〈家〉中关于瑞珏的评论

〈家〉中关于瑞珏的评论

瑞珏的身上几乎集中了中国传统女性所具备的传统美德,她具有江南女子的婉约,柔情似水,又具有不同于以往时代的新的气息,她把丈夫当作她的天,可是又从觉慧那里受到些许新思想的影响,她同情觉慧与鸣凤的爱情,尽管在封建伦理看来这是大逆不道的行为,她为鸣凤的遭遇而伤心.她是那样的善良、那样的温柔、那样的善解人意,那么的纯洁与单纯,但她同时又是一个活生生的人,她也有自己的想法与感受,也有自己的情感与处事的标准,她的言行也是符合她自己的思维逻辑.
　　瑞珏是坚韧的,在剧中她是一个始终保持自己坚忍品德的女性,但她并不是一层不变的,从第一场进入高家到第二场几度春秋,她经历了从一个女孩到一个女人的转变.曹禺先生在改编小说《家》时谈到“瑞珏嫁到一个陌生的地方,不知道丈夫是什么样的人,这正是决定她一生命运的时刻.她一定也会想得很多”、“在这种时刻,人的感情一定是复杂的,思想活动想必是很多的.”作为女孩,她初入高家,新婚之夜,面对一个从未谋面的陌生男人,而这个男人现在已经成了她的丈夫,刚出家门离别父母的伤心、面对未知命运的恐慌、幻想美好生活的喜悦,她也曾憧憬过新婚之夜的美好,可是面对久久未有行动的新郎,她也曾不知所措,面对新房内红彤彤的一片,本该充满温柔的夜晚却冷冷清清,让人感到无边的压抑与恐慌,她甚至会露出作为女孩的本能而感到害怕想要逃回家去,躲到父母的身边,她内心不安,可是她告诉自己现在她已经是他的女人,眼前的这个男人是她今后唯一的依靠,虽然他不曾对她说过一句话,可她望着他挺拔的身躯,心中不由也产生出少女怀春的梦想,一首“卜算子”与梅花拉近了她与觉新的距离,找到了两人共同的语言,她被觉新的书香气质所深深吸引,少女的心灵一下子被打开,她现在就像是一个初尝恋爱滋味的女孩,却不知他的丈夫此刻正在想着另一个女人.
　　瑞珏是喜爱孩子的,一个喜爱孩子的女性是善良的,她有着母性的博大与伟岸,孩子是她与觉新之间桥梁,她的身份从一个懵懂未知的少女成为一个少妇,她对他的丈夫就像对待自己的孩子,时间久了,她也明白他的丈夫为什么总是郁郁寡欢,她体贴他,希望他开心,快乐,她宁愿失去他、宁愿让自己痛苦一辈子以自己的牺牲来换取丈夫的快乐,也不愿意让他为难,看到他沉于痛苦之中,看到他被人刁难,为此她可以把自己的丈夫让给另一个女人,为此她可以不顾自己有孕在身而毅然搬出家中在大雪纷飞的郊外破房子里生产,等待自己生命最后一刻的来临,而她所求的只不过是每月能有那么一回能与丈夫“一起坐在这湖边,说说心里话.”她是那么爱觉新,哪怕在战乱之时,她也要守在丈夫身边,战乱使得原本两颗相异的心靠拢,使得爱情、亲情更显得弥足珍贵,她也有自己的渴望,她渴望能与觉新一起过着宁静的生活,渴望“儿女孙辈两边站,我与你坐在当中乐逍遥”的家庭温情,虽然已经成婚许久,可在这温柔体贴的背后还不时流露出女孩子的天真顽皮,“我就喜欢看这类小孩子爱看的书”,她甚至幻想和觉新“再重新认识,恋爱一次”,这些都深深吸引住了觉新,让觉新在充满压抑的大家庭中感受到了一汪清泉,沁入心脾,让觉新心中久已毁灭的爱情重现生机.
　　瑞珏是敏感的,她能感到丈夫的心中有着另一个女人,对此,她是那么的宽容,默默地以自己的爱来弥合丈夫心中的伤痛,甚至主动提出请梅表妹来家中居住,梅表妹的来临使瑞珏与觉新刚刚恢复平静的生活一下子被打破了,觉新的心中还是挥不去梅的影子.作为一个妻子,瑞珏不愿意看到觉新沉浸在痛苦与两难之中,她总以为是自己的介入使得觉新与梅分开,她总把所有的过错都揽到自己身上,用自己稚嫩的双肩去承担一切.作为一个女人,她能感受到梅的内心,并给予深切的同情,甚至天真的以为只要自己离开,觉新就会开心起来,她对梅的说得话是真挚的,是诚恳的.
　　瑞珏是单纯的,但并不愚笨,她知道老太爷一旦知道觉民的出走会加重病情,知道为觉慧掩饰报纸上的文章,明知道“陈姨太借故起纷争”,“眼看觉新为难受痛苦”,“宁可面对险境,灾难临身,也要为他来担承.”这时的她明知道这样的恶劣天气产下孩子九死一生,为此她已经做好牺牲自己的准备,而这一切都是出于对觉新生死不渝的爱!她就仿佛是为觉新而生,为爱而生,她是一切美的化身.