争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.是谁的词!

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.是谁的词!

李清照早期的另一首传名之作：
　　《如梦令·常记溪亭日暮》
　　常记溪亭日暮,沉醉不知归路.
　　兴尽晚回舟,误入藕花深处.
　　争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.
　　从这首小令的写作手法和表达的情感来看,这首《如梦令》也是李清照的早期之作,较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前.这段时间李清照身居闺中,不免会回忆起少时游玩的情形,那些场景在她的脑海中一再出现,对那些生活的怀念之情与日俱增,使得作者感到诗兴大发,于是写下了这首流传千古的小令.这首小令追述了作者夏日游饮归途中的一个小片段,意境几层叠进,情感几度转折,无一不扣读者心弦.
　　“常记溪亭日暮,沉醉不知归路.”
　　开始两句就点出了这是一篇回忆之作,同时交代了时间（日暮）、地点（溪亭）、状态（沉醉）,这样使得读者能够在词之开始就随着作者沉浸到对往事的回忆中去.对于小令而言,这种创作手法是常见的.“常”体现了往事难以忘怀,深深的印到作者的记忆里,让作者不时的回忆起来,而且每次回忆起来都觉得意兴盎然.也有书此处作“尝”字,表示曾经的意思.这在文章也说得过去,不过“尝”字体现不出往事给人的印象之深,故而取“常”字.“沉醉”一词写出了作者及好友当时的状态,为下文的展开埋下了伏笔.同时“沉醉”一词也从侧面写出了游玩兴致之高,饮酒赏景,心旷神怡,酒喝得十分舒畅,不知不觉就“沉醉不知归路”了.“沉醉”词用的凝练传神,使得此处笔墨省但是意境酝酿的很足,很自然的让读者感受到当时的情景.短短两句就将当时情景展现在读者眼前.
　　“兴尽晚回舟,误入藕花深处.”
　　“兴尽”扣合上文“沉醉”,过程发展的自然而然,酒喝得不少了,景也看得不少了,时间也不早了.作者和好友们想起来该回去了,但是由于“沉醉不知归路”,因而“误入藕花深处”,情节衔接流畅.同时这两句将意境第一次宕开,全文出现了一个小小的转折,作者深厚的功力再次显现出来.当然误入的地方也不是危险之地,是回忆起来令人倍感温馨的藕花深处,试看荷花亭亭玉立、荷叶青翠相接,还有淡淡的幽香沁入心脾.不过毕竟是沉醉之下误入,也足以让读者的心弦提了起来,引发了读者继续读下去的渴望.“晚”、“误入”都是作者凝练之笔,生动地写出了当时的情景,同时暗示了人物的心态.
　　“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.”
　　这两句深得历代评家的好评.这两句在上文之后再次转折,使得意境更进一层,给读者留下了深刻的印象.试想在这种“误入藕花深处”的情况下,作者和好友们酒醒了不少,都意识到了目前的处境,毕竟时间已晚.于是“争渡,争渡”,都拼命地开始划船急于离开这个地方,七手八脚,彼此吆喝着,结果惊起了在藕花深处栖息的沙鸥白鹭.这些鸥鹭纷纷扑腾而起,这该是怎样一番情景.人声鸟声呼应,人物的忙乱和鸥鹭的慌乱相衬,构造了一副意趣横生的画面.读者的担心在这一刻消于无形,却又不禁为作者和她好友们的样子而会心一笑.至此读者的思想就完全和作者的思想融合起来了.全词到此戛然而止,给人留下了无穷的想象空间.
　　这首小令很大的一个特色在于它炉火纯青的白描手法.作者借助对当时游玩的情节和景物的勾勒,表达了作者热爱大自然热爱美好生活的情感,以及对过去那些无忧无虑的生活的怀念.全词短小但不单薄,意境丰富而不拖沓,这些都是作者特有的白描手法所致,仅描写了归途中的一个片断,却把作者的情感写的十分饱满.
　　其次作者在词中注重炼字,因而词虽短,然意无穷,且充满了韵律感和绘画美.溪亭、日暮、藕花深处、鸥鹭等等,每一个意象都独特而传神,十分有力的绘出了当时的情形.在结尾之处,“惊起一滩鸥鹭”,无声的画面突然增添了声音,将舒缓转变为急促忙乱,生动活跃.
　　与其另一首《如梦令》（昨夜雨疏风骤）相类似的是这首小令中意境同样层层迭进,情感不断转折.每两句就转折一下,使得全文跌宕起伏,又行文流畅毫无斧凿之感,无怪乎令人读不释卷.
　　注：此词原有标题为“酒兴”,不过全词不重写酒兴,而重在写归途的情景,醉酒只是这个片断的前提之一,理解时不需拘泥于这个标题.