大师作文网关于目送的摘抄 加上好一点的赏析字数50左右
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/20 02:40:18
关于目送的摘抄 加上好一点的赏析字数50左右
并和这本书的感受!
并和这本书的感受!
继畅销书《亲爱的安德烈》之后,龙应台再推出思考“家族人生情感”的力作《目送》.
书中七十三篇文字、
以温柔婉转的文字,
写父亲的死亡、
母亲的衰老和失智,
写对父母的怜惜和体恤,
写兄弟的“人生不相见,动如参与商”,
写一个人的走路、赏树、观鸟、拍照、生活……
从牵着孩子幼小的手,情意满满的亲情,
到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；
从陪着年迈母亲如带着女儿一般,
思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影,
我匆匆走到客厅,拿起电话,拨她的号码；接通了,铃声响起,我持着听筒走到面海的阳台,夕阳正在下沉,海水如万片碎金动荡闪烁.直直看出去,越过海洋越过山屿越过云层,一重一重飞越的话,应该是澳门,是越南,是缅甸,再超越就是印度,就是非洲了.台湾在日出的那头,其实是我站在阳台怎么都看不见的另一边.我握紧听筒,对着金色的渺茫,仿佛隔海呼喊：“是我,小晶,你的女儿──你记得吗?”
我喜欢走路.读书写作累了,就出门走路.有时候,约个可爱的人,两个人一起走,但是两个人一起走时,一半的心在那人身上,只有一半的心,在看风景.
要真正地注视,必须一个人走路.一个人走路,才是你和风景之间的单独私会.
我看见早晨浅浅的阳光里,一个老婆婆弓着腰走下石阶,上百层的宽阔石阶气派万千,像山一样高,她的身影柔弱如稻草.
我看见一只花猫斜躺在一截颓唐废弃的断墙下,牵牛花开出一片浓青艳紫缤纷,花猫无所谓地伸了伸懒腰.
夜色朦胧里,我看见路灯,把人行道上变电箱的影子胡乱射在一面工地白墙上,跟路树婆娑的枝影虚实交错掩映,看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌的那个阳台.
我看见诗人周梦蝶的脸,在我挥手送他的时候,刚好嵌在一扇开动的公交车的小窗格里,好像一整辆车,无比隆重地,在为他作相框.
我看见停在凤凰树枝上的蓝鹊,它身体的重量压低了缀满凤凰花的枝丫.我看见一只鞋般大小的渔船,不声不响出现在我左边的窗户.
我是个摄影的幼儿园大班生,不懂得理论也没学过操作,但是跟风景约会的时间长了,行云流水间,万物映在眼底,突然悟到：真正能看懂这世界的,难道竟是那机器,不是你自己的眼睛、自己的心?
“你未看此花时,此花与汝同归于寂；你来看此花时,则此花颜色一时明白起来,便知此花不在你的心外.”
这世间的风景于我的心如此“明白”,何尝在我“心外”?相机,原来不那么重要,它不过是我心的批注,眼的旁白.于是把相机放进走路的背包里,随时取出,作“看此花时”的心笔记.
每一个被我“看见”的瞬间刹那,都被我采下,而采下的每一个当时,我都感受到一种“美”的逼迫,因为每一个当时,都稍纵即逝；稍纵,即逝.
是不是因为,对于台湾和海外的人,“相信”或“不相信”已经不是切肤的问题,反倒个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“伤逝”和“舍”,才是刻骨铭心的痛?是不是因为,在大陆的集体心灵旅程里,一路走来,人们现在面对的最大关卡,是“相信”与“不相信”之间的困惑、犹豫,和艰难的重新寻找?
很难说.每个人,来到“花”前,都看见不一样的东西,都得到不一样的“明白”.
对于行路的我而言,曾经相信,曾经不相信,今日此刻也仍旧在寻找相信.但是面对时间,你会发现,相信或不相信都不算什么了.因此,整本书,也就是对时间的无言,对生命的目送.
我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远.你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你：不必追.
孩子,原谅他,凡是出于爱的急切都是可以原谅的.
满山遍野的茶树,盛开着花,满山遍野一片白花.你们扶着母亲走下山.她的鞋子裹了一层黄泥.“擦擦好吗?”兄弟问.“不要.”她的眼光看着远处的祝融山峰；风,吹乱了她的头发.
下山的路上你折了一支茶花,用手帕包起.泥土路上一只细长的蜥蜴正经过,你站到一边让路给它,看着它静静爬过,背上真的有一条火焰的蓝色.
小说里大部分内容都是叙事的.描写的很少
书中七十三篇文字、
以温柔婉转的文字,
写父亲的死亡、
母亲的衰老和失智,
写对父母的怜惜和体恤,
写兄弟的“人生不相见,动如参与商”,
写一个人的走路、赏树、观鸟、拍照、生活……
从牵着孩子幼小的手,情意满满的亲情,
到青春后期孩子与自己渐行渐远的背影；
从陪着年迈母亲如带着女儿一般,
思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影,
我匆匆走到客厅,拿起电话,拨她的号码；接通了,铃声响起,我持着听筒走到面海的阳台,夕阳正在下沉,海水如万片碎金动荡闪烁.直直看出去,越过海洋越过山屿越过云层,一重一重飞越的话,应该是澳门,是越南,是缅甸,再超越就是印度,就是非洲了.台湾在日出的那头,其实是我站在阳台怎么都看不见的另一边.我握紧听筒,对着金色的渺茫,仿佛隔海呼喊：“是我,小晶,你的女儿──你记得吗?”
我喜欢走路.读书写作累了,就出门走路.有时候,约个可爱的人,两个人一起走,但是两个人一起走时,一半的心在那人身上,只有一半的心,在看风景.
要真正地注视,必须一个人走路.一个人走路,才是你和风景之间的单独私会.
我看见早晨浅浅的阳光里,一个老婆婆弓着腰走下石阶,上百层的宽阔石阶气派万千,像山一样高,她的身影柔弱如稻草.
我看见一只花猫斜躺在一截颓唐废弃的断墙下,牵牛花开出一片浓青艳紫缤纷,花猫无所谓地伸了伸懒腰.
夜色朦胧里,我看见路灯,把人行道上变电箱的影子胡乱射在一面工地白墙上,跟路树婆娑的枝影虚实交错掩映,看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌的那个阳台.
我看见诗人周梦蝶的脸,在我挥手送他的时候,刚好嵌在一扇开动的公交车的小窗格里,好像一整辆车,无比隆重地,在为他作相框.
我看见停在凤凰树枝上的蓝鹊,它身体的重量压低了缀满凤凰花的枝丫.我看见一只鞋般大小的渔船,不声不响出现在我左边的窗户.
我是个摄影的幼儿园大班生,不懂得理论也没学过操作,但是跟风景约会的时间长了,行云流水间,万物映在眼底,突然悟到：真正能看懂这世界的,难道竟是那机器,不是你自己的眼睛、自己的心?
“你未看此花时,此花与汝同归于寂；你来看此花时,则此花颜色一时明白起来,便知此花不在你的心外.”
这世间的风景于我的心如此“明白”,何尝在我“心外”?相机,原来不那么重要,它不过是我心的批注,眼的旁白.于是把相机放进走路的背包里,随时取出,作“看此花时”的心笔记.
每一个被我“看见”的瞬间刹那,都被我采下,而采下的每一个当时,我都感受到一种“美”的逼迫,因为每一个当时,都稍纵即逝；稍纵,即逝.
是不是因为,对于台湾和海外的人,“相信”或“不相信”已经不是切肤的问题,反倒个人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的“伤逝”和“舍”,才是刻骨铭心的痛?是不是因为,在大陆的集体心灵旅程里,一路走来,人们现在面对的最大关卡,是“相信”与“不相信”之间的困惑、犹豫,和艰难的重新寻找?
很难说.每个人,来到“花”前,都看见不一样的东西,都得到不一样的“明白”.
对于行路的我而言,曾经相信,曾经不相信,今日此刻也仍旧在寻找相信.但是面对时间,你会发现,相信或不相信都不算什么了.因此,整本书,也就是对时间的无言,对生命的目送.
我慢慢地、慢慢地了解到,所谓父女母子一场,只不过意味着,你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远.你站立在小路的这一端,看着他逐渐消失在小路转弯的地方,而且,他用背影默默告诉你：不必追.
孩子,原谅他,凡是出于爱的急切都是可以原谅的.
满山遍野的茶树,盛开着花,满山遍野一片白花.你们扶着母亲走下山.她的鞋子裹了一层黄泥.“擦擦好吗?”兄弟问.“不要.”她的眼光看着远处的祝融山峰；风,吹乱了她的头发.
下山的路上你折了一支茶花,用手帕包起.泥土路上一只细长的蜥蜴正经过,你站到一边让路给它,看着它静静爬过,背上真的有一条火焰的蓝色.
小说里大部分内容都是叙事的.描写的很少