请说一下渭城曲,王维写的的意思

请说一下渭城曲,王维写的的意思

作品名称：渭城曲[1] 创作年代：唐代 作者：王维 作品体裁：七言绝句
　　作品原文
　　王维《渭城曲》诗意画
　　[2] 渭城曲（1） 渭城朝雨浥轻尘,（2） 客舍青青柳色新.（3） 劝君更尽一杯酒, 西出阳关无故人.（4）[3]
　　注释译文
　　作品注释 （1）渭城曲：另题作《送元二使安西》,或名《阳关曲》或《阳关三叠》. （2）渭城：在今陕西省西安市西北,即秦代咸阳古城.浥：润湿. （3）客舍：旅馆.柳色：柳树象征离别. （4）阳关：在今甘肃省敦煌西南,为自古赴西北边疆的要道.[3] 作品译文 渭城早晨一场春雨沾湿了轻尘, 客舍周围青青的柳树格外清新. 老朋友请你再干一杯饯别酒吧, 出了阳关西路再也没有老友人.[3]
　　创作背景
　　这首《渭城曲》是王维晚年之作,其创作年代在“安史之乱”以后.当时的社会,各种民族冲突加剧,唐王朝不断受到了来自西面吐蕃和北方突厥的侵扰.据《资治通鉴》756年（至德元年）七月载：“征河西、安西兵赴行.”757年（至德二年）二月载：“上至凤翔旬日,陇右、河西、安西、西域之兵皆会.”故当知“安史之乱”暴发后,兵力大量外调,而此诗约作于作者送友人即将奔赴安西之时,与此同期的诗作尚有《送张判关赴河西》、《送刘司直赴安西》等.当王维送别友人临近分别时,也考虑到了战争将对他们未来所产生的影响.[4]
　　作品赏析
　　白居易《对酒五首》之一有“相逢且莫推辞醉,听唱《阳关》第四声”的句子,且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’”.王维的这首诗之所以另有一题为《阳关三叠》,是因为咏唱时,首句不叠,其他三句都再唱.然而,有人认为仅有末句重叠三唱.按白居易所说的“第四声”,则应是首句不叠,其他三句重叠.不然“劝君”一句不可能为“第四声”.由于这首诗语言朴实,形象生动,道出了人人共有的依依惜别之情,在唐代便被谱成了《阳关三叠》,后来又被编入乐府,成为饯别的名曲,历代广为流传.[3] 安西,是唐代中央政府为统辖西域地区而设的安西都护府的简称,治所在龟兹城（今新疆库车）.这位姓元的友人是奉朝廷的使命前往安西的.唐代从长安往西去的,多在渭城送别.渭城在长安西北,渭水北岸. 前两句写送别的时间,地点,环境气氛,为送别创造了一个愁郁的氛围.清晨,渭城客舍,自东向西一直延伸、不见尽头的驿道,客舍周围、驿道两旁的柳树.这一切,都是极平常的眼前景,读来却风光如画,抒情气氛浓郁.“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色.早晨的雨下得不长,刚刚润湿尘土就停了.从长安西去的大道上,平日车马交驰,尘上飞扬,而送别的时候,朝雨乍停,天气清朗,道路显得洁净、清爽.“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思,在这里用得很有分寸,显出这雨澄尘而不湿路,恰到好处,仿佛天从人愿,特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路.客舍,原本是羁旅者的伴侣；杨柳,更是离别的象征.选取这两件事物,是作者有意关合送别.它们通常总是和羁愁别恨联结在一起,而呈现出黯然销魂的情调.而此刻,却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌——“客舍青青柳色新”.平日路尘飞扬,路旁柳色常会笼罩着灰蒙蒙的尘雾,一场朝雨,才重新洗出它那青翠的本色,所以说“新”,又因柳色之新,映照出客舍青青来.总之,从清朗的天宇,到洁净的道路,从青青的客舍,到翠绿的杨柳,构成了一幅色调清新明朗的图景,为这场送别提供了典型的自然环境.这是一场深情的离别,但却不是黯然销魂的离别.相反地,倒是透露出一种轻快而富于希望的情调.“轻尘”、“青青”、“新”等词语,声韵轻柔明快,加强了读者的这种感受. 绝句在篇幅上受到严格限制.这首诗,对如何设宴饯别,宴席上如何频频举杯、殷勤话别,以及启程时如何依依不舍,登程后如何瞩目遥望,等等,一概舍去,只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：“再干了这一杯吧,出了阳关,可就再也见不到老朋友了.”诗人像高明的摄影师,摄下了最富表现力的镜头.宴席已经进行了很长一段时间,酿满别情的酒已经喝过多巡,殷勤告别的话已经重复过多次,朋友上路的时刻终于不能不到来,主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点.主人的这句脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现. 三四两句写惜别,是一个整体.要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情,就不能不涉及“西出阳关”.处于河西走廊尽西头的阳关,和它北面的玉门关相对,从汉代以来,一直是内地出向西域的通道.唐代国势强盛,内地与西域往来频繁,从军或出使阳关之外,在盛唐人心目中是令人向往的壮举.但当时阳关以西还是穷荒绝域,风物与内地大不相同.朋友“西出阳关”,虽是壮举,却又会经历万里长途的跋涉,备尝独行穷荒的艰辛寂寞.因此,这临行之际“劝君更尽一杯酒”,就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆.这里面,不仅有依依惜别的情谊,而且包含着对远行者处境、心情的深情体贴,包含着前路珍重的殷勤祝愿.对于送行者来说,劝对方“更尽一杯酒”,不只是让朋友多带走他的一分情谊,而且有意无意地延宕分手的时间,好让对方再多留一刻.“西出阳关无故人”之感,不仅仅只是属于行者的.临别依依,要说的话很多,但千头万绪,一时不知从何说起.这种场合,往往会出现无言相对的沉默,“劝君更尽一杯酒”,就是不自觉地打破这种沉默的方式,也是表达此刻丰富复杂感情的方式.诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多.总之,三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景,却是蕴含极其丰富的一刹那.[4] 诗的前二句,作者运用了起兴的手法,这是自《诗经·小雅·采薇》的“昔我往矣,杨柳依依”以来,文学作品表现惜别之情时常用的意象.后两句将深切的惜别、关切、担忧等复杂的感情寄寓在“劝酒”这一举动之中.“西出阳关无故人”,一言朋友所去之地陌生,二言那里人迹稀少；三言朋友自此一别,则知己难求.如此,则对友情的珍惜,对离别的无奈,对朋友的关切,尽蕴于杯中了.所谓“惜别意悠长不露”,情真意切而不说破.明代李东阳在《麓堂诗话》中说：“作诗不可以意徇辞,而须以辞达意.辞能达意,可歌可咏,则可以传.王摩诘‘阳关无故人’之句,盛唐以前所未道.此辞一出,一时传诵不足,至为三叠歌之.后之咏别者,千言万语,殆不能出其意之外.必如是方可谓之达耳.”[