大师作文网宋词5首,有名的,简便的,并有100-200字的赏析
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/12 10:51:01
宋词5首,有名的,简便的,并有100-200字的赏析
最好是中调的,
最好是中调的,
《望江南》赏析
下面以李煜的《望江南》为例,谈谈情感表达上的反衬.这种反衬是利用情感落差来表现抒情主人公的某种强烈而深刻的感情.
“多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风.” 这首词是南唐后主李煜亡国入宋后写的.他被曹雪芹称为“古之伤心人”,由堂堂的凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚,经历了千古人生的大喜大悲,这首词就表达了他对现实处境的无限凄凉之情. “多少恨,昨夜梦魂中”.开头两句比较直白,感情强烈.作者做了一场什么样的梦呢?为何引起许多恨呢?这就吸引人读下去.
以下三句均写梦境.“还似旧时游上苑,车如流水马如龙”.上苑,是皇帝的园林.这里,作者选取了上苑之游中印象最深的热闹繁华场景：车如流水,马似游龙.形象地渲染出了上苑车马的喧阗和游人的兴会.紧接着“花月正春风”一句点明了游赏的时间和观赏的对象.春意融融,游人如织,赏花玩月,兴致勃勃.这是一年中游上苑的最好时节,也象征着李煜生活中最美好,最无忧无虑,春风得意的时刻.一个“正”字联缀起“花月”和“春风”.更突出了景之浓丽,情之强烈.这时候,全词却戛然而止,也就是意味着作者所沉醉的欢乐达到高潮之际,梦突然醒了.可以想见诗人醒来后的无限悲痛、凄凉,照应开头的“多少恨,昨夜梦魂中”,产生一种回肠荡气的效果.
梦境越是繁华热闹,梦醒后的悲凉便越是沉重压抑；对旧日的欢乐眷恋越深,今日的处境就越凄凉难耐.这种“正面不写,写反面”的手法,就是反衬,它利用情感的大喜大悲的落差,有力地衬托了主人公的痛苦心情,使人不禁为之感叹“流水落花春去也,天上人间”.
《相见欢》赏析
《相见欢》是李煜入宋后的代表作之一.该词上片写景.起笔意境宏大,写满林子的花漫天飘落的盛况.这是一场华美而凄婉的告别演出.“谢了”二字含有低回不尽的哀婉.“了”字虽然是个助词,却不宜轻轻带过.词学大师叶嘉莹先生在中央电视台“百家讲坛”栏目做节目时,将“了”字念得很重,令听众百感交集,五味杂陈,感受到一种众芳芜秽、万象归空的苍茫.“春红”即春天的落花.见花落泪本是中国古代文人的季候病,对于寄人篱下的亡国奴李煜来说,这种病就来得尤其厉害.看着无数落花纷纷奔赴死亡之旅,词人不由得发出深重的叹息：“太匆匆.”然而更令人难以忍受的是,不仅时光无情,自然界的风雨也对美好的事物横加摧残.“无奈朝来寒雨晚来风”一句用互文的形式,写出了林花朝朝晚晚遭受雨雨风风摧残的情形,读来令人心酸.
下片由写景转入人事.看着在风雨中瑟瑟发抖的枝头的残花,词人将之想象成楚楚可怜的泪美人,她在与词人的对视中充满无限的依恋之情.她似乎哀告词人趁残红犹在多喝几杯,也许明天的枝头就空空如也了.是啊,“几时重?”也许永远不能重逢了.更何况,即使明天残红犹在,朝不保夕的词人可能也已经命归黄泉.“相留醉”三字,将花的命运与词人身世紧密联系在一起,花恋人,人恋花,如痴如醉,已难分彼此.另外,“胭脂泪”表面看来是由花面到人面的自然联想,对于作者来说却是再贴切不过的写真.李煜入宋后,基本上过的是以泪洗面的日子.因此这里的人花对泣,既有对美好事物行将毁灭的伤感,更有“故国不堪回首”的无限绝望.种种悲感,最终化为一声仰天长啸：“自是人生长恨水长东!”这一九字长句如江河决堤,是词人从肺腑中倾泻而出的情感激流.两个“长”字相加,渲染了一种“此恨绵绵无绝期”的深悲大痛.
这首词以写景开始,以写人结束.在漫天落花中登场,在滚滚江水中作结.写景意境宏大,写人悲恨无尽.王国维在《人间词语》中说“词至后主而眼界始大,感慨遂深.”这首即景抒情的小词,同样体现了这一点.
《醉花阴》赏析
上阕寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来.写出“瑞脑消金兽”的孤独感后,马上接以一句“佳节又重阳”,显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边.一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,突出地表达了她的伤感情绪.“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味.
下阕写重阳节这天赏菊饮酒的情景.“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对丈夫的思念.“莫道不消魂”让人联想到刚才把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感.以“人比黄花瘦”作结,取譬多端,含蕴丰富.
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感情色彩.
《蝶恋花》
这是深闺佳人的伤春词.作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情.不写佳人先写佳人居处.三迭“深”字,则佳人禁锢高门,内外隔绝、闺房寂落之况,可以想见.树多雾浓、帘幕严密,愈见其深.“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来.可知物质环境之华贵,终难弥补感情世界之凄清.望所欢而不见,感青春之难留,佳人眼中之景,不免变得暗淡萧索.感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语.伤花实则自伤,佳人与落花同一命运.是花是人?物我合一,情景交融,含蕴最为深沉.整首词如泣如诉,凄婉动人,意境浑融,语言清丽,尤其是最后两句,向为词评家所赞誉.
本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情,大有“春花秋月何时了,往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷,词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋,以及他甘心为此憔悴的执着感情.“独立小桥风满袖,平林新月人归后”两句,表现了主人公如有所待、又若有所失的情状,语淡而意远.
柳永《蝶恋花》
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.
下面以李煜的《望江南》为例,谈谈情感表达上的反衬.这种反衬是利用情感落差来表现抒情主人公的某种强烈而深刻的感情.
“多少恨,昨夜梦魂中.还似旧时游上苑,车如流水马如龙,花月正春风.” 这首词是南唐后主李煜亡国入宋后写的.他被曹雪芹称为“古之伤心人”,由堂堂的凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚,经历了千古人生的大喜大悲,这首词就表达了他对现实处境的无限凄凉之情. “多少恨,昨夜梦魂中”.开头两句比较直白,感情强烈.作者做了一场什么样的梦呢?为何引起许多恨呢?这就吸引人读下去.
以下三句均写梦境.“还似旧时游上苑,车如流水马如龙”.上苑,是皇帝的园林.这里,作者选取了上苑之游中印象最深的热闹繁华场景：车如流水,马似游龙.形象地渲染出了上苑车马的喧阗和游人的兴会.紧接着“花月正春风”一句点明了游赏的时间和观赏的对象.春意融融,游人如织,赏花玩月,兴致勃勃.这是一年中游上苑的最好时节,也象征着李煜生活中最美好,最无忧无虑,春风得意的时刻.一个“正”字联缀起“花月”和“春风”.更突出了景之浓丽,情之强烈.这时候,全词却戛然而止,也就是意味着作者所沉醉的欢乐达到高潮之际,梦突然醒了.可以想见诗人醒来后的无限悲痛、凄凉,照应开头的“多少恨,昨夜梦魂中”,产生一种回肠荡气的效果.
梦境越是繁华热闹,梦醒后的悲凉便越是沉重压抑；对旧日的欢乐眷恋越深,今日的处境就越凄凉难耐.这种“正面不写,写反面”的手法,就是反衬,它利用情感的大喜大悲的落差,有力地衬托了主人公的痛苦心情,使人不禁为之感叹“流水落花春去也,天上人间”.
《相见欢》赏析
《相见欢》是李煜入宋后的代表作之一.该词上片写景.起笔意境宏大,写满林子的花漫天飘落的盛况.这是一场华美而凄婉的告别演出.“谢了”二字含有低回不尽的哀婉.“了”字虽然是个助词,却不宜轻轻带过.词学大师叶嘉莹先生在中央电视台“百家讲坛”栏目做节目时,将“了”字念得很重,令听众百感交集,五味杂陈,感受到一种众芳芜秽、万象归空的苍茫.“春红”即春天的落花.见花落泪本是中国古代文人的季候病,对于寄人篱下的亡国奴李煜来说,这种病就来得尤其厉害.看着无数落花纷纷奔赴死亡之旅,词人不由得发出深重的叹息：“太匆匆.”然而更令人难以忍受的是,不仅时光无情,自然界的风雨也对美好的事物横加摧残.“无奈朝来寒雨晚来风”一句用互文的形式,写出了林花朝朝晚晚遭受雨雨风风摧残的情形,读来令人心酸.
下片由写景转入人事.看着在风雨中瑟瑟发抖的枝头的残花,词人将之想象成楚楚可怜的泪美人,她在与词人的对视中充满无限的依恋之情.她似乎哀告词人趁残红犹在多喝几杯,也许明天的枝头就空空如也了.是啊,“几时重?”也许永远不能重逢了.更何况,即使明天残红犹在,朝不保夕的词人可能也已经命归黄泉.“相留醉”三字,将花的命运与词人身世紧密联系在一起,花恋人,人恋花,如痴如醉,已难分彼此.另外,“胭脂泪”表面看来是由花面到人面的自然联想,对于作者来说却是再贴切不过的写真.李煜入宋后,基本上过的是以泪洗面的日子.因此这里的人花对泣,既有对美好事物行将毁灭的伤感,更有“故国不堪回首”的无限绝望.种种悲感,最终化为一声仰天长啸：“自是人生长恨水长东!”这一九字长句如江河决堤,是词人从肺腑中倾泻而出的情感激流.两个“长”字相加,渲染了一种“此恨绵绵无绝期”的深悲大痛.
这首词以写景开始,以写人结束.在漫天落花中登场,在滚滚江水中作结.写景意境宏大,写人悲恨无尽.王国维在《人间词语》中说“词至后主而眼界始大,感慨遂深.”这首即景抒情的小词,同样体现了这一点.
《醉花阴》赏析
上阕寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来.写出“瑞脑消金兽”的孤独感后,马上接以一句“佳节又重阳”,显然有弦外之音,暗示当此佳节良辰,丈夫不在身边.一个“又”字,是有很浓的感情色彩的,突出地表达了她的伤感情绪.“半夜凉初透”,不只是时令转凉,而是别有一番凄凉滋味.
下阕写重阳节这天赏菊饮酒的情景.“有暗香盈袖”一句,化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖,路远莫致之”句意,暗写她无法排遣的对丈夫的思念.“莫道不消魂”让人联想到刚才把酒相对的菊花,菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感.以“人比黄花瘦”作结,取譬多端,含蕴丰富.
从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花,词人用她愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层愁苦的感情色彩.
《蝶恋花》
这是深闺佳人的伤春词.作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情.不写佳人先写佳人居处.三迭“深”字,则佳人禁锢高门,内外隔绝、闺房寂落之况,可以想见.树多雾浓、帘幕严密,愈见其深.“章台路”当指伊人“游冶处”,望而不见正由宅深楼高而来.可知物质环境之华贵,终难弥补感情世界之凄清.望所欢而不见,感青春之难留,佳人眼中之景,不免变得暗淡萧索.感花摇落而有泪,含泪而问花,花乱落而不语.伤花实则自伤,佳人与落花同一命运.是花是人?物我合一,情景交融,含蕴最为深沉.整首词如泣如诉,凄婉动人,意境浑融,语言清丽,尤其是最后两句,向为词评家所赞誉.
本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情,大有“春花秋月何时了,往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷,词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋,以及他甘心为此憔悴的执着感情.“独立小桥风满袖,平林新月人归后”两句,表现了主人公如有所待、又若有所失的情状,语淡而意远.
柳永《蝶恋花》
这是一首怀人词.上片写登高望远,离愁油然而生.“伫倚危楼风细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远.“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深.但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际”.“春愁”,即怀远盼归之离愁.不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发.
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景.而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹.“无言”二字,若有万千思绪.
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”.但强颜为欢,终觉“无味”.从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜.结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴.“终不悔”,即“之死无靡它”之意,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华.