文章《一面》中阿累的时代背景

文章《一面》中阿累的时代背景

外貌描写是写人常用的一种方法,外貌写得好,对塑造人物的性格和形象可以起烘托作用,使平面人物形象立体、鲜活起来.
《一面》这篇文章就紧扣鲁迅先生“瘦” 的特征,成功地塑造出鲁迅“横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛”的战斗精神和伟大人格.总体看来,本文的外貌描写有如下特点：
一、外貌描写与情节发展紧密结合
文中对鲁迅先生外貌的三次集中描写、三次分散描写是在情节发展的过程中自然而然地着笔的,是情节的有机组成部分.
那天中午,“我”到内山书店去避雨,“店里空荡荡没有一个顾客,只有店后面长台子旁边有两个人用日本话在谈笑”,“有时忽然一阵大笑,像孩子一样的天真”.这笑声吸引了“我”,于是有了对鲁迅先生的第一次外貌描写,我“模糊辨出坐在南首的”一个人的轮廓.当“我”想买书又因囊中羞涩而踌躇不定时,“原先和内山说话的那个老人”走了出来.他向“我”迎面走来,所以“我”看清了他的面色、头发和胡须.“我”看到了他“那种正直而慈祥的眼光”.他递书给“我”时,“我”看到他那“竹枝似的手”和“小袖管紧包”的腕子.当他决定“两本”只收“一块钱”时,“我很惊异地望着他”,这次,不但之前看到的都看到了,而且还看清了长衫“羽纱”的质地和烟嘴的颜色,并使“我”忽然想起了他是谁.出于对鲁迅先生的关切和热爱,“我又仔细地看他的脸——瘦!”并再次注意到“他的手多瘦啊!”
因为这几处外貌描写与情节发展紧密结合,所以,非但不显得重复累赘,反而使人物形象渐趋丰满,越来越光彩照人.
二、简笔勾勒与工笔细描有机穿插
全文共六次外貌描写,由远到近,由粗到细,由略到详,由整体到部分,使鲁迅先生的外在形象及内在的精神品质随着“我”的观察和感受逐渐丰满、清晰起来.
第一次外貌描写,由于“阴天,暗得很”,加上距离较远,只能简笔勾勒出人物形象：外形,瘦瘦的；年龄,五十上下；衣着,“穿一件牙黄的长衫”；嗜好,“嘴里咬着一枝烟嘴”.第二次外貌描写,由于离得近,观察得较为细致,作者对第一次外貌描写作了补充.刚才看到的是“瘦瘦的”,现在看得更清了：“瘦得教人担心,好像大病新愈的人”,脸色是“黄里带白”.接着还细致描写了他的头发和胡子,头发“约莫一寸长”“一根一根精神抖擞地直竖着”,胡须“很打眼,好像浓墨写的隶体‘一’字”.作者抓住人物外貌中最主要的物征加以描写,刻画了鲁迅外形瘦弱而精神矍铄、意志顽强的战士形象.第三次外貌描写,因心怀惊异与敬仰,观察得更为仔细,描画得更为细致了.除了对脸色、头发和胡须这些带有特征性的描写外,作者对其“长衫”和“烟嘴”又进行了更细致的刻画.不仅连长衫、嘴的颜色,甚至连长衫的羽纱质地、烟嘴的一头已经熏黑也看得十分清晰明了.
三、客观描写与主观感受交相辉映
《一面》在外貌描写之中还融入了“我”的主观感受,使人物活灵活现,跃然纸上.例如,看到鲁迅脸的瘦,是“瘦得教人担心”,“但是精神很好,没有一点颓唐的样子”；看到他手的瘦,使“我鼻子里陡然一阵酸,像要哭出来”；看到他“那种正直而慈祥的眼光,使我立刻感到身上受了父亲的抚摩——严肃和慈爱交织的抚摩似的”.这样,鲁迅先生对“我”的关爱,与“我”对鲁迅先生的敬爱,都在“我”的感受中融为一体了.
可见,作者简直是一位高明的摄影师.随着摄像机的不断向前推进,人物形象由模糊到清晰,由整体到细节.镜头转换之中,人物神采飞扬,呼之欲出.兼以“我”的情感不时倾注其间,使原本黑白的画面,也产生了彩色的效果.