐,这时期是诗歌最为繁荣,成就最高的时期.盛唐诗歌题材丰富,风格各异,有人歌颂自然,有人向往边塞,有人高歌英雄主义,有人发出失意的叹息.众多的诗人在浪漫的氛围中自由地创作

司马迁的主要作品是《史记》和《报任安书》,还作赋八篇,均已散夫,唯《艺文类聚》卷三十引有《悲士不遇赋》片段.这里就只能谈前两者作品风格.《史记》的叙事写人都围绕“究天人之际,通古今之变”的宗旨,司马迁

Theopera’Carmen’wasthelastpieceofworkbyFrenchcomposer,GeorgesBizet;itisstilloneofthefewmostpopularan