苏轼为他的妻子做了哪些诗词

苏轼为他的妻子做了哪些诗词
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佳人相见一千年——苏轼写给三个妻子的诗词
一十年生死两茫茫. 不思量,自难忘. 千里孤坟,无处话凄凉. 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜. 夜来幽梦忽还乡. 小轩窗,正梳妆. 相顾无言,惟有泪千行. 料得年年肠断处,明月夜,短松冈.——《江城子·记梦》在四川眉州青神县的岷江畔,有一片苍翠挺秀的山岭,这就是被南宋范成大称为“西川林泉最佳处”的中岩山.进入山中不久,就可以看到一方由山泉汇集而成的清池.表面上,除了池水较深较冷之外,并无任何独特之处.但奇怪的是,如果你临池拍手,池中游鱼就会循声游到岸边.此时再看池边石壁上的“唤鱼池”三个大字,才知道这个名字是如此贴切而富有灵性.而这三个字正是苏轼所题.当年进士王方召集乡贤名士在池边聚会,想为这个水池取名.正在山中读书的少年苏轼以“唤鱼池”中选,并即席挥毫写下这三个潇洒的大字.苏轼的才华赢得了王方的喜爱,几经周折,王方将爱女王弗嫁给了苏轼.仙山清池,佳人才子,这个美丽的故事为本来就美丽的山川增色不少,让壁上的清泉至今每每低语不止.王弗性格“敏而静”,作为进士之女的她开始并没有告诉苏轼自己知书.每当苏轼读书的时候,她则在旁边终日不去.后来苏轼有遗忘的地方,她反倒给予提醒.好奇的苏轼问她别的书里的问题,她都能答上来,顿时让苏轼又惊又喜刮目相看.在苏轼与访客交往的时候,王弗经常立在屏风后面倾听谈话,事后告诉苏轼她对某人性情为人的总结和看法,结果无不言中,可谓苏轼绝佳的贤内助.然而好景不长,情深不寿,王弗年仅二十七岁就病逝于京师,让苏轼悲痛万分.此时苏轼母亲程氏已经去世.苏洵对苏轼说：“王弗跟着你很不容易,将来要将她安葬于她婆婆的墓边.”谁知未及一年,苏洵又卒于京师.于是苏轼兄弟护丧回家,将王弗也葬于其翁姑墓侧.十年之后的一个夜晚,苏轼又在梦中见到了王弗,醒来伤感不已,于是写下了著名的《江城子•记梦》,这是近千年以来写夫妻之情最成功、最动人的词章之一.全词用白描的手法,写出了夫妻之间生离死别最撼人心魄的一幕.据说用词来写悼亡,苏轼是首创,这一首创,却成了后世难以企及的高峰,这固然是因为苏轼才高学深,但更因为他和王弗之间有着真挚的感情.只是鲜有人知道,这份感情的最初,却是那隐藏在山林深处神秘的唤鱼池.王弗随翁姑葬于眉州安镇乡可龙里的山中.据说附近有一泓山泉,经常有一个白发老翁卧于泉上,只能远看,人一走近,他就隐身于泉里,所以泉水又叫老翁泉.苏辙晚年写诗：“老人寄东岩,萧然四无邻.八尺清冷泉,中有白发人.婆娑弄明月,松间夜相宾.”就是指的此事.苏轼有诗句：“老翁山下玉渊回,手植青松三万栽.”不知道是不是因为种树很多的缘故,这一片山林中的苏家墓地到了后来竟怎么也找不到了.明代广东人许仁到眉州做太守,多次率人按图索骥去山里寻找苏洵墓,却一度次次徒劳而返,让他慨叹：“青山难觅先贤墓,白发重逢此寺僧.”到了清代康熙年间,眉州太守金一凤也带着士绅遍寻山野,最后进入一片寸步难行的荆棘林,当他们斩去杂草丛荆时,苏洵等人的坟墓终于显现在眼前,只是早已碑志剥蚀苔封叶积.金一凤感伤世间博学闻达之人,身后却落得如此光景.于是他捐囊封土,筑墓建祠,即今所存的“苏坟山”.这里是苏轼“更听潇潇风雨哀”的地方,也是让他在异乡“无处话凄凉”的地方.可为凭吊者识.二泛泛东风初破五.江柳微黄,万万千千缕.佳气郁葱来绣户,当年江上生奇女.一盏寿觞谁与举.三个明珠,膝上王文度.放尽穷鳞看圉圉,天公为下曼陀雨.——《蝶恋花》苏轼的第二个妻子王闰之是王弗的堂妹,比起王弗和朝云来,王闰之的名气最小.她的才干见识也许比不上王弗,但也是一个贤淑的妻子.王闰之也先于苏轼去世,让苏轼再遭打击,“泪尽目干”.王闰之是一个典型的传统家庭妇女.苏轼“乌台诗案”被捕入狱,王润之惊怖之下,担心那帮小人还会从诗文中找出苏轼的罪状,于是把苏轼的诗稿焚毁.这件事也成了千百年来喜欢苏轼的人们心中一个永难弥补的遗憾.尽管如此,王闰之也并非没有艺术细胞.苏轼一家在汝阴的时候,一天晚上,堂前梅花盛开,月色鲜霁,王润之叫苏轼请朋友到花下饮酒,她说：“春月胜如秋月,秋月令人凄惨,春月令人和悦.”苏轼大喜说：“我还真不知道你会诗.刚才你说的话,真是诗家语言.”所谓真诗在民间,并不会写诗的王闰之不经意间却说出了富有诗意的语言,给了苏轼灵感,让他写了一首《减字木兰花》：春庭月午,摇荡香醪光欲舞.步转回廊,半落梅花婉娩香.轻云薄雾,总是少年行乐处.不似秋光,只与离人照断肠.王闰之性格柔顺贤惠.在黄州的时候,苏轼心情郁闷,而小孩还在他面前牵衣哭闹,苏轼要发火,王闰之开导苏轼说：“你怎么比小孩还痴,为什么不开心点呢?”苏轼听后正有所感愧,王闰之又洗涤好酒杯放在他面前.这件事被苏轼写进了诗里.在黄州苦涩艰辛的岁月中,有贤妻如此,对苏轼来说是一种大安慰.在王闰之过生日之际,苏轼放生鱼为她资福,并作上述的《蝶恋花》纪事.词中“三个明珠,膝上王文度”,是赞美她对三个儿子都一视同仁,疼爱不分彼此.王闰之和王弗的家乡都是眉州青神,那里江山秀美,岷江穿境而过.在漫天曼陀花雨中,山岭青翠,碧水孱湲,佳气葱郁,生于江畔人家的王闰之,在苏轼眼里,就是世界上最美丽的女子.三银涛无际卷蓬瀛. 落霞明,暮云平. 曾见青鸾紫凤、下层城. 二十五弦弹不尽,空感慨,惜余情. 苍梧烟水断归程. 卷霓旌,为谁迎? 空有千行流泪、寄幽贞. 舞罢鱼龙云海晚,千古恨,入江声.——《江城子》这首词的作者有争议,很多宋词选本都说它是叶梦得的词,但龙榆生《东坡乐府笺》却将它收录苏轼门下.由于词意比较含蓄,似乎没有太确切的资料能证明是苏轼还是叶梦得所作,也似乎没有人去考证过.但我认为,仅从词的本身来看,是苏轼作品的可能性更大.一个作者的写作总有一定的风格和模式,尽管他也许会有意识地让自己尝试不同的创作,然而习惯的痕迹依然能找到,这首《江城子》也是如此.在苏轼的诗词中,我们常看到一些出现频率较大的、也就是苏轼爱用的字词,《江城子》中有的字词正是如此.词中的“银涛”苏轼就爱用,不过叶梦得也用过,最早李后主还直接写过“银涛无际”,因此不足为凭.其他方面,比如,词中的“落霞明”,我们在苏轼的《江城子•凤凰山下》中可以找到“晚霞明”这样类似的句子.“空有千行流泪、寄幽贞”置于苏轼的作品中更是有似曾相识的感觉.因为苏轼描写哭泣时好像很喜欢写“相思千点泪”（《江城子·天涯流落》、“惟有泪千行”（《江城子·记梦》,“东风吹破千行泪”（《蝶恋花·雨后春容》）,“枕前珠泪,万点千行”（《雨中花慢·嫩脸羞蛾》）,“佳人千点泪”（《菩萨蛮·秋风湖上》）等.“幽”恰好也是苏轼爱用的字,如“幽人独往来”（《卜算子·缺月挂疏桐》）,“伴君幽独”（《贺新郎•乳燕飞华屋》）,“幽梦里,传心曲”（《满江红•忧喜相寻》）“幽花香涧谷”（《临江仙·四大从来》）,“小园幽榭枕苹汀”（《南歌子·山雨潇潇过》）,“惊破绿窗幽梦”（《昭君怨》）,“幽恨终难洗" （《蝶恋花·雨后春容》）,“幽人自感”（《哨遍·米折腰》）,“幽欢却是寻常”（《雨中花慢·邃院重帘〉）诗句中的“幽”字更是不计其数,如“幽人先已醉浓芬”“谁信幽香是返魂”“幽人夜度吴王岘”“只有名花苦幽独”“明月入户寻幽人”等等.就是苏轼在苍梧写的另一首诗里,也有“幽人拊枕坐叹息”这样的句子.“寄”字也是如此,苏轼诗词中这个字出现的频率颇高,如“欲寄相思千点泪”（《江城子·天涯流落》,“须信人生如寄”（《西江月·莫叹平齐》）,“遗恨寄沧洲”（《水调歌头·安石在东海》）,“江海寄余生”（《临江仙·夜饮东坡》）,“吾老矣,寄余龄.”（《江城子·梦中了了》）,“独求僧榻寄须臾”（《瑞鹧鸪·城头月落》）.诗句中的就更多了,如“云海西望寄此身”“十年归梦寄西风”“小阁藤床寄病容”等等. 云海”也正是苏轼词中经常出现的事物,如刚举的“云海相望寄此身”,如“云海天涯两渺茫”《南乡子•东武望余杭》,如“莫上孤峰尽处,萦望眼、云海相搀.”《满庭芳•三十三年》,“古来云海茫茫”（《水龙吟》）等等.从上述例子我们可以看出,这首《江城子》里面有多处苏轼常用的字词,带有浓厚的苏轼风格.“空有千行流泪、寄幽贞”,这句正是苏词的有力佐证.因为这首《江城子》在被当作叶梦得词的时候,题为《湘妃鼓瑟》,词中的“苍梧烟水”,苍梧即今广西梧州,传说舜南巡至苍梧而死,他的妃子娥皇、女英闻讯后痛哭不已,斑斑血泪染红了青竹.如果是叶梦得写作此词、咏叹舜妃故事,则“空有千行流泪、寄幽贞”这句话很难理解——后人感伤舜妃的故事,固然可能为之叹息、心酸,但很难想象会被感动成哭得“千行流泪”；如果这句话不是写作者的情感,而是写舜的感情,则更讲不通了.因为舜在娥皇、女英之前逝世,怎么反倒是舜以“千行流泪、寄幽贞”呢?而如果把这首词当作苏轼的词去理解,则完全合情合理.公元1097年,苏轼被贬到儋州时,路上经过苍梧,得知弟弟苏辙被贬到雷州,而且刚刚经过苍梧.他为此还写了一首诗,开头两句是“九疑联绵属衡湘,苍梧独在天一方.”而在此前一年,苏轼爱妾朝云病逝于惠州.因此苏轼在苍梧想起舜妃往事,借此表达对朝云的怀念,写下了这首大气磅礴而又异常凄美的《江城子》.唐玲玲《东坡乐府研究.》中也没有对这首词的作者下定论,但认为如果是苏轼作品,那应该是公元1100年苏轼从儋州渡海北归时写的.对这种说法我有一些怀疑.因为词中明明写道“苍梧烟水断归程”,而苏轼1097年去儋州时途经苍梧,所以应该是当年在苍梧写的.苏轼以垂暮之前被贬南荒,当时子孙齐哭于海边,情况十分凄惨.苏轼是抱着一去无回、必死海外的心情去的儋州,所以才说“断归程”.唐玲玲说这首词和苏轼渡海北归时写的“参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴……”诗句意思相近,其实恰好完全相反,这首诗按唐玲玲的说法,是“反映他绝处逢生的激情”,而这首词则无疑是表现他巨大的人生幻灭感,因此不应是同时创作的作品.在这首词中,苏轼独自面对茫茫银涛,怀念去世的爱妾朝云,当年他梦见和王弗“相顾无言,惟有泪千行”,如今他又追思朝云“空有千行流泪、寄幽贞”.美丽的词句中熔铸了人生命运的无情与无奈.“曾见青鸾紫凤、下层城”,让很多人误解为就是写舜妃故事,以致混入叶梦得作品.其实苏轼和朝云在惠州相依为命时,都有慕道好佛之心.苏轼《朝云诗》中说：“经卷药炉新活计,舞衫歌扇旧姻缘.丹成随我三山去,不作巫阳云雨仙.”已浓带仙家气象,而在写这首词的时候,苏轼正要孤身渡海,自然更加用神仙笔调来追思和神往两人的过去与未来.朝云十二岁时在杭州成为苏轼侍女,长大后才被苏轼收为侍妾.在苏轼的后半生中,朝云万里相随,九死不悔,始终对苏轼“钟敬如一”,直到三十四岁病逝于惠州.她是苏轼凄凉晚年唯一的红颜知己,能看出苏轼一肚子“不合时宜”,在唱苏轼《蝶恋花•花褪残红》时泪流满面,哽咽难语,而朝云逝后,苏轼也终生不再听此曲.苏轼还为朝云写过一首《殢人娇•白发苍颜》,词中也着力描写了朝云的美丽,两人一个“维摩境界”,一个“散花何碍”,感情在普通男女之情上得到了升华.当然,苏轼最著名的一首怀念朝云的词,还是要数《西江月•梅》玉骨哪愁瘴雾,冰姿自有仙风. 海仙时遣探芳丛, 倒挂绿毛幺凤. 素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红. 高情已逐晓云空, 不与梨花同梦. ——《西江月》杨慎《词品》云：“古今梅词,以东坡此首为第一.”该词明为咏梅,实际是怀念朝云,全词笔墨高洁,意蕴空灵,已不是凡尘笔调,当年晁补之读到 “素面常嫌粉涴,洗妆不褪唇红”时,叹息说,苏轼注定了是要迁到海外去的,因为这样的句子,实为海内人士所难道出.《红楼梦》里薛宝琴的词句“明月梅花一梦”,就是从苏轼《西江月》里化来的.由于苏轼写的是梅花,句子又是“不与梨花同梦”,所以《红楼梦》里的词句也有不同的版本,有的又作“明月梨花一梦”.同是怀念朝云,与这首《西江月》相比,《江城子》被湮没很久了,前者缠绵婉转,后者则多了一份悲慨壮阔之美.苏轼和朝云曾“青鸾紫凤、下层城”,在多年来辗转飘摇颠沛流离的生活中体验到真爱的温暖.但如今朝云于惠州仙去,只有白发苍苍的苏轼独自面对茫茫江海.人世间一切悲欢扰攘,都犹如大型魔幻鱼龙蔓延一样,热闹之后,只剩下“千古恨,入江声”.这位孑然一身的伤心人,徘徊于苍茫浩渺的水岸云脚,银涛无际,暮霞散绮,充斥于天地间的,是无穷的追忆,无边的寂寥,无数的天风海雨,无尽的暮暮朝朝……