闻王昌龄左迁龙标遥有此寄,淮上与友人别.这两首诗都写愁绪但表现手法不同李白的诗

“杨花落尽子规啼”采用_____烘托_____手法,抒发了________对诗友远谪的关切___________之情.“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”运用___拟人____的修辞方法,表达诗人对诗友

1.赏析首句：（1）首句“杨花落尽子规啼”,是写李白“闻王昌龄左迁”时的暮春景象.“杨花落尽”写出了春光消逝时的萧条景况.杜鹃泣血悲鸣,进一步渲染环境气氛的黯淡,凄楚.次句“闻道龙标过五溪”,龙标,今

同为送别诗,李白把思念之情托付给（直抒胸臆）,情感热烈奔放；而郑谷则用（借景抒情）,字表明奠定基础,抒发了（友人之间的离别之苦）的思想感情.

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》——李白　　〖原文〗　　杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.　　我寄愁心与明月,随风直到夜郎西.　　〖作者简介〗　　李白(701—762年),生日701年2月8日,汉族,字太白

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是李白为好友王昌龄贬官而作的抒发感愤、寄以慰藉的好诗.在盛唐诗坛上,王昌龄也是璀璨的群星之一,以写边塞题材著称,特别擅长七绝.天宝初年,李白在长安供奉翰林时,与他便有密切的

太远了看不清楚,重拍一张再问：再问：再答：2明月是高高挂在天空的，月光一泻千里，即使相隔的在远，自然可以看到，就像他们的友情一样，就算分离了，可是他们的友情却不会改变，对方都不会觉得孤单因为他们的感情

杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月,随君直到夜郎西!〖作者〗李白(701～762)唐代诗人.字太白,号青莲居士.绵州昌隆（今四川江油）人.其父李客,生平事迹不详.李白青壮年时家境富裕,轻财

朋友被贬远走,自己无能为力,只有将一腔同情与忧愁之心,托付给天上的明月.诗人撇开同情王昌龄去龙标的思路,掉转笔锋写自己的愁绪.明月历来是文人笔下怀远思亲的象征.人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共

含蓄婉转借物言情直抒胸臆

杨花落尽啦,子规鸟儿不住地在啼,听说你遭贬了,被贬到龙标去,一路上要经过辰溪、西溪、巫溪、武溪和沅溪；让我把为你而忧愁的心托付给天上的明月吧,伴随着君子你一直走到那夜郎以西!

杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪.我寄愁心与明月,随君直到夜郎西!〖作者〗李白(701～762)唐代诗人.字太白,号青莲居士.绵州昌隆（今四川江油）人.其父李客,生平事迹不详.李白青壮年时家境富裕,轻财

《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》　　唐·李白　　杨花落尽子规啼,　　闻道龙标过五溪.　　我寄愁心与明月,　　随风直到夜郎西.杨花落尽啦,子规鸟儿不住地在啼,听说你遭贬了,被贬到龙标去,一路上要经过辰溪、西

《淮上与友人别》的表现手法有象征、联想和想象、比兴、拟人、对偶、设问、对比、反衬、夸张、反复《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的表现手法有象征、想象、对比、反衬

1想象；融情于景2杨花落尽子规啼；杨花和子规暗点时令,杨花飘零乃是暮春之景,同时给人以飘零之感,加之子规啼鸣“不如归去”,二者表现了作者对友人贬谪千里的同情.3杨花,一是暮春景色,古人云伤春悲秋,暮春

1、两首诗都是写离愁别绪的诗,但是的表现手法却不同,李白的诗偏重直抒胸臆,表达了对友人的深切思念；郑谷的诗则借景抒情,抒发了友人之间的离别之苦.2、古人论诗有云“一切景语皆情语”,意即描写景物也是为了

中心思想：这首诗中将自己的"愁心"寄与明月,不仅表现出李白王昌龄的心灵都如明月般纯洁、光明,而且也意喻了只要明月还在,他们二人的友谊就会象皓月一样永远长久.

左迁：眨官降职.古人以右为尊,左为卑,故称.龙标：唐代县名.唐武德七年(624)设置,治所在今湖南黔阳县.王昌龄贬官龙标,故后世习称王龙标.诗中“闻道龙标”,即以贬官之地龙标代指王昌龄.

《闻王昌龄①左迁②龙标③遥有此寄》　　闻王昌龄左迁龙标遥有此寄　　唐·李白　　杨花④落尽子规⑤啼,　　闻道龙标过五溪⑥.　　我寄愁心与明月,　　随风直到夜郎⑦西.　　注释　　①、王昌龄：唐代诗人,天宝

1、闻、过2、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西,是寄情于景,对诗友进行由衷的劝勉和宽慰.意思是,我将自己对你的一片情思寄与明月,希望这千里共有的明月光带着我的思念随你直到你远谪的偏远之地,聊慰你孤寂的身

《淮上与友人别》的表现手法有象征、联想和想象、比兴、拟人、对偶、设问、对比、反衬、夸张、反复《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》的表现手法有象征、想象、对比、反衬