大师作文网寒酸一味出无车,身闲乃画富贵花.指哪种花
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/10 01:06:36
寒酸一味出无车,身闲乃画富贵花.指哪种花
包括作者,朝代,
包括作者,朝代,
①只爱柴桑处土家,霜丛载酒问寒花.秋窗闲却凌云笔,自写东篱五色霞.
②倚竹佳人翠袖长,天寒犹著薄罗裳.扬州今日红千叶,自是风流时世妆.
③寒酸一尉出无车,身闲乃画富贵花.胭脂用尽少钱买,呼婢乞向邻家娃.
④微雪初消半月池,篱边遥见两三枝.清香传得天心在,未许寻常草木知.
1菊花(其中典故:东篱为陶渊明种菊之所,其有诗为"采菊东篱下,悠然见南山)
2芍药(其中典故:"扬州近日红千叶,自是风流时世妆",姜夔有词为,其中有句为"念桥边红药,年年知为谁生!"红药即芍药
3牡丹（平生不做寒酸相,错被人呼富贵花.若教解语应倾国,任是无情也动人）
4梅花（“墙角数枝梅,凌寒独自开,遥知不是雪,为有暗香来”可以帮助你了解）
牡丹是富贵花,设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎.不过作为传统文人画家的吴昌硕对牡丹有特殊的看法,他说：“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过”,表现出不羡富贵的清高品格.
“酸寒一尉出无车,身闲乃画富贵花.燕支用尽少钱买,呼婢乞向临家娃”,“酸寒一尉穷书生,名花欲买力不胜.天香国色画中见,荒园只有寒芜青.”这些牡丹图上的题诗其实道出了画家勉为其难的心声.在以牡丹为画题的作品中,吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置,除了取富且贵兮寿而康之意,还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿.从作于1919年的牡丹图上“富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生”的题诗来看,吴昌硕对中国文人“富贵不能淫”的传统气节始终是念念不忘的.
此作一反通常将牡丹与水仙并置的做法,却在画面下方纯以水墨写就数枝牡丹.巨石之上,几株牡丹有的盛开,有的含苞待放.花朵艳丽,红黄相间,光彩夺目,硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约.相形之下墨色牡丹水墨氤氲,浓淡相间,上下对照可谓雅俗相谐,相得益彰,热烈中不乏清逸之致.这是久居上海的吴昌硕发展出来的一种雅俗共赏的大写意花卉风貌.《缶庐别存》有言：画牡丹易俗,水仙易琐碎,惟佐以石可免二病.石不在玲珑,在奇古.人笑曰：此仓石居士自写照也.画家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的,墨色的牡丹和顽石谁能说就不就是画家自身形象的隐喻呢?但总的来说,洋溢画面的是饱满向上气势,是一派磅礴的气象.
②倚竹佳人翠袖长,天寒犹著薄罗裳.扬州今日红千叶,自是风流时世妆.
③寒酸一尉出无车,身闲乃画富贵花.胭脂用尽少钱买,呼婢乞向邻家娃.
④微雪初消半月池,篱边遥见两三枝.清香传得天心在,未许寻常草木知.
1菊花(其中典故:东篱为陶渊明种菊之所,其有诗为"采菊东篱下,悠然见南山)
2芍药(其中典故:"扬州近日红千叶,自是风流时世妆",姜夔有词为,其中有句为"念桥边红药,年年知为谁生!"红药即芍药
3牡丹（平生不做寒酸相,错被人呼富贵花.若教解语应倾国,任是无情也动人）
4梅花（“墙角数枝梅,凌寒独自开,遥知不是雪,为有暗香来”可以帮助你了解）
牡丹是富贵花,设色的牡丹尤其深受市民阶层的欢迎.不过作为传统文人画家的吴昌硕对牡丹有特殊的看法,他说：“有色无香,大似不通文墨美人,尊为花王,贮之琼台金屋,侥幸太过”,表现出不羡富贵的清高品格.
“酸寒一尉出无车,身闲乃画富贵花.燕支用尽少钱买,呼婢乞向临家娃”,“酸寒一尉穷书生,名花欲买力不胜.天香国色画中见,荒园只有寒芜青.”这些牡丹图上的题诗其实道出了画家勉为其难的心声.在以牡丹为画题的作品中,吴昌硕常将牡丹与水仙顽石并置,除了取富且贵兮寿而康之意,还有富贵神仙、天香凌波或玉堂富贵的祝愿.从作于1919年的牡丹图上“富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生”的题诗来看,吴昌硕对中国文人“富贵不能淫”的传统气节始终是念念不忘的.
此作一反通常将牡丹与水仙并置的做法,却在画面下方纯以水墨写就数枝牡丹.巨石之上,几株牡丹有的盛开,有的含苞待放.花朵艳丽,红黄相间,光彩夺目,硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约.相形之下墨色牡丹水墨氤氲,浓淡相间,上下对照可谓雅俗相谐,相得益彰,热烈中不乏清逸之致.这是久居上海的吴昌硕发展出来的一种雅俗共赏的大写意花卉风貌.《缶庐别存》有言：画牡丹易俗,水仙易琐碎,惟佐以石可免二病.石不在玲珑,在奇古.人笑曰：此仓石居士自写照也.画家在作品中往往是寄寓了很深切的用意的,墨色的牡丹和顽石谁能说就不就是画家自身形象的隐喻呢?但总的来说,洋溢画面的是饱满向上气势,是一派磅礴的气象.