大师作文网潘岳的《悼亡诗》是什么意思?创作背景是什么?赏析.
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/17 16:08:24
潘岳的《悼亡诗》是什么意思?创作背景是什么?赏析.
潘岳《悼亡诗》是诗人悼念亡妻杨氏的诗作,共有三首.杨氏是西晋书法家戴侯杨肇的女儿.潘岳十二岁时与她订婚,结婚之后,大约共同生活了二十四个年头.杨氏卒于公元298年（晋惠帝元康八年）.潘岳夫妇感情很好,杨氏亡后,潘岳写了一些悼亡诗赋,除《悼亡诗》三首之外,还有《哀永逝文》《悼亡赋》等,表现了诗人与妻子的深厚感情.在这些悼亡诗赋中,《悼亡诗》三首都堪称杰作,而在三首《悼亡诗》中,第一首传诵千古,尤为有名.这里选析第一首.
这一首《悼亡诗》写作时间大约是杨氏死后一周年,即公元299年（晋惠帝永康九年）.何焯《义门读书记》说：“安仁《悼亡》,盖在终制之后,荏苒冬春,寒暑忽易,是一期已周也.古人未有丧而赋诗者.”结合诗的内容考察,是可以相信的.这首诗,从内容看,可以分为三个部分：
“荏苒冬春谢,寒暑忽流易.之子归穷泉,重壤永幽隔.私怀谁克从,淹留亦何益.僶俛恭朝命,回心反初役.”是第一部分,写诗人为妻子守丧一年之后,即将离家返回任所时的心情.开头四句点明妻子去世已经一年.诗人说,时光流逝,爱妻离开人世已整整一年,层层的土壤将他们永远隔绝了.“私怀”四句,写诗人即将离家返回任所的心理活动.就个人对亡妻的思念之情来说,诗人十分愿意留在家中,可是有公务在身,朝廷不会依从,这个愿望是难以实现的.再说,人已死了,就是再继续留在家中,也是没有用.这里提出留与不留的矛盾.矛盾的解决办法是,勉强遵从朝廷之命,转变念头,返回原来任职的地方.
“望庐思其人,入室想所历.帏屏无髣髴,翰墨有馀迹.流芳未及歇,遗挂犹在壁.怅恍如或存,回惶忡惊惕.”是第二部分,写诗人就要离家返回任所,临行之前,触景生情,心中有说不出的悲哀和痛苦.看到住宅,自然想起亡妻,她的音容笑貌宛在眼前；进入房间,自然忆起与爱妻共同生活的美好经历,她的一举一动,使诗人永远铭记在心间.可是,在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影.见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹,婉媚依旧,余香未歇.眼前的情景,使诗人的神志恍恍忽忽,好像爱妻还活着,忽然想起她离开人世,心中不免有几分惊惧.这一段心理描写,十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情,真挚动人.这是全诗的最精彩的部分.
应该指出,“流芳”“遗挂”二语,注家尚有不同看法.有人认为“流芳”是指杨氏的化妆用品,有人认为“遗挂”是杨氏的遗像,都是猜测,缺乏根据.余冠英说：“‘流芳’‘遗挂’都承翰墨而言,言亡妻笔墨遗迹,挂在墙上,还有余芳.”（《汉魏六朝诗选》）比较可信.又,“回惶忡惊惕”,意思是由惶惑不安转而感到惊惧.“回”,一作“周”.前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通,清人吴淇说：“此诗‘周惶忡惊惕’五字似复而实一字有一字之情,‘怅恍’者,见其所历而犹为未亡.‘周惶忡惊惕’,想其所历而已知其亡,故以‘周惶忡惊惕’五字,合之‘怅恍’,共七字,总以描写室中人新亡,单剩孤孤一身在室内,其心中忐忐忑忑光景如画.”（《六朝选诗定论》）剖析入微,亦颇有理.
“如彼翰林鸟,双栖一朝只.如彼游川鱼,比目中路析.春风缘隙来,晨霤承檐滴.寝息何时忘,沈忧日盈积.庶几有时衰,庄缶犹可击.”是第三部分,写诗人丧偶的孤独和悲哀.“翰林鸟”,指双飞于林中的鸟.比目鱼,水中一种成对的鱼.《尔雅·释地》说：“东方有比目鱼,不比不行.”传说比目鱼身体很扁,头上只一侧有眼睛,必须与眼睛生在另一侧的比目鱼并游.不论“翰林鸟”,还是“比目鱼”,都是古人常用来比喻夫妻合好.“一朝只”、“中路析”,写出诗人丧偶以后的孤独与凄凉.冬去春来,寒暑流易,爱妻去世,忽已逾周年.又是春风袭人之时,檐下晨霤点点滴滴,逗人哀思,难以入眠.深沉的忧愁,难以消却,如同三春细雨,绵绵无休,盈积心头.要想使哀思衰减,只有效法庄周敲击瓦盆（一种古代乐器）了.《庄子·至乐》说,战国时代宋国人庄周妻死了,惠施去吊丧,见庄周两腿伸直岔开坐在那里敲着瓦盆唱歌.惠施说,妻子死了,不哭也罢,竟然唱起歌来,未免太过分了.庄周说,妻子刚死时,他很悲伤.后来想想,人本无生、无形,由无到有,又由有到无,正如四季循环,就不必要悲伤了.潘岳想效法庄周,以达观的态度消愁,殊不知“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”.
潘岳的悼亡诗赋有一个明显的特点,即富于感情.此诗也不例外.陈祚明说：“安仁情深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写曲诉,刺刺不能自休.夫诗以道情,未有情深而语不佳者；所嫌笔端繁冗,不能裁节,有逊乐府古诗含蕴不尽之妙耳.”（《采菽堂古诗选》卷十一）这里肯定潘岳悼亡诗的感情“淋漓倾注”,又批评了他的诗繁冗和缺乏“含蕴不尽之妙”,十分中肯.沈德潜对潘岳诗的评价不高,但是对悼亡诗,也指出“其情自深”（《古诗源》卷七）的特点.的确,潘岳悼亡诗感情深沉,颇为感人.
由于潘岳有《悼亡诗》三首是悼念亡妻的,从此以后,“悼亡诗”成为悼念亡妻的专门诗篇,再不是悼念其他死亡者的诗篇.于此可见,潘岳《悼亡诗》深远的影响
这一首《悼亡诗》写作时间大约是杨氏死后一周年,即公元299年（晋惠帝永康九年）.何焯《义门读书记》说：“安仁《悼亡》,盖在终制之后,荏苒冬春,寒暑忽易,是一期已周也.古人未有丧而赋诗者.”结合诗的内容考察,是可以相信的.这首诗,从内容看,可以分为三个部分：
“荏苒冬春谢,寒暑忽流易.之子归穷泉,重壤永幽隔.私怀谁克从,淹留亦何益.僶俛恭朝命,回心反初役.”是第一部分,写诗人为妻子守丧一年之后,即将离家返回任所时的心情.开头四句点明妻子去世已经一年.诗人说,时光流逝,爱妻离开人世已整整一年,层层的土壤将他们永远隔绝了.“私怀”四句,写诗人即将离家返回任所的心理活动.就个人对亡妻的思念之情来说,诗人十分愿意留在家中,可是有公务在身,朝廷不会依从,这个愿望是难以实现的.再说,人已死了,就是再继续留在家中,也是没有用.这里提出留与不留的矛盾.矛盾的解决办法是,勉强遵从朝廷之命,转变念头,返回原来任职的地方.
“望庐思其人,入室想所历.帏屏无髣髴,翰墨有馀迹.流芳未及歇,遗挂犹在壁.怅恍如或存,回惶忡惊惕.”是第二部分,写诗人就要离家返回任所,临行之前,触景生情,心中有说不出的悲哀和痛苦.看到住宅,自然想起亡妻,她的音容笑貌宛在眼前；进入房间,自然忆起与爱妻共同生活的美好经历,她的一举一动,使诗人永远铭记在心间.可是,在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影.见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹,婉媚依旧,余香未歇.眼前的情景,使诗人的神志恍恍忽忽,好像爱妻还活着,忽然想起她离开人世,心中不免有几分惊惧.这一段心理描写,十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情,真挚动人.这是全诗的最精彩的部分.
应该指出,“流芳”“遗挂”二语,注家尚有不同看法.有人认为“流芳”是指杨氏的化妆用品,有人认为“遗挂”是杨氏的遗像,都是猜测,缺乏根据.余冠英说：“‘流芳’‘遗挂’都承翰墨而言,言亡妻笔墨遗迹,挂在墙上,还有余芳.”（《汉魏六朝诗选》）比较可信.又,“回惶忡惊惕”,意思是由惶惑不安转而感到惊惧.“回”,一作“周”.前人如陈祚明、沈德潜等人多谓此句不通,清人吴淇说：“此诗‘周惶忡惊惕’五字似复而实一字有一字之情,‘怅恍’者,见其所历而犹为未亡.‘周惶忡惊惕’,想其所历而已知其亡,故以‘周惶忡惊惕’五字,合之‘怅恍’,共七字,总以描写室中人新亡,单剩孤孤一身在室内,其心中忐忐忑忑光景如画.”（《六朝选诗定论》）剖析入微,亦颇有理.
“如彼翰林鸟,双栖一朝只.如彼游川鱼,比目中路析.春风缘隙来,晨霤承檐滴.寝息何时忘,沈忧日盈积.庶几有时衰,庄缶犹可击.”是第三部分,写诗人丧偶的孤独和悲哀.“翰林鸟”,指双飞于林中的鸟.比目鱼,水中一种成对的鱼.《尔雅·释地》说：“东方有比目鱼,不比不行.”传说比目鱼身体很扁,头上只一侧有眼睛,必须与眼睛生在另一侧的比目鱼并游.不论“翰林鸟”,还是“比目鱼”,都是古人常用来比喻夫妻合好.“一朝只”、“中路析”,写出诗人丧偶以后的孤独与凄凉.冬去春来,寒暑流易,爱妻去世,忽已逾周年.又是春风袭人之时,檐下晨霤点点滴滴,逗人哀思,难以入眠.深沉的忧愁,难以消却,如同三春细雨,绵绵无休,盈积心头.要想使哀思衰减,只有效法庄周敲击瓦盆（一种古代乐器）了.《庄子·至乐》说,战国时代宋国人庄周妻死了,惠施去吊丧,见庄周两腿伸直岔开坐在那里敲着瓦盆唱歌.惠施说,妻子死了,不哭也罢,竟然唱起歌来,未免太过分了.庄周说,妻子刚死时,他很悲伤.后来想想,人本无生、无形,由无到有,又由有到无,正如四季循环,就不必要悲伤了.潘岳想效法庄周,以达观的态度消愁,殊不知“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”.
潘岳的悼亡诗赋有一个明显的特点,即富于感情.此诗也不例外.陈祚明说：“安仁情深之子,每一涉笔,淋漓倾注,宛转侧折,旁写曲诉,刺刺不能自休.夫诗以道情,未有情深而语不佳者；所嫌笔端繁冗,不能裁节,有逊乐府古诗含蕴不尽之妙耳.”（《采菽堂古诗选》卷十一）这里肯定潘岳悼亡诗的感情“淋漓倾注”,又批评了他的诗繁冗和缺乏“含蕴不尽之妙”,十分中肯.沈德潜对潘岳诗的评价不高,但是对悼亡诗,也指出“其情自深”（《古诗源》卷七）的特点.的确,潘岳悼亡诗感情深沉,颇为感人.
由于潘岳有《悼亡诗》三首是悼念亡妻的,从此以后,“悼亡诗”成为悼念亡妻的专门诗篇,再不是悼念其他死亡者的诗篇.于此可见,潘岳《悼亡诗》深远的影响