解释 这首词 救急惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅.好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远.

解释 这首词 救急
惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅.好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远.

蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
　　李清照
　　泪湿罗衣脂粉满,四叠阳关,唱到千千遍.人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆.惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅.好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远.
　　词作当写于宣和三年（1121）秋天,时赵明诚为莱州守,李清照从青州赴莱州途中宿昌乐县驿馆时寄给其家乡姊妹的.它通过词人自青州赴莱州途中的感受,表达她希望姐妹寄书东莱、互相联系的深厚感情.
　　“泪湿罗衣脂粉满”,词作开首词人即直陈送别的难分难舍场面.词人抓住姊妹送别的两个典型细节来作文章：“泪”和“脂粉”,当然,这其中也包括了自己无限的伤感.次写“四叠阳关,唱到千千遍.”热泪纵横,犹无法表达姊妹离别时的千般别恨,万种离情,似唯有发之于声,方能道尽惜别之痛,难分难舍之情.“四叠阳关”,苏轼《论三叠歌法》中的说法可参为注“旧传《阳关》三叠,然今世歌者,每句再叠而已.若通一首言之,又是四叠.皆非是.若每句三唱,以应三叠之说,则丛然无复节奏.余在密州,文勋长官以事至密,自云得古本《阳关》.每句皆再唱,而第一句不叠,乃知古本三叠盖如此.及在黄州,偶得乐天《对酒》云：‘相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声.’注云：‘第四声劝君更尽一杯酒’.以此验之,若一句再叠,则此句为第五声；今为第四声,则第一句不叠审矣.”由此观之,“四叠阳关”的说法无误.“千千遍”则以夸张手法,极力渲染离别场面之难堪.值得注意的是,词人写姊妹的别离场面,竟用如此豪宕的笔触,一来表现了词人的笔力纵横,颇具恣放特色,在其《凤凰台上忆吹箫》一词中有“这回去也,千万遍《阳关》,也即难留”,似同出一机杼；二亦展现了词人感情的深挚.“人道山长山又断,萧萧微雨闻孤馆”,词人的笔触在结拍处一折,纷乱的思绪又转回现实.临别之际,姊妹们说此行路途遥遥,山长水远,而今自己已行至“山断”之处,不仅离姊妹们更加遥远了,而且又逢上了萧萧夜雨,淅淅沥沥烦人心境,自己又独处孤馆,更是愁上加愁.词作上片从先回想,后抒写现实,从远及近,词脉清晰.
　　下片,词人的思绪又回到离别时的场景,但笔触则集中抒写自己当时的心境.“惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏深和浅”,直陈自己在临别之际,由于极度伤感,心绪不宁,以致在饯别宴席上喝了多少杯酒,酒杯的深浅也没有印象.词人以这一典型细节,真切而又形象地展现了当时难别的心境,同时也是“方寸乱”的最佳注释.歇拍二句：“好把音书凭过雁,东莱不似蓬莱远.”词人的思绪依然飘荡在那令人难忘的别离场合,但词作的笔力却陡地一振,奏出与前面决然不同的充满亮色的音符.词人告慰姊妹们,东莱并不象蓬莱那么遥远,只要鱼雁频传,音讯常通,姊妹们还是如同厮守在一起.词作至此,已不仅仅表现的是离情别绪,更表现了词人深挚感人的骨肉手足之情.“蓬莱”,传说中的仙山.李商隐《无题》诗有：“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重.”
　　本词不仅有李清照词作特有的抒写心理细腻、敏感的特点,更有笔力健拔、恣放的特色.以此特色来写离别之情,对一个女词人来说,尤显难能可贵.（文潜少鸣）