求《摸鱼儿---更能消几番风雨》赏析

求《摸鱼儿---更能消几番风雨》赏析

辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》赏析
摸鱼儿·更能消几番风雨 ·辛弃疾
更能消几番风雨?匆匆春又归去.惜春长怕花开早,何况落红无数.春且住.见说道、天涯芳草无归路.怨春不语.算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮.
长门事,准拟佳期又误.蛾眉曾有人妒.千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦.休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处.

【赏析一】
这是辛弃疾四十岁时,也就是宋孝宗淳熙六年（1179年）暮春写的词.辛弃疾自绍兴三十二年（1162年）渡淮水投奔南宋,十七年中,他的抗击金军、恢复中原的主张,始终没有被南宋朝廷所采纳.自己抗金杀敌收拾山河的志向也无法实现,只是作一些远离战事的闲职,这一次,又是被从荆湖北路转运副使任上调到荆湖南路继续当运副使.转运使亦称漕司,是主要掌管一路财赋的官职,对辛弃疾来说,当然不能尽快施展他的才能和抱负.何况如今是调往距离前线更远的湖南去,更加使他失望.他知道朝廷实无北上雄心.当同僚置酒为他饯行的时候,他写了这首词,抒发胸中的郁闷和感慨.
上片主要抒发作者惜春之情.
上片起句“更能消几番风雨?匆匆春又归去.”说如今已是暮春天气,禁不起再有几番风雨,春便要真的去了.“惜春长怕花开早”二句,揭示自己惜春的心理活动：由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花开得太早,这是对惜春心理的深入一层的描写.“春且住”三句,对于正将离开的“春”作者深情地,对它呼喊：春啊,你且止步吧,听说芳草已经长满到天涯海角,遮断了你的归去之路!但是春不答话,依旧悄悄地溜走了.“怨春不语”,无可奈何的怅惘作者无法留住春天,倒还是那檐下的蜘蛛,勤勤恳恳地,一天到晚不停地抽丝网,去粘惹住那象征残春景象的杨柳飞花.如此,在作者看来,似乎这殷勤的昆虫比自己更有收获,其情亦太可悯了.
下片一开始就用汉武帝陈皇后失宠的典故,来喻指自己的失意.自“长门事”至“脉脉此情谁诉”一段文字,说明自古便有娥眉见妒的先例.陈皇后因招入妒忌而被打入冷宫——长门宫.后来她拿出黄金,买得司马相如的一篇《长门赋》.希望用它来打动汉武帝的心.但是她所期待的“佳期”却迟迟未到.这种复杂痛苦的心情,对什么人去诉说呢?“君莫舞”二句的“舞”字,因高兴而得意,忘形的样子.“君”,是指那些妒忌别人进谗言取得宠幸的人.意思是说：你不要太得意忘形了,你没见杨玉环和赵飞燕后来不是都死于非命吗?“皆尘土”,是用《赵飞燕外传》附《伶玄自叙》中的语意.伶玄妾樊通德能讲赵飞燕姊妹故事,伶玄对她说：“斯人俱灰灭矣,当时疲精力驰骛嗜欲蛊惑之事,宁知终归荒田野草乎!”“闲愁最苦”三句是结句.闲愁,作者指自己精神上的不可倾诉的郁闷.危栏,是高处的栏干.后三句是说不要用凭高望远的方法来排消郁闷,因为那快要落山的斜阳,正照着被暮霭笼罩着的杨柳,远远望去,一片迷蒙.这样的暮景,会使人见景伤情,更加悲伤.
这首词上片主要写春意阑珊,下片主要写美人迟暮.有些选本以为这首词是作者借春意阑珊来衬托自己的哀怨.这恐怕理解得还不够准确.这首词中当然有作者个人遭遇的感慨,但“春将逝更多的是他对南宋朝廷暗淡前途的担忧.作者一生忧国忧民,这里也是把个人感慨纳入国事之中.春意阑珊,实兼指国势如春一样一日日渐衰,并非象一般词人作品中常常出现的绮怨和闲愁.
上片第二句“匆匆春又归去”的“春”字,当是这首词中的“词眼”.接下去作者以春去作为这首词的主题和总线,精密地安排上、下片的内容把他心中感慨心绪曲折地表达出来.他写“风雨”,写“落红”,写“草迷归路”,……对照当时的政治现实,金军多次进犯,南宋朝廷在外交、军事各方面都遭到了失败,国家处于风雨飘摇之中.而朝政昏暗,奸侫当权,蔽塞贤路,志士无路请缨,上述春事阑珊的诸种描写件件都是喻指时政且无一不贴切?蜘蛛是微小的动物,它为了要挽留春光,施展出全部力量.在“画檐蛛网”句上,加“算只有殷勤”一句,意义更加突出.作者实有意自拟为蜘蛛.尤其是“殷勤”二字,突出地表达作者对国家的耿耿忠心.这里作者表达了虽然位微权轻,但为报图,仍然“殷勤”而为.
上片以写惜春为主.下片则都是写古代的历史事实.两者看起来好象不相关联,其实不然,作者用古代宫中几个女子的事迹,来比自己的遭遇,进一步抒发其“蛾眉见妒”的感慨.这不只是个人仕途得失.更重要的是志士仁人都如“娥眉见妒”关系到宋室兴衰的前途,它和春去的主题并未脱节,而是相辅相成的.作者在过片处推开来写,在艺术技巧上说,正起峰断云连的作用.
下片的结句甩开咏史,又回到写景抒怀上来.“休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处”二句,以景语作结,含有不尽的韵味.除此之外,这两句结语还有以下的作用：
第一,刻画出暮春景色的特点.李清照曾用“绿肥红瘦”四字刻画它的特色,“红瘦”,是说花谢；“绿肥”,是说树荫浓密.辛弃疾在这首词里,他不说斜阳正照在花枝上,却说正照在烟柳上,这是从另一角度描暮春景色写有着与绿肥红瘦不同的意味.而且“烟柳断肠”,还和上片的“落红无数”、春意阑珊相呼应.如果说,上片的“更能消几番风雨?匆匆春又归去”开篇,那么下片的“斜阳正在、烟柳断肠处”结尾.两相对映,显得结构严密,章法井然.
第二“斜阳正在、烟柳断肠处”,是暮色苍茫中的景象.这是作者在词的结尾处饱含韵味的一笔,旨在点出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趋势也抒发自己尚未见用的郁闷.这和这首词春去的主题紧密相联的.宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“辛幼安晚春词：‘更能消几番风雨’云云,词意殊怨.‘斜阳烟柳’之句,其与‘未须愁日暮,天际乍轻阴’者异矣.……闻寿皇（指宋孝宗）见此词颇不悦.”可见这首词流露出来的对国事、对朝廷的耽忧怨望之情是何等强烈感人.
辛弃疾另一首代表作《破阵子》（醉里挑灯看剑）是抒发作者对抗战的理想与向往.和这首《摸鱼儿》比较,两者内容相似,而在表现手法上,又有区别.《破阵子》比较显,《摸儿》比较隐；《破阵子》比较直,《摸鱼儿》比较曲.《摸鱼儿》的表现手法,比较接近婉约派.它完全运用比、兴的手法来表达词的内容.但在读这首《摸鱼儿》时,感觉到在那一层婉约含蓄之外,有一股沉郁之情,这就是辛弃疾学蜘蛛那样,为国家殷勤织网的一颗耿耿忠心,以及对国势的担忧.似乎可以用“肝肠似火,色貌如花”八个字,来作为这首词的评语.
【赏析二】
这首词委婉曲折,一变辛词常见的豪放,反映出辛弃疾艺术风格的多样化.对于中国古典文学来讲,含蓄的追求是一大特点.作者忌将自己的思想感情正面道出,而读者也当力弃作品的表象,而去深入体味.这种艺术的形成大概与传统思想中的儒道影响不无关系.儒家倡礼,主张以礼节制人的情志,否则,过激的言行便会扰乱社会秩序.因此在表达的方式上,反对露己直言,反映到文学创作中,就提出了温柔敦厚的标准.道家倡无为,主张摆脱一切束缚、包括语言文字.只要体道自然,则天下大治.因此在表达方式上,有无言之教一条,否定言语的交流功能.而它反映在文学上,就产生了不着一字,尽得风流的审美.我们看到,尽管儒道两家思想各异,但有趣的是,它们却殊途同归,促进了古典诗词含蓄美的艺术追求.意在言外、玩味不已.辛弃疾此篇《摸鱼儿》是很有代表性的一首,值得一读.它表面看来,是作者在伤春吊古,但实际上是作者将自己的忧国之情隐藏在春残花落,蛾眉遭妒的描写之中.笔法前片全用比兴,后片化用典故.比兴之法可以暗喻象征,化用典故可以借古讽今.委曲读来,意思层层深入,摧人泪下.
在前片中,作者心绪不宁,是哀惋,是叹惜,更是一种迷惘与无可奈何.万紫千红的春,离我匆匆而去,一时万树枝头,落花飞红.这凋零衰败的景色本就够惨淡的了,它怎么能再经得起风风雨雨的几次摧残呢?花是春天的象征,我生怕花落春去,而希望花儿迟开晚放,但这只不过是我的一厢情愿,一种幻想而已.然而尽管如此,我仍心有不甘,向春反问：“你且留步!听说海角天涯并无你的归处,你能去哪里呢!”春默默无语、依旧悄然离去.如果说,在人间还有什么春的痕迹,那只有画檐蛛网上沾着些的柳絮,给我们一丝慰藉.
后一片中,作者愤懑不平,是控诉,更是一种诅咒.据史书载,长公主在汉武帝继位上起了很大作用,因此汉武帝立其女阿娇为皇后,是为陈皇后.但陈皇后却骄贵宫中,终于因妒武帝宠妃卫子夫,“挟妇人媚道”,事发被废,贬居长门宫.司马相如《长门赋序》里说,长门宫内的陈皇后整日愁闷悲思,听说司马相如文章天下最工,便送去百斤黄金,求一篇解愁辞赋,即这首《长门赋》.后来汉武帝看到此赋,遂有所感悟,又宠幸了陈皇后.这个《序》多少有点夸张其事,目的不外乎吹嘘相如才笔.因为在历史上,陈皇后自废后,没有再度被汉武帝亲幸的事.正象《长门赋序》的作者敢于不拘泥故事真伪一样,辛弃疾此处也来了个大胆生发,将前二事按自己的想象融合,加以改造.他说,被冷落的陈皇后,本已有了与汉武帝重聚的希望,但是由于遭到武帝身边争宠人的妒恨,致使佳期无望.这个时候,纵使陈皇后千金买得相如的生花妙笔,也难将自己的脉脉真情传递过去.不过,在此也要对那些离间妒者一个严正警告：不要太得意忘形了,你们的下场不会比杨玉环、赵飞燕好到哪里!要知道,虽然她们在历史上都是宠极一时的人物,但结局却是一样的.一个缢死马嵬坡下,一个废为庶人后自杀.
《摸鱼儿》作于一一七九年,距辛弃疾北方起义,南归宋朝已过去了十六个年头.而南宋国势日衰,政权腐朽,收复中原的希望渺茫,使得辛弃疾的报国之心渐渐灰冷下来.他热爱自己的祖国,却又对它失望.他在这首词中,以春喻国,期望春天长驻久留,不忍它风雨飘摇,残零败落.但是国如残春,匆匆离去.他不愿面对这个可怕的现实,然而他又怎么能回避得了呢?他的济世之志,救国理想都寄托在南宋王朝的复兴上面：可是事与愿违,眼见都落了空,心中是异常的苦痛和矛盾.他爱而不成则生恨心,他恨权奸当道、蒙蔽君主、不思恢复失地,反而排挤抗金志士.自投奔南宋以来,辛弃疾从未获得信任重用,初则浮沉于下级僚吏,后又展转于江西、湖北、湖南地方官.他也曾写《美芹十论》《九议》两文上奏朝廷,论议抗金方略、反对议和偏安,但是有投无应.故此,在词的下片中他以长门陈皇后自比,痛陈蛾眉遭妒之愤,并诅咒妥协偷安的权臣,其命运将一如玉环飞燕.他们既害了国家,最终也就害了自己.
《摸鱼儿》的艺术手法是极为含蓄的,但作者的伤时忧国情怀却是可以触摸得到的.尽管它婉而不露,没有直指国政,却让当年的宋孝宗读了心中不快,因为说到底,这首词还是碰了南宋时弊的痛处.