红楼梦原文人物形象描写,要多一些

红楼梦原文人物形象描写,要多一些
不要林黛玉、薛宝钗、贾探春、贾迎春、妙玉、贾宝玉的描写,因为我已经有了
快一点啊

一、迎春、探春、惜春
　　“第一个肌肤微丰,合中身材,腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲.第二个削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞,文采精华,观之忘俗.第三个身未长足,形容尚小.其钗环裙袄,皆是一样妆束.”
　　这里,迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点.二人都貌美,都养尊处优,但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性.迎春“肌肤微丰,合中身材”,敦厚可人而又平庸无奇,这与探春的“削肩细腰,长挑身材”所表现的出众是截然相反的.“腮凝新荔,鼻腻鹅脂”写迎春的美丽,但这种美丽也似乎没有什么突出的特色.结合小说来看,迎春在众姐妹中确实是很平庸的一个,她稳重但不如宝钗贤淑干练,她善良而不如黛玉灵慧多才.秋爽斋结社,众人做诗,她只能限韵,姐妹们大展才华,她自甘平凡；猜灯谜时,皇妃元春派人传话说,众人都猜对了,独有迎春与贾环猜的不对,没有赐品,这时贾环心中不快,而迎春却“不以为意”,可见她才华平常,敦厚有余.迎春就是这样一个虽平凡却令人感到亲切的女子.但有时她的敦厚未免过分,流于软弱.本性“温柔沉默”的她,对自己可以处理的事情,竟无能为力.“懦小姐不问累金凤”一段,最能表现她的软弱.当累金凤这一名贵的首饰被偷之后,她独自诵经,丝毫不过问此事,对眼前的罪恶视而不见.司棋被逐一段,她甚至表现得很淡漠.最终,她被迫嫁给孙绍祖,从不反抗的她,被侮辱,被冷落,凄凉地死去.其实,迎春的懦弱,是对现实无奈的一种表现.她的善良在可怕的现实中被撕裂,被践踏,她没有挣扎,因为她太温柔,太憨厚了.这一个性注定了,她不可能像探春那样,尽情地展示自己,只能如未开的花朵一样枯萎在命运的枝头,做一个牺牲品.而她一出场,作者就通过外貌描写向我们预示了她的个性.
　　探春的身材出众,“削肩细腰,长挑身材,”苗条可爱而又带着惊人的爽利.“鸭蛋脸面,俊眼修眉,顾盼神飞,”这一外貌也是常人所无的.中国文学中写美人的目光往往是“秋波流转”,“美目盼兮”,仅仅是美丽迷人而已；而探春的“顾盼神飞”,则在秀丽中透出一种英气,一种卓然不群的智慧,这正符合她那种出众的才华与不甘平庸的个性.一个“飞”字写出了她目光的敏锐、灵动,真是夺人魂魄.“文采精华”更好地概括了她的非凡才能与个性.试看书中,探春理家治众之才不在凤姐之下,甚至高于凤姐.她虽不似凤姐那般泼辣,却比凤姐多了文雅与智慧.凤姐病时,她管理大观园,兴利除弊,大胆改革,把园子管理得井井有条.在“女子无才便是德”的时代,她胸怀大志,渴望超越男子,干出大事.她组建海棠社,在给宝玉的信中写道：“孰谓莲社之雄才,独许须眉；直以东山之雅会,让余脂粉?”她曾说：“我但凡是个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业,那时我自有一番道理.”可惜的是,探春生在一个以女性为附属品的时代,这是她的悲剧.但她毕竟让自己灿烂地开放过,展示过.探春的个性,从这一外貌描写中可见一斑.
　　惜春的外貌描写并未表现出她的个性,但交代了她的年龄,为下文她的命运作了铺垫：贾府鼎盛时,她“形容尚小”,贾府衰落时,她已经长成,在成长过程中,她看尽了繁华,也明白了沧桑,窥破“三春”（元春、迎春、探春）的命运,窥破世态炎凉,最终选择了出家修行.
　　二、凤姐
　　“一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚.粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻.”
　　凤姐是作者笔下著名的文学典型形象.这段外貌描写,仅有三十二个字,就集中体现了她的个性,可见作者功力之深厚.
　　眼睛是心灵的窗户.凤姐的眉目很有特点.首先,她的眉目是美丽出众的.丹凤眼,柳叶眉,本是俊俏可爱的；但加上“三角”、“吊梢”便不同了,它不可爱而有些可怕,在俊俏中透出狡猾之态、刁钻之貌、凶狠之气.这与凤姐的个性是一致的.她在府中是著名的“管家婆”,有“凤辣子”之称,工于心计,善使手段,泼辣凶悍.“身量苗条,体格风骚.”俊美中带着成熟与干练.黛玉与探春都是身材苗条的,但她们的美是纯洁、典雅的美,就像未经玷污的珍珠,晶莹可爱；而凤姐的“苗条”与“风骚”,却是世俗的美,多了几分圆熟和世故.
　　“粉面含春威不露”,在化着浓妆的面庞上,闪烁着温暖动人的光彩,却又深藏着那带几分险恶的“威”,这是多么形象的一张脸!只有凤姐才会有这样一张脸.在小说中,我们多次看到她“粉面含春威不露”的样子：毒设相思局,把愚昧的贾瑞害得悲惨地死去；弄权铁槛寺,徇私舞弊,聚敛钱财；借刀杀人,使柔弱的尤二姐含恨吞金自尽……在满面春风之下潜伏着凶狠,在温情脉脉之后暗藏着残暴.同时,不可抹杀的是,凤姐的“威”还体现在治家方面.她具有非凡的管理才能,办事爽利,泼辣大胆,这使她在众多女眷中脱颖而出.淡泊无为的李纨,懦弱无能的尤氏,与她相比无不黯然失色.协理宁国府一段最能体现她的管理才能,她在不熟悉的环境中指挥若定,把一切处理得井井有条.由此看来,凤姐本可以是一位令人欣赏的“女强人”,但她卑劣狠毒的一面又令人痛恨.“丹唇未启笑先闻,”这句则表明了她特别工于心计,善于逢迎的性格.她见人先笑,但对不同的人,她的笑也不同.对贾母、王夫人,她阿谀、献媚地笑；对宝玉、黛玉、宝钗,她热情、讨好地笑；对尤氏等人,她应付、敷衍地笑；对尤二姐、秋桐,她笑里藏刀,口蜜腹剑.正因为凤姐如此工于心计,所以,她在贾府中八面玲珑,如鱼得水；统治者宠爱她,下人惧怕她、痛恨她.
　　凤姐这一形象在《红楼梦》人物群像中尤为突出,她一出场,作者就用这段生动的描写暗示了她的个性特点,而这段描写历来脍炙人口,成为外貌描写中的经典片段.
　　三、黛玉
　　“两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目.态生两靥之愁,娇袭一身之病.泪光点点,娇喘微微.闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分.”
　　宝玉第一次见到黛玉时,他眼中的黛玉便是这样.从总体上看,她具有一种柔弱美,病态美.眉间隐隐笼着丝丝轻愁,似皱而未皱,如有轻烟缭绕,可见她总是心事重重；目中依稀有缕缕渴望,似喜而非喜,常有深情凝驻,可见她总是细腻善感.这样的眉与目配合在一起,该是何等的清丽而凄美!黛玉原是绛珠仙子的化身,为“还泪”而来,所以她的眉目之间凝聚了灵河之畔的清风细雨,离恨天外的灵晖秀气.
　　“态生两靥之愁,娇袭一身之病.”更突出地体现了她多愁善感的个性.黛玉天生有一种诗人的气质,柔情似水,忧郁细腻.一身之病是由两靥之愁而起,两靥之愁又因一身之病而生.她深深陷入了与宝玉的恋情之中,用全部心血去爱宝玉,用整个生命去追求美好的生活,但身世孤苦,寄人篱下,她怎能不愁?“一年三百六十日,风刀霜剑严相逼”,她怎能不病?“泪光点点,娇喘微微”进一步写她的愁与病：无事时也有闪烁的泪光,无恙时也有细微的娇喘,可见愁与病已经深入到她的内心,不可医治了.黛玉的愁与病,除了身世原因外,实际上是在追求自由与美的过程中与世俗发生矛盾引起的.在贾府这样一个复杂的大家庭里,宝钗那样的“贤德淑女”受到人们的赞赏,而黛玉生性孤傲,过于敏感,又常常直率地讽刺他人,当然不会得到认可.她高洁的心志不为人所知,她梦想的爱情不被世所容.当她的理想与现实发生剧烈冲突时,她无力反抗,只能默默饮下苦涩,日久天长,郁结成病.
　　“闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风”,这两个比喻用得很形象.秀丽柔弱的花儿,把纤纤瘦影投在清澈的水中,波光荡漾,花影相映,多么清朗典雅；纤弱的柳条在风中依依而舞,时而形成一道弯弯的波痕,时而形成一条优美的弧线,真是楚楚动人.用这样两种美丽的事物来形容林姑娘真是再妙不过了,把她的美写到了极致.小说中有许多与此呼应的句子,如：“黛玉已摇摇的走了进来.”“原来这林黛玉秉绝代姿容,具稀世俊美,不期这一哭,那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声,俱忒楞楞飞起避远,不忍再听.”“亭亭玉树临风立,冉冉香莲带露开.”等等.
　　“心较比干多一窍”写黛玉的聪慧多才.比干是商纣王的叔父,智慧过人,因进谏被剖心,心有七窍.后世以心有七窍来形容聪颖过人.黛玉的聪颖,在大观园众姐妹中是闻名的.无论是吟菊花,还是咏柳絮,她总表现得才华横溢,卓然不群.“林潇湘魁夺菊花诗”,“林黛玉重建桃花社”,“幽淑女悲题五美吟”等情节,无不展示了她过人的诗人天赋.在小说中,作者总是把最优美最动人的诗句归在林姑娘的笔下.试看这些句子：“未若锦囊收艳骨,一抔净土掩风流.质本洁来还洁去,不教污淖陷沟渠.”孤傲不群；“毫端蕴秀临窗写,口角噙香对月吟.”潇洒风流；“草木也知愁,韶华竟白头.”凄苦悲凉；“尸居余气杨公幕,岂得羁縻女丈夫?”见识过人.
　　“病如西子胜三分”,则是更进一步地写黛玉的病态美.传说春秋时的美女西施在心口疼痛时捧心皱眉,其姿态更美.而黛玉比之“胜三分”,可见黛玉之美,惊人绝代,真是“颦儿才貌世应稀”.
　　悲剧总是把美的事物毁灭给人看.黛玉是一个不可多得的女子,是寄托了作者理想的、高洁美好的形象.她美丽而才高,但不为世俗所容,与唯一的知音宝玉的爱情更不为人所容,故而走向最终的悲剧结局.黛玉的外貌描写,体现了她多愁善感的个性与诗人般的高贵气质,也体现出她具有非凡的智慧和才华,集中体现了悲剧之美.这段描写如诗如画,是《红楼梦》中最为成功的外貌描写之一.
　　四、宝玉
　　“面若中秋之月,色如春晓之花.鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波.虽怒时而若笑,即瞋视而有情.”
　　面如敷粉,唇若施脂,转盼多情,语言常笑.天然一段风骚,全在眉梢；平生万种情思,悉堆眼角.
　　贾宝玉是《红楼梦》的中心人物.他叛逆、大胆,追求自由与平等,痛恨世俗的争名逐利、勾心斗角,他的身上寄托了作者的美好愿望.这段外貌描写集中了作者的笔力,是所有外貌描写中最详尽的一段.
　　首先,宝玉的外貌非常出众,俊美得几乎不像一个男孩子.他面容明朗,流光溢彩.月与花本已美丽,而中秋之月,尤为圆润清朗；春晓之花,尤为鲜艳润泽.他的“面”与“色”如此搭配,充满了青春活力,而他的心灵,也正如中秋之月一样纯洁无瑕,他的感情,也正如春晓之花一样朝气蓬勃.
　　“鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波.”这里作者一连用四个比喻.整齐的鬓发,茂密修长的眉,直率可爱中透出勃勃英气；而红润的面色、灵活多情的眸子,又有几分女儿气,但这并非柔弱无力,这是他过于善良的心灵酝酿出的独特气质,与秦钟的女儿气不同,宝玉的女儿气带着生机和活力,带着不安分的气息,因为他本身就是一个不满现实、强烈追求自由的人.
　　“虽怒时而若笑,即瞋视而有情.”这种奇特而美好的表情,只可能出现在宝玉的脸上.他纯真无比,崇尚青春美与自由美,在男尊女卑的社会环境中,他同情女子（上至贵族小姐,下至地位低下的丫鬟）的悲惨命运,“专能和女孩们结交”,正因为如此,他首先领略了“遍被华林”的“悲凉之雾”,“爱博而心劳”.他的过于美好的追求,使他的面庞永远不会被恶劣的表情玷污,永远温和若笑,饱含深情.
　　“面如敷粉,唇若施脂,”仍然是写他的俊美,但在俊美中带些大家子弟的养尊处优之态.宝玉从小生活在花柳繁华地,温柔富贵乡,这样写是符合他的身份的.“转盼多情,语言常笑”,仍是写他的多情善感,与“虽怒时而若笑,即瞋视而有情”呼应.“天然一段风骚,全在眉梢；平生万种情思,悉堆眼角.”这句写其眉目最为精彩：眉间目际,情思飘飞,动人心魄.这里的“风骚”与凤姐的“风骚”不同,这是一种潇洒飘逸、无拘无束的气质,既表现着宝玉的聪颖多才,又代表了他“痴”的一面.他的“痴”,主要表现为用尽心力去爱一切美好的事物,包括爱情、青春、生命乃至自然万物.见花谢便联想到黛玉宝钗等人的衰老,为之叹息不已；得知龄官与贾蔷的恋情便联想到生命的流逝,泪流满面；为晴雯作悼词,感慨昔日的美好时光一去不返；为黛玉而疯狂,从此竟遁出人世,永不复返……正如警幻仙子所说：“如尔天分中生成一段痴情,吾辈推之为‘意淫’.‘意淫’二字,惟心会而不可口传,可神通而不可语达.汝今独得此二字,在闺阁中,固可为良友,然于世道中未免迂阔怪诡,百口嘲谤,万目睚眦.”这‘意淫’,便是对美与自由的欣赏与崇拜,对“钟天地之灵秀,集日月之精华”的女儿们的恋慕.正因为追求自由,宝玉对世俗的功名利禄毫无兴趣,反抗礼教的束缚,故而“于世道中未免迂阔怪诡,百口嘲谤,万目睚眦”,“潦倒不通世务,愚顽怕读文章.”成了贾府这个“诗礼簪缨之族、钟鸣鼎食之家”的叛逆者.
　　宝玉的外貌描写重在写“多情”这个特征,成功地刻画了他的个性.