大师作文网如何说山东快书
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/18 00:51:37
如何说山东快书
山东快书演唱技法
一、 鸳鸯板拿法、打法、过门、作用
作为一名山东快书演员应当用左手拿板,用右手表演.
拿法：板是形状、大小完全相同,近似月牙型的两块铜板.先将一块板的直边向里,弧边向外,放在中指和无名指的上面,食指和小母指的下面,中指、无名指向里扣板使小母指弯屈,食指紧贴板面.[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙,这就形成了一个小小的共鸣箱.[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上,直边近手纹,大拇指向下轻轻压住此板,[切记：虎口不要漏缝,大拇指太紧容易发闷或不灵活,太轻有容易掉板,所以要适度多练就能找到感觉].此板为上板]
打法：山东快书的板会拿了,下一步就是板的打法了.
手腕向下外猛摔,使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳.这一步要无数次的练习,主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性.“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”.按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音,紧接着再按打“当”的方法打出“当”.这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”.
过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”,在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”,与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”.2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”.1.2.3.就是小过门.练好后在演唱中可随意使用.几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用.
二、最基本的唱法
山东快书的板式、唱法虽然很多种,但基本上是从顶板、闪板,这两种最基本的板式中派生出来的.
顶板：山东快书最最基本的唱法,也就是如同唱歌的整拍起一样.也就是掐着节奏唱时,在压板的同时张口唱.下面用传统山东快书小段《对》做一下练习.
天对 阳地对 阴七星北斗对南 辰
玉皇对着灵霄 殿佛祖对着寺雷 音
龙王对着东洋 海观音对着紫竹 林
皇上对着金銮 殿娘娘对着宫院 门
四大阁对老宰 相六大部里对群 臣
进士对着翰林 院天下秀才对举 人
学生念书对书 本姑娘绣花对钢 针
农民对着梨和 耙商贩对着买卖 人
说快 书没啥 对上唇对着下嘴 唇
闪板：在打节奏时板起时唱,也就是唱歌的半拍起唱一样.下面用传统山东快书小段《怕》做一下练习.
天就怕浮云地怕 荒 人就怕痨病物怕 伤
鳌鱼它就怕垂勾 钓 兔子就怕狗鸟怕 枪
当官的就怕君不 正 老百姓就怕官贪 脏
官要是小了怕大 官 官要是大了怕皇 上
皇上他就怕阎王 爷 阎王爷还怕张玉 皇
庄稼人就怕不下 雨 做生意买卖怕欺 行
说书的就怕嗓子 哑 唱戏的戏子怕倒 苍
买冰棍就怕天气 冷 买玻璃杯子怕碰 筐
巧口：在掌握了顶板、闪板后,就要练习巧口了,巧口也很简单,也就是在一拍里唱三个字或四个字,这种唱法让观众、听众感觉非常新颖和俏皮.如
把我吊 在 马棚 里
怎么那么 巧 怎么那么 妙
说了一个 姑娘 长的 矬
惯口：在一段山东快书节目中会遇到一气何成的情况,让观众感觉演员非常有功力.象《武松赶会》中《贴报单》一段.
这个小孩是一个飞毛腿,
背那个报单贴四方.
陆码头都有报,
是洲、城、府、县都贴上.
头一张,广府先贴冀洲去,
冀洲贴到影壁墙.
是镇定府、正定县,
武邑衡水贴枣强.
东南一拐临清洲,
丘河柳林李官庄.
这一张,贴的远,
扬洲一拐奔了镇江.
为什么贴得这么快啊?
这个小孩跑得太慌慌了.
广东、广西也有报,
苏、杭二洲十八张.
湖南贴到长沙府,
岳洲贴到南门上.
甘兰洲,甘肃洲,
汉口一拐奔武昌.
凇江、淮江也有报,
郑洲一拐贴卞梁.
山西一贴太原府,
侯马、绛洲贴洛阳.
喜峰口、张家口,
热河一贴十三张.
西门屯也有报,
北京贴到前门上.
天津一贴三不管儿,
烟台贴到海关上.
羊角沟子贴龙口,
这一张贴到蚌埠上.
阜阳、蒙城也有报,
宁波、温洲贴了八张.
南阳府也有报,
孟洲一拐影壁墙.
陈洲一贴太和岭,
陈留杞县贴太康.
睢州宁陵也有报,
鹿邑柘城都贴上.
桐壁泗洲也有报,
东南一拐贴清江.
南京城贴到夫子庙,
滁州一拐送明光.
上双沟、下双沟,
夹沟一拐台儿庄.
南宿州、北徐州,
柳泉儿一拐送韩庄.
洪山、兰陵也有报,
海州灌云贴秫阳.
“嗷”的一声骗了海,
吉林、辽宁、黑龙江.
（白）嗳,下了关外啦!
山东地、山东地儿,他先贴济南府趵突泉的前门外,
洛口街贴到泉神儿庙门上.
过了黄河下东北,
七十五里送济阳.
商河、临邑也有报,
平原、禹城都贴上.
南皮送到乐陵去,
武定洲贴到南城墙.
青城、桓台也有报,
滨洲、蒲台十八张.
沾化、利津也有报,
即墨一拐贴莱阳.
青岛贴到东海岸,
路过那高密、诸城、安丘贴了六张.
潍县贴到东沙河,
周村贴到北河上.
淄川一拐博山去,
泰安送到西门上.
新泰、莱芜、大汶口,
泗水一拐下了宁阳了.
沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照.
整整七县,七县贴了十五张.
济宁州的南门外,
往东拐贴到土山儿上.
邹、滕二县也有报,
东南一拐贴枣庄.
金祥、渔台也有报,
丰、沛、砀山十八张.
博州一拐范、冠、朝,
阳谷一拐奔寿张.
东平州、肥城县,
东阿县贴到大桥上.
长清送到齐河去,
茌、博而二平送高唐.
宁津、吴桥也有报,
德州贴到南门上.
抬腿出了山东地,
包头一拐贴廊坊.
河间府又贴保定府,
东昌府“日-笨”沾到鼓楼上.
你说这个小子有多愣,
两条大腿真不瓤.
清晨起来去贴报
到回来还没落太阳.
山东快书除了以上的唱法,还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法,主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好,其它唱法、板式基本都是这两种派生出的.
三、 嘴皮功夫及丹田气的练习：
山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的,老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫.根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会,把念字分成五种技巧,即：喷、弹、啃、吐、摩.
练习“喷口”力度的绕口令
爆破标兵北边跑,
炮兵并排奔北边.
标兵怕碰炮兵炮,
炮兵怕碰标兵班.
在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的,主要嘴皮子用力.
练习“弹音”力度的绕口令
洞庭岛顶搭灯塔,
敌特蹬岛偷探听.
单等敌特滩头到,
岛顶通电塔点灯.
练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的,要有纫性.
练习“啃音”力度的绕口令
哥挎瓜筐过坑口,
跨过坑口过宽沟.
光看宽沟瓜筐扣,
瓜滚筐空哥怪沟.
练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的,嗓子用力.
练习“吐音”力度的绕口令
读书不顾路途苦,
处暑徒步赴姑苏.
独住书庐不出入,
父母督促苦读书.
练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出,两腮帮用力.
练习“摩音”力度的绕口令
季节交九进西疆,
手持长枪上城墙.
征战仍然兴生产,
自采桑子自栽桑.
练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出,同时嘴皮子也在用力.
字要念得清楚有力,要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官,相互配合好.目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里.
丹田气的练习
一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句,要一气呵成.如何把字唱的即好听有送的远呢?所以丹田气的练习是非常重要的.下面就谈丹田气的练习：
一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部,如果这样唱不了几句气就没了.“丹田”之气,也就是把气吸到小腹.这样,不仅呼吸量大,而且自如的调节气息.刚开始气可能不好下,但经过长期不懈的练习就会成功.
气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快,小腹一下充满,在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”.其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的,吸气时要注意嘴和鼻同时用.
四、 手、眼、身、步、法.
山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的,称其为表演艺术,所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下.前辈艺人总结了许多口决：
手
伸手眼要急,出入胸前底.双手同时舞,两肘少弯曲.
“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走.
“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作,一般都要在胸部的下面,不能让手挡住脸.
“双手同时舞,两肘少弯曲”——这两句话的意思是说,演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来,不能一个手动一个手不动.为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲.这一点多向舞蹈、戏曲演员学习.
眼
视物如翻掌,隐假不漏虚.远望有真境,近看似钓鱼.
“视物如翻掌,隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样,清清楚楚、明明白白.因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演,不能让观众看出表演的是假得或是虚的.
“远望有真境,近看似钓鱼”——这两句话的意思是说,望远出看时一定要在你眼睛里让观众看到有事物,比如说你先看到大山,观众才能通过你的眼睛看到大山.望近处看时就象钓鱼看鱼漂那样,在一个地方盯紧.
身
挺身立如松,体态避弯曲.往返面向外,周身成一提.
“挺身立如松,体态避弯曲”——一个演员在舞台上,一定要注意自身的舞台形象.往舞台上一站,身体就象一棵松树一样,脚下一定要有根.身体千万不能象没有骨头架子似的,舞台上一站,松松垮垮的.
“往返面向外,周身成一体”——在舞台上不论怎样表演,一个演员的正面一定是冲观众的,演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务,为唱词服务.
步
抬腿无须高,最怕碎步移.停步如山稳,行动分男女.
“抬腿无须高,最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿,要注意每次抬时都要有目的.特别是有些刚刚学习山东快书的同学,拿起板一唱两个腿就不知怎么办了,一会一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭,没目的地乱动,这是要不得的.
“停步如山稳,行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动,动作停时要象山一样稳住.在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的.艺术就是来源于生活而高于生活的再现.
法
欲动先要静,视高先看低.欲进先后退,指东先划西.
这四句话是对手、眼、身、步的总结.意思是作动作时,要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来.
手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的,但是很多东西不能生搬硬套,因作品的内容而设计相应的动作.
五、 如何排练一段山东快书：
当一个山东快书演员拿到一段山东快书作品时,先不要去背,先看一下是反映的什么内容?用什么心情去唱这个作品?作者写作品的想法?明白了再去背.里面有几个人物?人物是什么性格、脾气?用什么语音、语调去刻画人物?这是很关键的.
第二步就是背作品,在背作品时就应当考虑作品中的人物了.几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等.
第三步,再背熟作品以后就要考虑设计动作了.动作可分为两大类1.是人物的动作,2.是第三者（演员）叙述故事时的动作,这方面的动作并不难.
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一、 鸳鸯板拿法、打法、过门、作用
作为一名山东快书演员应当用左手拿板,用右手表演.
拿法：板是形状、大小完全相同,近似月牙型的两块铜板.先将一块板的直边向里,弧边向外,放在中指和无名指的上面,食指和小母指的下面,中指、无名指向里扣板使小母指弯屈,食指紧贴板面.[如图1所示]因中指、无名指向里扣所以与板的下面产生了空隙,这就形成了一个小小的共鸣箱.[此板成为下板]把另一页板均衡的放在食的第三节上,直边近手纹,大拇指向下轻轻压住此板,[切记：虎口不要漏缝,大拇指太紧容易发闷或不灵活,太轻有容易掉板,所以要适度多练就能找到感觉].此板为上板]
打法：山东快书的板会拿了,下一步就是板的打法了.
手腕向下外猛摔,使其上板击打下板发出“当”并应当带有玉音、清脆、悦耳.这一步要无数次的练习,主要是练习大拇指压板的力度和小臂、手腕的灵活性.“当”打牢固后开始练习“嘀咯当”.按照前面方法打出“当”后向外反手腕使其下板碰回上板“嘀”板的惯性上端有会发出“咯”音,紧接着再按打“当”的方法打出“当”.这几步连续进行就出来了小过门即：“当嘀咯当”.
过门及作用：前面讲了1.“当嘀咯当”,在打第一个“当”时加大力度使其出现“当、当”,与“嘀咯当”合成“当当嘀咯当”.2.在“当嘀咯当”的基础上去掉“当”就出现了“嘀咯当”.1.2.3.就是小过门.练好后在演唱中可随意使用.几种小过门的任意组合就形成大过门如：“当嘀咯当当嘀咯当当嘀咯当嘀咯当嘀咯当……”大过门一般在节目开始前稳定剧场观众气氛或有效果及做大动作时而用.
二、最基本的唱法
山东快书的板式、唱法虽然很多种,但基本上是从顶板、闪板,这两种最基本的板式中派生出来的.
顶板：山东快书最最基本的唱法,也就是如同唱歌的整拍起一样.也就是掐着节奏唱时,在压板的同时张口唱.下面用传统山东快书小段《对》做一下练习.
天对 阳地对 阴七星北斗对南 辰
玉皇对着灵霄 殿佛祖对着寺雷 音
龙王对着东洋 海观音对着紫竹 林
皇上对着金銮 殿娘娘对着宫院 门
四大阁对老宰 相六大部里对群 臣
进士对着翰林 院天下秀才对举 人
学生念书对书 本姑娘绣花对钢 针
农民对着梨和 耙商贩对着买卖 人
说快 书没啥 对上唇对着下嘴 唇
闪板：在打节奏时板起时唱,也就是唱歌的半拍起唱一样.下面用传统山东快书小段《怕》做一下练习.
天就怕浮云地怕 荒 人就怕痨病物怕 伤
鳌鱼它就怕垂勾 钓 兔子就怕狗鸟怕 枪
当官的就怕君不 正 老百姓就怕官贪 脏
官要是小了怕大 官 官要是大了怕皇 上
皇上他就怕阎王 爷 阎王爷还怕张玉 皇
庄稼人就怕不下 雨 做生意买卖怕欺 行
说书的就怕嗓子 哑 唱戏的戏子怕倒 苍
买冰棍就怕天气 冷 买玻璃杯子怕碰 筐
巧口：在掌握了顶板、闪板后,就要练习巧口了,巧口也很简单,也就是在一拍里唱三个字或四个字,这种唱法让观众、听众感觉非常新颖和俏皮.如
把我吊 在 马棚 里
怎么那么 巧 怎么那么 妙
说了一个 姑娘 长的 矬
惯口：在一段山东快书节目中会遇到一气何成的情况,让观众感觉演员非常有功力.象《武松赶会》中《贴报单》一段.
这个小孩是一个飞毛腿,
背那个报单贴四方.
陆码头都有报,
是洲、城、府、县都贴上.
头一张,广府先贴冀洲去,
冀洲贴到影壁墙.
是镇定府、正定县,
武邑衡水贴枣强.
东南一拐临清洲,
丘河柳林李官庄.
这一张,贴的远,
扬洲一拐奔了镇江.
为什么贴得这么快啊?
这个小孩跑得太慌慌了.
广东、广西也有报,
苏、杭二洲十八张.
湖南贴到长沙府,
岳洲贴到南门上.
甘兰洲,甘肃洲,
汉口一拐奔武昌.
凇江、淮江也有报,
郑洲一拐贴卞梁.
山西一贴太原府,
侯马、绛洲贴洛阳.
喜峰口、张家口,
热河一贴十三张.
西门屯也有报,
北京贴到前门上.
天津一贴三不管儿,
烟台贴到海关上.
羊角沟子贴龙口,
这一张贴到蚌埠上.
阜阳、蒙城也有报,
宁波、温洲贴了八张.
南阳府也有报,
孟洲一拐影壁墙.
陈洲一贴太和岭,
陈留杞县贴太康.
睢州宁陵也有报,
鹿邑柘城都贴上.
桐壁泗洲也有报,
东南一拐贴清江.
南京城贴到夫子庙,
滁州一拐送明光.
上双沟、下双沟,
夹沟一拐台儿庄.
南宿州、北徐州,
柳泉儿一拐送韩庄.
洪山、兰陵也有报,
海州灌云贴秫阳.
“嗷”的一声骗了海,
吉林、辽宁、黑龙江.
（白）嗳,下了关外啦!
山东地、山东地儿,他先贴济南府趵突泉的前门外,
洛口街贴到泉神儿庙门上.
过了黄河下东北,
七十五里送济阳.
商河、临邑也有报,
平原、禹城都贴上.
南皮送到乐陵去,
武定洲贴到南城墙.
青城、桓台也有报,
滨洲、蒲台十八张.
沾化、利津也有报,
即墨一拐贴莱阳.
青岛贴到东海岸,
路过那高密、诸城、安丘贴了六张.
潍县贴到东沙河,
周村贴到北河上.
淄川一拐博山去,
泰安送到西门上.
新泰、莱芜、大汶口,
泗水一拐下了宁阳了.
沂州府贴得是兰、郯、费、莒、蒙、沂、照.
整整七县,七县贴了十五张.
济宁州的南门外,
往东拐贴到土山儿上.
邹、滕二县也有报,
东南一拐贴枣庄.
金祥、渔台也有报,
丰、沛、砀山十八张.
博州一拐范、冠、朝,
阳谷一拐奔寿张.
东平州、肥城县,
东阿县贴到大桥上.
长清送到齐河去,
茌、博而二平送高唐.
宁津、吴桥也有报,
德州贴到南门上.
抬腿出了山东地,
包头一拐贴廊坊.
河间府又贴保定府,
东昌府“日-笨”沾到鼓楼上.
你说这个小子有多愣,
两条大腿真不瓤.
清晨起来去贴报
到回来还没落太阳.
山东快书除了以上的唱法,还有像掏板、伸板、滚板、紧打慢唱等许多唱法,主要把顶板、闪板两种板式熟练、自然掌握好,其它唱法、板式基本都是这两种派生出的.
三、 嘴皮功夫及丹田气的练习：
山东快书演员的嘴上功夫是非常重要的,老前辈曾讲“吐字不清有如钝刀杀人”下面就说说怎样练习嘴上的功夫.根据前辈山东快书演员和我们的经验、体会,把念字分成五种技巧,即：喷、弹、啃、吐、摩.
练习“喷口”力度的绕口令
爆破标兵北边跑,
炮兵并排奔北边.
标兵怕碰炮兵炮,
炮兵怕碰标兵班.
在练习“喷口”时要注意大部分字都是喷出去的,主要嘴皮子用力.
练习“弹音”力度的绕口令
洞庭岛顶搭灯塔,
敌特蹬岛偷探听.
单等敌特滩头到,
岛顶通电塔点灯.
练习“弹音”时注意大部分是从舌头上边弹出去的,要有纫性.
练习“啃音”力度的绕口令
哥挎瓜筐过坑口,
跨过坑口过宽沟.
光看宽沟瓜筐扣,
瓜滚筐空哥怪沟.
练习“啃音”时注意大部分字是在舌头上后边发出的,嗓子用力.
练习“吐音”力度的绕口令
读书不顾路途苦,
处暑徒步赴姑苏.
独住书庐不出入,
父母督促苦读书.
练习“吐音”时注意大部分字是舌尖冲击嘴皮吐出,两腮帮用力.
练习“摩音”力度的绕口令
季节交九进西疆,
手持长枪上城墙.
征战仍然兴生产,
自采桑子自栽桑.
练习“摩音”时注意大部分字是上下牙齿与舌头发出,同时嘴皮子也在用力.
字要念得清楚有力,要准确运用唇、齿、舌、鼻、腭等发音器官,相互配合好.目地就是把每个字送到听众、观众的耳朵里.
丹田气的练习
一个山东快书演员每段唱词一般都在几十句或上百句,要一气呵成.如何把字唱的即好听有送的远呢?所以丹田气的练习是非常重要的.下面就谈丹田气的练习：
一般我们在呼吸时都是把气吸到胸部,如果这样唱不了几句气就没了.“丹田”之气,也就是把气吸到小腹.这样,不仅呼吸量大,而且自如的调节气息.刚开始气可能不好下,但经过长期不懈的练习就会成功.
气息的练习有“急吸缓呼”也就是吸气时要快,小腹一下充满,在慢慢呼出、“缓吸缓呼”、“缓吸急呼”、“急吸急呼”.其中“急吸缓呼”的练习是非常重要的,吸气时要注意嘴和鼻同时用.
四、 手、眼、身、步、法.
山东快书艺术最终是为广大人民群众服务的,称其为表演艺术,所以手、眼、身、步是十分重要的下面就谈一下.前辈艺人总结了许多口决：
手
伸手眼要急,出入胸前底.双手同时舞,两肘少弯曲.
“伸手眼要急”——是说在在一般情况下表演时眼要跟着手指的方向走.
“出入胸前底”——在表演时不论手做什么样的动作,一般都要在胸部的下面,不能让手挡住脸.
“双手同时舞,两肘少弯曲”——这两句话的意思是说,演员在舞台上不论拿板的手或不拿板的手都要动起来,不能一个手动一个手不动.为了避免动作的僵硬两个胳膊肘稍微有点弯曲.这一点多向舞蹈、戏曲演员学习.
眼
视物如翻掌,隐假不漏虚.远望有真境,近看似钓鱼.
“视物如翻掌,隐假不漏虚”——看东西时就象看自己的手掌一样,清清楚楚、明明白白.因为在舞台上山东快书演员是没有事物的表演,不能让观众看出表演的是假得或是虚的.
“远望有真境,近看似钓鱼”——这两句话的意思是说,望远出看时一定要在你眼睛里让观众看到有事物,比如说你先看到大山,观众才能通过你的眼睛看到大山.望近处看时就象钓鱼看鱼漂那样,在一个地方盯紧.
身
挺身立如松,体态避弯曲.往返面向外,周身成一提.
“挺身立如松,体态避弯曲”——一个演员在舞台上,一定要注意自身的舞台形象.往舞台上一站,身体就象一棵松树一样,脚下一定要有根.身体千万不能象没有骨头架子似的,舞台上一站,松松垮垮的.
“往返面向外,周身成一体”——在舞台上不论怎样表演,一个演员的正面一定是冲观众的,演员的全身所动作都应当成为一体为观众服务,为唱词服务.
步
抬腿无须高,最怕碎步移.停步如山稳,行动分男女.
“抬腿无须高,最怕碎步移”——在舞台上一个演员的腿,要注意每次抬时都要有目的.特别是有些刚刚学习山东快书的同学,拿起板一唱两个腿就不知怎么办了,一会一会往前蹭蹭一会往后蹭蹭,没目的地乱动,这是要不得的.
“停步如山稳,行动分男女”——在舞台上不论做什么动作都要说停就停、说动就动,动作停时要象山一样稳住.在生活中仔细观察男人和女人不光声音、动作不同就是连走路也是不一样的.艺术就是来源于生活而高于生活的再现.
法
欲动先要静,视高先看低.欲进先后退,指东先划西.
这四句话是对手、眼、身、步的总结.意思是作动作时,要想动起来就要先静下来；要想看高时就要先看低；要想前进就得先后退；要想指东边手就要从西边划过来.
手、眼、身、步、法的口诀虽说是前辈总结出来的,但是很多东西不能生搬硬套,因作品的内容而设计相应的动作.
五、 如何排练一段山东快书：
当一个山东快书演员拿到一段山东快书作品时,先不要去背,先看一下是反映的什么内容?用什么心情去唱这个作品?作者写作品的想法?明白了再去背.里面有几个人物?人物是什么性格、脾气?用什么语音、语调去刻画人物?这是很关键的.
第二步就是背作品,在背作品时就应当考虑作品中的人物了.几个人物、人物的走向、人物的心情、人物的情绪、人物的语言等.
第三步,再背熟作品以后就要考虑设计动作了.动作可分为两大类1.是人物的动作,2.是第三者（演员）叙述故事时的动作,这方面的动作并不难.
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