帮我解释一下＜霜天晓角梅＞（萧泰来）

帮我解释一下＜霜天晓角梅＞（萧泰来）

霜天晓角
　　梅
　　萧泰来
　　千霜万雪.受尽寒磨折.赖是生来瘦硬,浑不怕、角吹彻.清绝.影也别.知心惟有月.原没春风情性,如何共、海棠说.
　　梅花是一种品格高尚,极有个性的奇花,与松、竹并称“岁寒三友”,所以骚人墨客竞相题诗赞颂,自六朝以至赵宋,咏梅篇什不可胜数,而脍炙人口者则不多见.萧氏这篇《梅》词,能脱去“匠气”,写出自己的个性,实属难能可贵.
　　首句即入韵.“千霜万雪”四字就烘衬出梅花生活的典型环境.“千”“万”二字极写霜雪降次之多,范围之广,分量之重,来势之猛,既有时间感、空间感,又有形象感、数量感.“受尽寒磨折”一句以“寒”字承上,点出所咏对象：梅.说梅受尽了“千霜万雪”的“磨折”,可见词人所咏,绝非普通的梅花,而是人格化了的梅花,咏物即是写人,梅与人相契相生.“赖是”三句,另赋新笔,极写梅花不为恶势力所屈的高尚品格.“赖是”即好在,幸是,得亏是.得亏是这副天生的铮铮铁骨,经得住霜欺雪压的百般“磨折”,即便是那“大角曲”中的《梅花落》曲子吹到最后一遍（彻）,它也全无惧色,坚挺如故,因为它“欲传春信息,不怕雪埋藏”（陈亮《梅花》诗）呵!“浑不怕”即“全不怕”,写得铿然价响,力透纸背,以锋棱语传出梅花之自恃、自信、自矜的神态,而“瘦硬”之词,则是从梅花的形象着笔.因为寒梅吐艳时,绿叶未萌,疏枝斜放,故用“瘦”字摄其形；严霜铺地,大雪漫天,而梅独傲然挺立,生气蓬勃,故以“硬”字表其质,二字可与林和靖咏梅诗中的“疏影横斜”相伯仲.“疏影”乃虚写,美其风致；“瘦硬”则实绘,赞其品格,二者各有千秋,而传神妙趣实同.
　　过片以“清绝”二字独立成韵,从总体上把握梅花的特性,意蕴无穷,耐人咀嚼.“清绝”之“清”有清白、清丽、清俏、清奇、清狂、清高种种含义,但都不外是与“浊”相背之意.“清”而至于“绝”,可见其超脱凡俗的个性.“影也别”,翻进一层,说梅花不仅具有“瘦硬”、“清绝”与“众芳摇落独鲜妍”的品质,就连影儿也与众不同,意味着不同流俗,超逸出尘,知音难得,自然勾出“知心惟有月”一句.得一知己足矣,有月相伴即可!黄昏月下,万籁俱寂,唯一轮朦胧素月与冲寒独放的梅花相互依傍,素月赠梅以疏影,寒梅报月以暗香,词人虽以淡语出之,但其含蕴之深,画面之美,境界之高,煞是耐人寻味.最后二句写梅花孤芳自赏、不同流俗的个性.花之荣枯,各依其时,人之穷达,各适其性.本来不是春荣的梅花,一腔幽素怎能向海棠诉说呢?又何必让好事者拿去和以姿色取宠的海棠攀亲结缘呢!这里借前人“欲令梅聘海棠”（见《云仙杂记》引《金城记》的传说反其意而用之,不仅表现了梅花不屑与凡卉争胜的傲气,词人借梅自喻的心事也就不语自明了.
　　《庶斋老学丛谈》说：“此作与王瓦全梅词命意措词略相似.”王瓦全即王澡,其《霜天晓角·梅》云：
　　疏明瘦直,不受东皇识.留与伴春应肯,千红底、怎著得?夜色.何处笛?晓寒无耐力.飞入寿阳宫里,一点点、有人惜.
　　此词上片写梅花“疏明瘦直”,不受“东皇”（即花神）赏识,不与百花争胜的好形象,品格确与萧词“略相似”,惟下片则转写落梅之何处笛,“晓寒无耐力”,虽不讨东皇欢喜,然自有同病相怜之人惜其飞坠.这与萧词的“浑不怕角吹彻”及羞与海棠为伍的命意又自有别,两者相较,王词不免要逊一筹了.
　　总之,这首咏梅词是词人有感而发借物寄兴之作.上下片分写梅的傲骨与傲气.傲骨能顶住霜雪侵陵,傲气羞与凡卉争胜.
　　古人总结写诗方法有赋比兴三种,但有时因题材和命意的需要可以在写法上结合使用,如这首咏梅词就是赋而兼比的.因为在写法上它是以梅喻人.梅的瘦硬清高,实象征人的骨气贞刚,品质高洁,梅格与人格溶成一片,二者契合若神,由此显出无穷意蕴,耐人玩味.观其出语之侃切健劲（如“受尽”、“浑不怕”,“唯有”、“原没”、“如何共”等）,既不同于动荡流畅之语,也与温婉轻柔之词迥异,故其情致既非飘逸,也非婉转,而是深沉凝重,于是便形成这首词沉著明快的显著特点.而霜雪堆积,月华流照,疏影横斜的词境,又显出超凡脱俗、清丽优美的气韵和格调.因而本词在沉著明快中,又略带几分清新俊逸,但这只如多历忧患的硬汉子眉宇间偶尔透露的天然秀气,它与风流儒雅的贵公子浑身的潇洒英俊之气是绝不相类的.（郑临川 丁稚鸿）