大师作文网春日 吴锡畴 诗歌鉴赏
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/13 18:12:13
春日 吴锡畴 诗歌鉴赏
春日
[宋]吴锡畴
韶光大半去匆匆,几许幽情递不通.
燕未成家寒食雨,人如中酒落花风.
一窗草忆濂溪老,五亩园思涑水翁.
无赋招魂成独啸,且排春句答春工.
体裁:七律
这是一首感春伤时的诗歌.它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同,它隐曲地透露了哀国的忧思.作者吴锡畴,南宋末年人,死后第三年南宋即灭亡.他刻志于学,慕东汉隐士徐穉、茅容之为人.咸淳间,南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长,他不做,以闲居山林为乐.性喜艺兰,自号“兰皋子”,因此就用它来命名自己的文集,寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》、《休宁县志》）.
这首诗的开头,与宋代许多名家,如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同,他们都是从写景入手,而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆,几许幽情递不通.”他感叹韶光过得太快,内心有一种郁结隐密之情难以倾诉.这“幽情”究竟是什么?从表面看似是伤春,从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛.盛春已经过去了,这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么!故这“幽情”既是伤春,亦是忧国,她浑然一体,隐约朦胧,难以表述,因而使诗人感到郁闷惆怅.
颔联紧承首联之意,写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨,人如中酒落花风.”上句写眼前景,下句抒胸中情.燕子在寒食节的雨中飞来飞去,衔泥筑巢,引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家,但终有成窝安家之日,而宋朝大势已去,无法挽回.人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉,黯然伤情.这既写出了梅雨季节身体不适的感受,又写出了伤时的精神状态,把生理和心理上萎靡困顿,哀怨忧愁表现得神形兼似,至妙入微!这一联由于画面别具一格.颇受世人的赞赏.《四库全书总目提要》说：“春日诗‘燕未成家寒食雨,人如中酒落花风’句,又为方岳所赏,并见于方岳跋中.然集中佳句,似此者尚颇不乏,岳偶举其一二耳.盖其刻意清晰,虽不免偶涉纤巧,而视宋季潦倒率易之作.则尚能生面别开.”
颈联,是上二联思想情绪的转折和过渡,作者轻轻荡开其幽情,以草木娱已.“一窗草逆濂溪老,五亩园私涑水翁.”濂溪老,指周敦颐.他晚年定居于庐山,世称濂溪先生.涑水翁,指司马光,陕州夏县（今属山西）涑水乡人,世称涑水先生；神宗时居洛十五年,以读书、钓鱼、采药、灌花为乐.他曾写《独乐园记》,记载了这一悠闲自得的生活.作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己,借田园隐逸生活遣怀.联中“逆”“私”二字用得极为精到.逆,迎接之意.私,当“偏爱”解释.这两句用拟人的手法,赋予绿草田园以人性人情,写出它们对其主人公的亲昵之状,曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情.这两字写活了田园,深化了人物性格.而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”,使诗意单调,面面呆板,诗意索然.
尾联进一步明朗前意,以超脱现实的闲适态度来排解幽情.“无赋招魂难独笑,且排春句答春工”.招魂,用屈原《离骚》典.秦昭王骗楚怀王至秦国,威胁他割地,怀王不从,昭王将其拘留,三年后客死于秦.正在流放中的屈原,得此消息,写了《招魂》,表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤.作者生活在偏安一隅的南宋,回想靖康之难,徽宗、钦宗被金人掳至北方,终死于五国城,其遭际颇似楚怀王.北宋灭亡,南宋依然不振,至作者生活的年代已危在旦夕.他心中自是不能平静,但说“无赋”,是克制感情,毅然予以超脱.因为“招魂”不但无济于事,反添忧伤,倒不如置之度外为好,更何况自己难得有这种清欢的时候,姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧!上句“无赋”,用得果断!下句“且排”,实属无可奈何,其“幽情”虽得以暂时排解,但又怎能从心中消除呢!从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦,但他又毕竟是位隐逸诗人,故终以逃避现实以求解脱.
“幽情”是全诗的主脑,起承转合、凝聚开化,均以此为中心,诗情画意、主体客体融而为一,造语新颖,在艺术上颇具特色.
[宋]吴锡畴
韶光大半去匆匆,几许幽情递不通.
燕未成家寒食雨,人如中酒落花风.
一窗草忆濂溪老,五亩园思涑水翁.
无赋招魂成独啸,且排春句答春工.
体裁:七律
这是一首感春伤时的诗歌.它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同,它隐曲地透露了哀国的忧思.作者吴锡畴,南宋末年人,死后第三年南宋即灭亡.他刻志于学,慕东汉隐士徐穉、茅容之为人.咸淳间,南康守叶阊聘他做白鹿洞书院堂长,他不做,以闲居山林为乐.性喜艺兰,自号“兰皋子”,因此就用它来命名自己的文集,寓幽独自芳之意（事见《四库全书总目》、《休宁县志》）.
这首诗的开头,与宋代许多名家,如苏轼、秦观、陈与义等写《春日》的诗不同,他们都是从写景入手,而作者却直抒胸臆：“韶光大半去匆匆,几许幽情递不通.”他感叹韶光过得太快,内心有一种郁结隐密之情难以倾诉.这“幽情”究竟是什么?从表面看似是伤春,从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛.盛春已经过去了,这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了么!故这“幽情”既是伤春,亦是忧国,她浑然一体,隐约朦胧,难以表述,因而使诗人感到郁闷惆怅.
颔联紧承首联之意,写诗人在春景中所见所感：“燕未成家寒食雨,人如中酒落花风.”上句写眼前景,下句抒胸中情.燕子在寒食节的雨中飞来飞去,衔泥筑巢,引起诗人无限感慨：燕现时虽未成家,但终有成窝安家之日,而宋朝大势已去,无法挽回.人在落花时节如“中酒”一样昏昏沉沉,黯然伤情.这既写出了梅雨季节身体不适的感受,又写出了伤时的精神状态,把生理和心理上萎靡困顿,哀怨忧愁表现得神形兼似,至妙入微!这一联由于画面别具一格.颇受世人的赞赏.《四库全书总目提要》说：“春日诗‘燕未成家寒食雨,人如中酒落花风’句,又为方岳所赏,并见于方岳跋中.然集中佳句,似此者尚颇不乏,岳偶举其一二耳.盖其刻意清晰,虽不免偶涉纤巧,而视宋季潦倒率易之作.则尚能生面别开.”
颈联,是上二联思想情绪的转折和过渡,作者轻轻荡开其幽情,以草木娱已.“一窗草逆濂溪老,五亩园私涑水翁.”濂溪老,指周敦颐.他晚年定居于庐山,世称濂溪先生.涑水翁,指司马光,陕州夏县（今属山西）涑水乡人,世称涑水先生；神宗时居洛十五年,以读书、钓鱼、采药、灌花为乐.他曾写《独乐园记》,记载了这一悠闲自得的生活.作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己,借田园隐逸生活遣怀.联中“逆”“私”二字用得极为精到.逆,迎接之意.私,当“偏爱”解释.这两句用拟人的手法,赋予绿草田园以人性人情,写出它们对其主人公的亲昵之状,曲折而深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情.这两字写活了田园,深化了人物性格.而《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋人集）作“忆”“思”,使诗意单调,面面呆板,诗意索然.
尾联进一步明朗前意,以超脱现实的闲适态度来排解幽情.“无赋招魂难独笑,且排春句答春工”.招魂,用屈原《离骚》典.秦昭王骗楚怀王至秦国,威胁他割地,怀王不从,昭王将其拘留,三年后客死于秦.正在流放中的屈原,得此消息,写了《招魂》,表示了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤.作者生活在偏安一隅的南宋,回想靖康之难,徽宗、钦宗被金人掳至北方,终死于五国城,其遭际颇似楚怀王.北宋灭亡,南宋依然不振,至作者生活的年代已危在旦夕.他心中自是不能平静,但说“无赋”,是克制感情,毅然予以超脱.因为“招魂”不但无济于事,反添忧伤,倒不如置之度外为好,更何况自己难得有这种清欢的时候,姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之工吧!上句“无赋”,用得果断!下句“且排”,实属无可奈何,其“幽情”虽得以暂时排解,但又怎能从心中消除呢!从这里可以看出作者内心深处无法忘怀现实的矛盾痛苦,但他又毕竟是位隐逸诗人,故终以逃避现实以求解脱.
“幽情”是全诗的主脑,起承转合、凝聚开化,均以此为中心,诗情画意、主体客体融而为一,造语新颖,在艺术上颇具特色.