大师作文网读了冰心的《肥皂泡》有什么感想
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/12 14:16:02
读了冰心的《肥皂泡》有什么感想
冰心的散文作品张扬“爱的哲学”,大胆抒写个性,擅长营造柔美、空灵的意境,这部分作品都收于《往事》、《寄小读者》等集子.《往事》中的散文多为回忆性作品.《寄小读者》用书信体形式向少年读者报道自己身处国外的生活和心态.这两部集子的共同之处是,大多通过对过去和当前的景物描写,抒发作者内心的情思,表达对自然、母爱的赞美,所以这些作品实为抒情散文,笔调轻盈、文字隽丽、感情细腻,既发挥了白话文流畅的特点,又兼有文言文凝炼简洁之长.
1949年后,她著有散文集《小桔灯》、《拾穗小札》、《三寄小读者》等.在这些作品中,《小桔灯》、《我们这里没有冬天》、《樱花和友谊》较有代表性.她的这些创作依然保持了一贯的清新隽丽的艺术风格,但没有了过去的迷茫和淡淡的惆怅,代之出现的是明朗、乐观的情调.
冰心的小说,文笔清新,简洁却富有韵味,勇于实践,在促成我国的文学从文言文向白话文过渡上做出了特殊的贡献,表现出了作者良好的古典文学修养与敏锐的对现代语言的掌握,有着很强的语言驾驭能力.她的文章的作风,文学造诣之高超得到了很多著名作家、学者的赞许,其中胡适先生对冰心作品评价道：“冰心女士曾经受过中国历史上伟大诗人的熏陶,具有深厚的古文根底,因此她给这一新形式带来了一种柔美和优雅,既清新,又直截.”“不仅如此,她还继承了中国传统对自然的热爱,并在写作技巧上善于利用形象,因此使她的风格既切实无华又优美高雅.”巴金先生对冰心本人是这样评价的：“我们喜欢冰心,跟着她爱星星,爱大海,我这个孤寂的孩子在她的作品里找到温暖,找到失去的母爱.”
冰心的创作,从“问题小说”到现代白话散文,从《繁星》、《春水》到《寄小读者》,以文体与语言的形式而论,都具有开创的性质,语言清丽、自然并夹杂着古汉语韵味,是一种具有鲜明艺术特点与个人叙述风格的文体.而以文本的内容而言,母爱、童心和大自然,是冰心写作的基本母题,体现为对爱与美的礼赞、追求与思考.“爱在右,同情在左,走在生命路的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得香花弥漫,使穿枝拂叶的行人,踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,也不是悲凉.”正如本文的题目所言,冰心的文章透彻地反映了她本人对爱的信仰.
她的凄美,由其禀赋而来.这在她诗文里表现甚多,“满蕴着温柔,微
带着忧愁”、“我只是个弱者,光明的十字架,容我背上罢.我要抛弃了天性里,暗淡的星
辰”、“诗人投笔了!微小的悲哀,永久遗留在心坎里了!”而烦闷的时候她写给她姊姊的
信,把她易感的心灵描写得更为详细.大概天才乃人类中之优秀分子,其神经组织也比较纤
细密致,一有外界的刺激便起反应.甚至常人以为不必悲者而天才引为悲,不必乐者而天才
引以为乐,歌哭无端,状如癫痫,昔人有名句云“哀乐偏于吾辈多”便是指此而言.况以宇
宙论之：那怕时空无尽,仍然不免成住坏空之劫.以人生论之：生老病死的根本悲剧,贵如
秦皇、汉武；圣哲如孔子、苏格拉底；智慧如所罗门；英雄如亚力山大、拿破仑,也不能避
免,而日常生活亦“不如意事常八九”,庸碌的人昏昏沉沉,醉生梦死,倒也不大觉得；聪
明的人则事事都生其感慨.所以“悲秋”呀,“伤春”呀,都是诗人闹出的花样.而“愁”
呀,“闷”呀,“悲哀”呀,“苦痛”呀,也几乎成为诗人字典里最多的名词了.像冰心那
样温柔美满的环境,实无“痛苦”可言,但她是个诗人,她的神经便不免易于激动；她又是
个女子,更具有女性多愁善感的特征,她的心琴弹的是庄严愉乐,缥缈神奇的音乐,却常常
渗漏幽怨的悲音,便是这个缘故.
她的悲哀是温柔的悲哀,有人批评它是绒样的、嫩黄色的.读她的诗,每如子夜闻歌,
令人有无可奈何之叹；又如明月空江之上,远远风送来一缕笛声,不使你感触到泪下,只使
你悄然动心,悠然意远；又如俞平伯论江南寒雨“使你感觉悲哀,但我们平常所谓悲哀,名
说而已,大半夹杂着烦恼,只有经过江南兼旬寒雨洗濯过的心,方能体验得一种发浅碧色,
纯净如水晶似的悲哀.”
杨绛散文:“整片的浓云,蒙住了太阳,够点染一天半天的阴,够笼罩整片的地,整片的海,造成漫漫无际的晦霾,不过浓阴不会持久,持久的是漠漠轻阴.好像谁望空撒了一匹轻纱,荡飏在风里,撩拨不开,又捉摸不住.恰似初识愁滋味的少年心情.愁在哪里?并不能着找个影儿.”
少年时代的愁真得是这样,而不是“少年不识愁滋味,为附新词强说愁.”无缘无故的愁才是最厉害的,而她却会成为少年特有的忧郁气质或美.因为这种愁中少了纸醉金迷的铜臭味,少了柴米油盐的辛酸味,是很很纯的.
1949年后,她著有散文集《小桔灯》、《拾穗小札》、《三寄小读者》等.在这些作品中,《小桔灯》、《我们这里没有冬天》、《樱花和友谊》较有代表性.她的这些创作依然保持了一贯的清新隽丽的艺术风格,但没有了过去的迷茫和淡淡的惆怅,代之出现的是明朗、乐观的情调.
冰心的小说,文笔清新,简洁却富有韵味,勇于实践,在促成我国的文学从文言文向白话文过渡上做出了特殊的贡献,表现出了作者良好的古典文学修养与敏锐的对现代语言的掌握,有着很强的语言驾驭能力.她的文章的作风,文学造诣之高超得到了很多著名作家、学者的赞许,其中胡适先生对冰心作品评价道：“冰心女士曾经受过中国历史上伟大诗人的熏陶,具有深厚的古文根底,因此她给这一新形式带来了一种柔美和优雅,既清新,又直截.”“不仅如此,她还继承了中国传统对自然的热爱,并在写作技巧上善于利用形象,因此使她的风格既切实无华又优美高雅.”巴金先生对冰心本人是这样评价的：“我们喜欢冰心,跟着她爱星星,爱大海,我这个孤寂的孩子在她的作品里找到温暖,找到失去的母爱.”
冰心的创作,从“问题小说”到现代白话散文,从《繁星》、《春水》到《寄小读者》,以文体与语言的形式而论,都具有开创的性质,语言清丽、自然并夹杂着古汉语韵味,是一种具有鲜明艺术特点与个人叙述风格的文体.而以文本的内容而言,母爱、童心和大自然,是冰心写作的基本母题,体现为对爱与美的礼赞、追求与思考.“爱在右,同情在左,走在生命路的两旁,随时撒种,随时开花,将这一径长途,点缀得香花弥漫,使穿枝拂叶的行人,踏着荆棘,不觉得痛苦,有泪可落,也不是悲凉.”正如本文的题目所言,冰心的文章透彻地反映了她本人对爱的信仰.
她的凄美,由其禀赋而来.这在她诗文里表现甚多,“满蕴着温柔,微
带着忧愁”、“我只是个弱者,光明的十字架,容我背上罢.我要抛弃了天性里,暗淡的星
辰”、“诗人投笔了!微小的悲哀,永久遗留在心坎里了!”而烦闷的时候她写给她姊姊的
信,把她易感的心灵描写得更为详细.大概天才乃人类中之优秀分子,其神经组织也比较纤
细密致,一有外界的刺激便起反应.甚至常人以为不必悲者而天才引为悲,不必乐者而天才
引以为乐,歌哭无端,状如癫痫,昔人有名句云“哀乐偏于吾辈多”便是指此而言.况以宇
宙论之：那怕时空无尽,仍然不免成住坏空之劫.以人生论之：生老病死的根本悲剧,贵如
秦皇、汉武；圣哲如孔子、苏格拉底；智慧如所罗门；英雄如亚力山大、拿破仑,也不能避
免,而日常生活亦“不如意事常八九”,庸碌的人昏昏沉沉,醉生梦死,倒也不大觉得；聪
明的人则事事都生其感慨.所以“悲秋”呀,“伤春”呀,都是诗人闹出的花样.而“愁”
呀,“闷”呀,“悲哀”呀,“苦痛”呀,也几乎成为诗人字典里最多的名词了.像冰心那
样温柔美满的环境,实无“痛苦”可言,但她是个诗人,她的神经便不免易于激动；她又是
个女子,更具有女性多愁善感的特征,她的心琴弹的是庄严愉乐,缥缈神奇的音乐,却常常
渗漏幽怨的悲音,便是这个缘故.
她的悲哀是温柔的悲哀,有人批评它是绒样的、嫩黄色的.读她的诗,每如子夜闻歌,
令人有无可奈何之叹；又如明月空江之上,远远风送来一缕笛声,不使你感触到泪下,只使
你悄然动心,悠然意远；又如俞平伯论江南寒雨“使你感觉悲哀,但我们平常所谓悲哀,名
说而已,大半夹杂着烦恼,只有经过江南兼旬寒雨洗濯过的心,方能体验得一种发浅碧色,
纯净如水晶似的悲哀.”
杨绛散文:“整片的浓云,蒙住了太阳,够点染一天半天的阴,够笼罩整片的地,整片的海,造成漫漫无际的晦霾,不过浓阴不会持久,持久的是漠漠轻阴.好像谁望空撒了一匹轻纱,荡飏在风里,撩拨不开,又捉摸不住.恰似初识愁滋味的少年心情.愁在哪里?并不能着找个影儿.”
少年时代的愁真得是这样,而不是“少年不识愁滋味,为附新词强说愁.”无缘无故的愁才是最厉害的,而她却会成为少年特有的忧郁气质或美.因为这种愁中少了纸醉金迷的铜臭味,少了柴米油盐的辛酸味,是很很纯的.