大师作文网白居易的夜筝的完整的意思及中心思想及写作背景及作者简介.
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/11 07:11:25
白居易的夜筝的完整的意思及中心思想及写作背景及作者简介.
完整意思
中心思想
写作背景
作者简介
写通俗易懂点啊.
可不可以按照我提的要求一条一条说明白啊?
完整意思
中心思想
写作背景
作者简介
写通俗易懂点啊.
可不可以按照我提的要求一条一条说明白啊?
夜筝
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
紫袖红弦明月中,自弹自感暗低容.
弦凝指咽声停处,别有深情一万重.
白居易（772年～846年）,汉族,字乐天,晚年又号香山居士,河南新郑（今郑州新郑）人,我国唐代伟大的现实主义诗人,中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家,他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称.官至翰林学士、左赞善大夫.有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等.白居易故居纪念馆座落于洛阳市郊.白园（白居易墓）坐落在洛阳城南琵琶峰.
赏析：
“紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称.以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌、细腰舞”）一样,选词造语甚工.“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身分,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出.“明月”点“夜”.“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的.读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景.
次句写到弹筝.连用了两个“自”字,这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”,俨然就有听者在）,而是旁若无人的意思.它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态.“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手；“自感”,则见弹奏者完全沉浸在乐曲之中.唯其“自感”,方能感人.“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得维妙维肖.旧时乐妓大抵都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番,仅“暗低容”三字,已能使人想象无穷.
音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻.这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”,而不是一味的沉寂.正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”.
诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”）,更通过这一无声的顷刻去领悟想象那筝曲的全部的美妙.
《夜筝》全力贯注的这一笔,不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇.别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用么?
但值得注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写.这又不是偶然的了.清人刘熙载说：“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙.”（《艺概》）尤其涉及叙事时,绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末.因此对素材的剪裁提炼特别重要.诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全豹.而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想.诗从侧面落笔,的确收到了“睹影知竿”的效果.
年代：【唐】 作者：【白居易】 体裁：【七绝】 类别：【】
紫袖红弦明月中,自弹自感暗低容.
弦凝指咽声停处,别有深情一万重.
白居易（772年～846年）,汉族,字乐天,晚年又号香山居士,河南新郑（今郑州新郑）人,我国唐代伟大的现实主义诗人,中国文学史上负有盛名且影响深远的诗人和文学家,他的诗歌题材广泛,形式多样,语言平易通俗,有“诗魔”和“诗王”之称.官至翰林学士、左赞善大夫.有《白氏长庆集》传世,代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等.白居易故居纪念馆座落于洛阳市郊.白园（白居易墓）坐落在洛阳城南琵琶峰.
赏析：
“紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称.以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者（李贺《将进酒》：“皓齿歌、细腰舞”）一样,选词造语甚工.“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身分,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出.“明月”点“夜”.“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的.读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景.
次句写到弹筝.连用了两个“自”字,这并不等于说独处（诗题一作“听夜筝”,俨然就有听者在）,而是旁若无人的意思.它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态.“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手；“自感”,则见弹奏者完全沉浸在乐曲之中.唯其“自感”,方能感人.“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得维妙维肖.旧时乐妓大抵都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番,仅“暗低容”三字,已能使人想象无穷.
音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻.这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分；这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变；这无声是“声停”,而不是一味的沉寂.正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”.
诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美（“此时无声胜有声”）,更通过这一无声的顷刻去领悟想象那筝曲的全部的美妙.
《夜筝》全力贯注的这一笔,不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇.别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用么?
但值得注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写.这又不是偶然的了.清人刘熙载说：“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙.”（《艺概》）尤其涉及叙事时,绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末.因此对素材的剪裁提炼特别重要.诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全豹.而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想.诗从侧面落笔,的确收到了“睹影知竿”的效果.