“一一风荷举”出自那首诗?

“一一风荷举”出自那首诗?

苏幕遮
　　燎沈香,消溽暑.鸟雀呼晴,侵晓窥檐语.叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举.
　　故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅.五月渔郎相忆否?小辑轻舟,梦入芙蓉浦.
　　【赏析一】
　　此词以咏雨后荷花为中心,表现思念故乡的情怀.词之上片描写盛夏晨景,下片抒思乡之情.全词天然真美,不事雕饰,别具风韵.陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡.”王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者.”
　　这词以写雨后风荷为中心,由此而引入故乡归梦.作者面对着象征江南陂塘风色的荷花,很自然地会钩起乡心,词的结尾用“小辑轻舟,梦入芙蓉浦”（古人也称荷花为芙蓉）绾合,上下片联成一气,融景入情,不着痕迹.这首词的极妙之处当在“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写荷花的神态.写当宿雨初收,晓风吹过水面,在红艳的初日照耀下,圆润的荷叶,绿净如拭,亭亭玉立的荷花,随风一一颤动起来.这样作者用十分生动的素描一个活泼清远的词境,再现于读者面前.作者只用寥寥几笔,就达到了这种境地,只一个“举”字,便刻画出荷花的动态.王国维《人间词话》赞扬它为“真能得荷之神理者”,实乃一语中的.
　　此词通过回忆、想象、联想,以荷花贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情.全词语言自然明丽,淡雅素洁,别具一格,词境清新而爽朗.
　　【赏析二】
　　这首词,上片写景,下片抒情,段落极为分明.一起写静境,焚香消暑,取心定自然凉之意,或暗示在热闹场中服一副清凉剂,两句写境静心也静.三、四句写静中有噪,“鸟雀呼晴”,一“呼”字,极为传神,暗示昨夜雨,今朝晴.“侵晓窥檐语”,更是鸟雀多情,窥檐而告诉人以新晴之欢,生动而有风致.“叶上”句,清新而又美丽.“水面清圆,一一风荷举”,则动态可掬.这三句,实是交互句法,配合得极为巧妙,而又音响动人.是写清圆的荷叶,叶面上还留存昨夜的雨珠,在朝阳下逐渐地干了,一阵风来,荷叶儿一团团地舞动起来,这像是电影的镜头一样,有时间性的景致啦.词句炼一“举”字,全词站立了起来.动景如生.这样,我们再回看一起的“燎沉香,消溽暑”的时间,则该是一天的事,而从“鸟雀呼晴”起,则是晨光初兴的景物,然后再从屋边推到室外,荷塘一片新晴景色.再看首二句,时间该是拖长了,夏日如年,以香消之,寂静可知,意义丰富而含蓄,为下片久客思乡伏了一笔.
　　下片直抒胸怀,语词如话,不加雕饰.己身旅泊“长安”,实即当时汴京（今开封）.周邦彦本以太学生入都,以献《汴都赋》为神宗所赏识,进为太学正,但仍无所作为,不免有乡关之思.“故乡遥,何日去”点地点时,“家住吴门,久作长安旅”,实为不如归去之意.紧接“王月渔郎相忆否”,不言己思家乡友朋,却写渔郎是否思念自己,这是从对面深一层写法.一结两句,“小楫轻舟,梦入芙蓉浦”,即梦中划小舟入莲花塘中了.实以虚构的梦景作结,虽虚而实,变幻莫测.
　　这首词构成的境界,确如周济所说：“上片,若有意,若无意,使人神眩.”（《宋四家词选》）而周邦彦的心胸,又当如陈世所说：“不必以词胜,而词自胜.风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡”《云韶集》.足见周邦彦的词以典雅著称,又被推为集大成词人,其词作固然精工绝伦,而其思想境界之高超,实尤为其词作之牢固基础.