大师作文网元朝时期有名的画家以及他们的作品
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/12 20:24:23
元朝时期有名的画家以及他们的作品
朱德： (公元1294－1365年）元画家.字泽民,号睢阳散人,睢阳（今河南省商丘）人.官至儒学提举.擅画山水,师法李成、郭熙,并融入浑厚,晚年笔力愈壮,风度更著.善书法,精诗文.著有《存复斋续集》.代表作《林下鸣琴图》
赵雍：公元1289－1360年后）元画家.字仲穆,浙江湖州人.赵孟俯次子,以父荫人仕,官至集贤待制、同知湖州路管府事.承家学,擅画人物、山水、鞍马.山水师法董源、李成,鞍马则有唐风,能诗善书法.代表作著色《兰竹图》
王蒙：（?～1385）中国元代画家.字叔明,号黄鹤山樵、香光居士.吴兴（今浙江湖州）人.赵孟外孙,曾任小官,元末弃官避乱隐居黄鹤山,明初任泰安知州,因胡惟庸案入狱,后死于狱中.工诗文、书法,尤善画,精山水.早年师法赵孟頫,后又与黄公望、倪瓒往来,对董源、巨然用功尤深,并能师法造化,形成个人风貌.以隶书行草笔法入画,所画山水善用枯笔干墨,画山石创牛毛皴,兼用解索皴和小斧劈皴；构图繁密饱满,山石多至十余层,树木不下几十种,但繁而不塞,多而不乱,层次丰富,空间感强,成功地表现了江南山水的湿润感.意境蓊郁深秀,画面深厚华滋.有《青卞隐居图》、《春山读书图》、《夏日山居图》、《夏山高隐图》、《葛稚川移居图》等传世.
王绎：（约1333～?）中国元代画家.字思善,号痴绝生.祖籍睦州（今浙江建德）,后居杭州.多才艺,善画,尤工肖像,师法顾逵.所画人物肖像 ,形神兼备,能表现出人物的性格特征.著《写像秘诀》,分彩绘法、写真古诀、收放用九宫格法等篇,总结个人创作经验,主张画肖像时应在对象的叫啸谈笑间,察形观色,默记于心,后闭目追忆,被画对象的相貌性情才能表现无遗.有《杨竹西小像》（倪瓒补松石背景）传世.
王冕：（1287～1359）中国元代画家,诗人.字元章,号煮石山农、梅花屋主等.会稽(今浙江绍兴)人.出身农家,幼时曾牧牛,劳动之余读书习画,年轻时曾热衷功名,屡次名落孙山,遂绝意仕途,浪迹江湖,游历大江南北.擅竹石、篆刻,尤工墨梅,师法仲仁和尚、扬无咎,加以发展,其梅枝干遒劲,花或疏或密,蕊萼错落分布,花《南枝早春图》朵或圈或点,皆以水墨为之,得梅花之韵致风骨.有《墨梅图》、《南枝早春图》传世,著《梅谱》,阐述画梅理论.亦善诗,多表现人民生活的疾苦和揭露权贵的腐化与骄奢,以及追求清高,不逐时俗等.著《竹斋诗集》4卷,附1卷.代表作《南枝春早图》等.
唐棣：（1296～1364）中国元代画家 .字子华,晚号遁斋.吴兴（今浙江湖州人）.曾以画供奉宫廷,任嘉兴路照磨、休宁县尹、吴江州知州等职.擅山水,随赵孟学画,并师法李成、郭熙,有所变化.作品以农夫、渔夫等活动场景为题材,有生活气息.所画窠石霜林,峰峦起伏,笔墨苍劲简洁,细润清淡,画中人物描绘细致,形态生动.有《霜浦归渔图》、《雪岗捕鱼图》、《浮岚暖翠图》、《林荫聚饮图》等传世.
曹知白：（1272～1355）中国元代画家.字又玄,号云西,人称贞素先生,华亭（今上海松江）人.曾任昆山教谕,后辞官隐居,读经书,好道教.为江南富族,庄园宽敞豪华而清幽,喜交结文人名士,家富收藏.擅山水,师法李成、郭熙,山石勾皴柔细,少渲染,笔墨早年秀润,晚年苍秀简逸,风格清疏简淡.有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》等传世.
赵孟頫：（1254—1322）,字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯,汉族,吴兴（今浙江湖州）人.元代著名画家,楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一.赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏.特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”.他也善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世.代表作有《鹊华秋色图》.
元四家：吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒
黄公望：中国元代画家,书法家,元四家之一.原姓名陆坚,又名静坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等.代表作《 丹崖玉树图轴》.黄公望家住常熟子游巷,由于幼年父母双亡,家庭贫困,十岁左右的时候,就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐为养子.关于他名与字的来历,颇有趣味.因黄公望父亲得子后,友人来贺,说：“黄公望子久矣!”,因而黄父为其取名作“公望”,字子久,江苏常熟人.他的《山居图》虽自题落款为“大痴道人平阳黄公望”,但叶落归根,其墓位于常熟西门外虞山脚下.曾做过小吏,因受累入狱,出狱后隐居江湖,入道教全真派.工书法,善诗词、散曲,颇有成就,50岁后始画山水,师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等,晚年大变其法,自成一家.其画注重师法造化,常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景.以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种面貌,笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀.黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家.著《山水诀》,阐述画理、画法及布局、意境等.有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世.
吴镇：(1280～1354)中国元代画家.字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等.浙江嘉兴人.博通经史,旁涉佛道,一生不仕,以诗文书画自娱.长于草书,师法怀素、杨凝式,《秋江渔隐图》宛转遒丽,自成一家.擅山水、墨竹.山水师法董源、巨然而有变化,作品多画渔父和隐逸题材 ,画山石用长披麻皴,水墨渲染,浓墨点苔,墨色浓淡湿润,富有变化,意境幽邃,风格沉雄郁茂.墨竹取法文同、高克恭,浓墨秃笔,劲利沉着,气势浑厚豪迈,风格独特.吴镇的山水画对明清绘画有很大影响,被画史列为元四家.有《双桧平远图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱》册等传世.其诗文被后人辑为《梅道人遗墨》、《梅花庵稿》.
王蒙：(1301—1385),元朝画家.字叔明,号黄鹤山樵、香光居士,湖州（今浙江吴兴）人.外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家.王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后来进而师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格.年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年,过着“卧青山,望白云”的悠闲生活.元末,张士诚据浙西,曾应聘为理问、长史,弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山,自号黄鹤山樵.明初王蒙出任泰安（今属山东）知州,因胡惟庸案牵累,死于狱中.王蒙能诗文,工书法.尤擅画山水,得外祖赵孟頫法,以董源、巨然为宗而自成面目.写景稠密,布局多重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,表现林峦郁茂苍茫的气氛.山水之外,兼能人物.所作对明、清山水画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”.对明清及近代山水画影响甚大.王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法.他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”.《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”.而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”.常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”.董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君.”传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》,上海博物馆藏；《葛稚川移居图》《夏日山居图》,北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》,台北故宫博物院藏. 代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等.诗文、史学亦精.今存诗集《草堂雅集》.
倪瓒：（1301～1374）中国元代画家,诗人.原名珽,字元镇,号云林,别号幻霞生、荆蛮民等.常州无锡梅里只陀村（今江苏无锡梅里镇）人.出身江南富豪,信奉道教,元末为避战乱,散尽家资,遁隐五湖三泖间,寄兴书画.他性情孤僻狷介,有洁癖,世人称之为倪迂.擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡.作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑.用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸.墨竹萧爽清丽.论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”.其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家.工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致.有《水竹居图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世.
赵雍：公元1289－1360年后）元画家.字仲穆,浙江湖州人.赵孟俯次子,以父荫人仕,官至集贤待制、同知湖州路管府事.承家学,擅画人物、山水、鞍马.山水师法董源、李成,鞍马则有唐风,能诗善书法.代表作著色《兰竹图》
王蒙：（?～1385）中国元代画家.字叔明,号黄鹤山樵、香光居士.吴兴（今浙江湖州）人.赵孟外孙,曾任小官,元末弃官避乱隐居黄鹤山,明初任泰安知州,因胡惟庸案入狱,后死于狱中.工诗文、书法,尤善画,精山水.早年师法赵孟頫,后又与黄公望、倪瓒往来,对董源、巨然用功尤深,并能师法造化,形成个人风貌.以隶书行草笔法入画,所画山水善用枯笔干墨,画山石创牛毛皴,兼用解索皴和小斧劈皴；构图繁密饱满,山石多至十余层,树木不下几十种,但繁而不塞,多而不乱,层次丰富,空间感强,成功地表现了江南山水的湿润感.意境蓊郁深秀,画面深厚华滋.有《青卞隐居图》、《春山读书图》、《夏日山居图》、《夏山高隐图》、《葛稚川移居图》等传世.
王绎：（约1333～?）中国元代画家.字思善,号痴绝生.祖籍睦州（今浙江建德）,后居杭州.多才艺,善画,尤工肖像,师法顾逵.所画人物肖像 ,形神兼备,能表现出人物的性格特征.著《写像秘诀》,分彩绘法、写真古诀、收放用九宫格法等篇,总结个人创作经验,主张画肖像时应在对象的叫啸谈笑间,察形观色,默记于心,后闭目追忆,被画对象的相貌性情才能表现无遗.有《杨竹西小像》（倪瓒补松石背景）传世.
王冕：（1287～1359）中国元代画家,诗人.字元章,号煮石山农、梅花屋主等.会稽(今浙江绍兴)人.出身农家,幼时曾牧牛,劳动之余读书习画,年轻时曾热衷功名,屡次名落孙山,遂绝意仕途,浪迹江湖,游历大江南北.擅竹石、篆刻,尤工墨梅,师法仲仁和尚、扬无咎,加以发展,其梅枝干遒劲,花或疏或密,蕊萼错落分布,花《南枝早春图》朵或圈或点,皆以水墨为之,得梅花之韵致风骨.有《墨梅图》、《南枝早春图》传世,著《梅谱》,阐述画梅理论.亦善诗,多表现人民生活的疾苦和揭露权贵的腐化与骄奢,以及追求清高,不逐时俗等.著《竹斋诗集》4卷,附1卷.代表作《南枝春早图》等.
唐棣：（1296～1364）中国元代画家 .字子华,晚号遁斋.吴兴（今浙江湖州人）.曾以画供奉宫廷,任嘉兴路照磨、休宁县尹、吴江州知州等职.擅山水,随赵孟学画,并师法李成、郭熙,有所变化.作品以农夫、渔夫等活动场景为题材,有生活气息.所画窠石霜林,峰峦起伏,笔墨苍劲简洁,细润清淡,画中人物描绘细致,形态生动.有《霜浦归渔图》、《雪岗捕鱼图》、《浮岚暖翠图》、《林荫聚饮图》等传世.
曹知白：（1272～1355）中国元代画家.字又玄,号云西,人称贞素先生,华亭（今上海松江）人.曾任昆山教谕,后辞官隐居,读经书,好道教.为江南富族,庄园宽敞豪华而清幽,喜交结文人名士,家富收藏.擅山水,师法李成、郭熙,山石勾皴柔细,少渲染,笔墨早年秀润,晚年苍秀简逸,风格清疏简淡.有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》等传世.
赵孟頫：（1254—1322）,字子昂,号松雪,松雪道人,又号水精宫道人、鸥波,中年曾作孟俯,汉族,吴兴（今浙江湖州）人.元代著名画家,楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一.赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏.特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为“元人冠冕”.他也善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世.代表作有《鹊华秋色图》.
元四家：吴镇、王蒙、黄公望、倪瓒
黄公望：中国元代画家,书法家,元四家之一.原姓名陆坚,又名静坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、一峰道人、大痴道人、井西老人和净墅等.代表作《 丹崖玉树图轴》.黄公望家住常熟子游巷,由于幼年父母双亡,家庭贫困,十岁左右的时候,就给寓居在虞山小山头的浙江永嘉人黄乐为养子.关于他名与字的来历,颇有趣味.因黄公望父亲得子后,友人来贺,说：“黄公望子久矣!”,因而黄父为其取名作“公望”,字子久,江苏常熟人.他的《山居图》虽自题落款为“大痴道人平阳黄公望”,但叶落归根,其墓位于常熟西门外虞山脚下.曾做过小吏,因受累入狱,出狱后隐居江湖,入道教全真派.工书法,善诗词、散曲,颇有成就,50岁后始画山水,师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等,晚年大变其法,自成一家.其画注重师法造化,常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景.以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种面貌,笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷,气势雄秀.黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家.著《山水诀》,阐述画理、画法及布局、意境等.有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世.
吴镇：(1280～1354)中国元代画家.字仲圭,号梅花道人、梅沙弥等.浙江嘉兴人.博通经史,旁涉佛道,一生不仕,以诗文书画自娱.长于草书,师法怀素、杨凝式,《秋江渔隐图》宛转遒丽,自成一家.擅山水、墨竹.山水师法董源、巨然而有变化,作品多画渔父和隐逸题材 ,画山石用长披麻皴,水墨渲染,浓墨点苔,墨色浓淡湿润,富有变化,意境幽邃,风格沉雄郁茂.墨竹取法文同、高克恭,浓墨秃笔,劲利沉着,气势浑厚豪迈,风格独特.吴镇的山水画对明清绘画有很大影响,被画史列为元四家.有《双桧平远图》、《渔父图》、《秋江渔隐图》、《竹谱》册等传世.其诗文被后人辑为《梅道人遗墨》、《梅花庵稿》.
王蒙：(1301—1385),元朝画家.字叔明,号黄鹤山樵、香光居士,湖州（今浙江吴兴）人.外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家.王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响,后来进而师法王维、董源、巨然等人,综合出新风格.年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山)几十年,过着“卧青山,望白云”的悠闲生活.元末,张士诚据浙西,曾应聘为理问、长史,弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山,自号黄鹤山樵.明初王蒙出任泰安（今属山东）知州,因胡惟庸案牵累,死于狱中.王蒙能诗文,工书法.尤擅画山水,得外祖赵孟頫法,以董源、巨然为宗而自成面目.写景稠密,布局多重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,表现林峦郁茂苍茫的气氛.山水之外,兼能人物.所作对明、清山水画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”.对明清及近代山水画影响甚大.王蒙创造的“水晕墨章”,丰富了民族绘画的表现技法.他的独特风格,表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇,莫辨端倪”.《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然,甚得用墨法”.而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”.常用皴法,有解索皴和牛毛皴两种,其特征,一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔,以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨,纯以焦墨皴擦,使石中绝无余地,再加以破点,望之郁然深秀”.董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎,五百年来无此君.”传世的代表作《青卞隐居图》、《春山读书图》,上海博物馆藏；《葛稚川移居图》《夏日山居图》,北京故宫博物院藏；《秋山草堂图》,台北故宫博物院藏. 代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等.诗文、史学亦精.今存诗集《草堂雅集》.
倪瓒：（1301～1374）中国元代画家,诗人.原名珽,字元镇,号云林,别号幻霞生、荆蛮民等.常州无锡梅里只陀村（今江苏无锡梅里镇）人.出身江南富豪,信奉道教,元末为避战乱,散尽家资,遁隐五湖三泖间,寄兴书画.他性情孤僻狷介,有洁癖,世人称之为倪迂.擅山水、竹石、枯木等,其山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡.作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑.用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸.墨竹萧爽清丽.论画主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”.其绘画实践和理论观点,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家.工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人风致.有《水竹居图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世.