1.春之怀古第一段的歌是什么歌?是按什么顺序唱的?其表达作用是什么?2.冷脸和花面各指什么?

1.春之怀古第一段的歌是什么歌?是按什么顺序唱的?其表达作用是什么?2.冷脸和花面各指什么?
原文： 春之怀古
（台湾 张晓风）
春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头,一把雪再也撑不住了,噗嗤的一声,将冷面笑成花面,一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓,从山麓唱到低低的荒村,唱入篱落,唱入一只小鸭的黄蹼,唱入软溶溶的春泥--软如一床新翻的棉被的春泥.
那样娇,那样敏感,却又那样浑沌无涯.一声雷,可以无端地惹哭满天的云,一阵杜鹃啼,可以斗急了一城杜鹃花,一阵风起,每一棵柳都会吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮,每一丝飞絮都是一株柳的分号.反正,春天就是这样不讲理,不逻辑,而仍可以好得让人心平气和的.
春天必然会是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根,北地里千宅万户的屋梁受尽风欺雪扰自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢.然后,忽然有一天,桃花把所有的山村水廓都攻陷了.柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了--春天有如旌旗鲜明的王师,因为长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来.
而关于春天的名字,必然曾经有这样的一段故事：在《诗经》之前,在《尚书》之前,在仓颉造字之前,一只小羊在啮草时猛然感到的多汁,一个孩子放风筝时猛然感觉到的飞腾,一双患风痛的腿在猛然间感到舒适,千千万万双素手在溪畔在江畔浣纱时所猛然感到的水的血脉……当他们惊讶地奔走互告的时候,他们决定将嘴噘成吹口哨的形状,用一种愉快的耳语的声音来为这季节命名--“春”.
鸟又可以开始丈量天空了.有的负责丈量天的蓝度,有的负责丈量天的透明度,有的负责用那双翼丈量天的高度和深度.而所有的鸟全不是好的数学家,他们吱吱喳喳地算了又算,核了又核,终于还是不敢宣布统计数字.
至于所有的花,已交给蝴蝶去数.所有的蕊,交给蜜蜂去编册.所有的树,交给风去纵宠.而风,交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询.
春天必然曾经是这样,或者,在什么地方,它仍然是这样的吧?穿越烟囱与烟囱的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天.

从古至今,春日的纷繁与浪漫曾撩动了无数人的心弦,而“春”也就因此成为了永恒的话题.浓墨重彩描画春日的姹紫嫣红也好,不动声色细绘春日的精工娇巧也罢,张晓风的《春之怀古》却让我有了另一种别样的感动：于静宜中被触动心弦,狭路相逢般难以幸免. 王国维先生笔下的“一切景语皆情语”在张晓风的《春之怀古》中得到了最好的印证.通篇文章如行云流水充满着静宜中闪现的灵动.可以说张笔下的春日就是作家心中一湾清泉的流泻,于无色无味中尽得风流.
这篇文章中可借鉴的地方很多,但是作家结构文章的独特方式却是其中不可忽视的重要因素.如果说“春天必然曾经是这样的”四句纵贯全文成为纵向的经线的话,那么“雪”、“雷”、“云”、“杜鹃花”、“风筝”、“鸟”、“蝴蝶”、“蜜蜂”……则成为了文章展开的横向的纬线.纵横交错的结构形式使得文章得到了舒展的张力,为作家表达情感构建了抒情空间.
“春天必然曾经是这样的”这一条经线的选择看似随意其实也显示了作家的独特构思.四个句子在我看来其实是一条时间线的代表,而时间行走的方向是一个往回的方向,即文章题目中的“怀”.由今日回溯到昨日以至于“湮远年代”.第一、二句“春天必然曾经是这样的”,立足于现在,为作家描写春景提供了一个展开的起点；第三句则是从今日到昨日到“湮远年代”的一个回溯.作家由春天的名字的由来想到了历史长河的奔流,想到了过往历史的担当.第四句“春天必然曾经是这样,或者,在什么地方,它仍然是这样的吗?穿越烟箩与烟箩的黑森林,我想走访那踯躅在湮远年代中的春天.”其实,这正是作家进一步向历史的方向回溯的展现,一种对逝去的追寻.
分析了四句话所代表的时间立足点的不同,我们不难发现“春天必然曾经是这样的”这句话本身也有着独特的作用.四句话的并列使得通篇文章具有了一种整齐的美感.“必然是这样”这样的字眼则客观上使得读者产生一种“是怎样的?”“必然吗?”的心中疑问,产生一种希望寻求印证的阅读兴趣.
单纯流线型的结构往往会使得文章缺失一种横向展开的厚实感,所以,我觉得张晓风的《春之怀古》结构文章的另一个独特之处就在于：横向展开时对于春日独特意象的描述和动词的运用上.写文章最怕的就是一种自己感动得痛哭流涕,读者则茫茫然不知所云的困境.也就是说文章必须是可感的是需要意象将作者心中那种抽象、缥缈的感觉形象化的.读者在阅读文章时由文字所描绘的意象出发,产生自己的联想和想象,从而达到一种与作者心灵的共鸣,这样的文章才能够产生真正的动人效果. 王国维先生的“隔”与“不隔”说的就是这一点.
首先我们看从第一条经线连接点展开的第一条纬线.春天俨然已被拟人化了,成为了一个活泼、调皮的少女的形象.“噗嗤的一声,将冷脸笑成花面”唱着歌儿从云端唱到山麓,荒村、篱落……作家敏锐地抓住了春天的几个独特意象山头的“绿意”,春雪融化时的声响,春江戏水的小鸭的黄蹼,开始解冻的春泥,一声春雷,一阵春雨,满城杜鹃花,漫天飞絮.每一个意象的选择都可观可感,充满着情趣,似乎让读者感受到了春天在万物身上发生的细微变化,使得读者产生了一种“发现”的惊喜.同时,“掌”、“唱”、“惹哭”、“斗急”等动词更显出了独特的美感.一个“快掌不住”仿佛让我们看到了春天少女的迫不及待,“将冷脸笑成花面”则尽显了春天的浪漫与灿烂.更加绝妙的还有“惹哭”、“斗急”两个动词,简直将春天那种无拘无束、撒娇的小任性写活了,让人在瞬间绽放一种心领神会的微笑.这样的动词还有很多,如“抱着”、“攻陷”等等.
这种独特的意象和动词运用,同样体现在第三句“春天必然曾经是这样的”所引导的纬线上.在这一部分,作家由春天之景想到了春天的名字.想到了湮远年代,想到了历史,想到了很远很远的亘古之前.“一个孩子在放风筝时猛然感觉的飞腾”,“一双患风痛的腿在猛然间感到的舒活,千千万万双素手在溪畔在塘畔在江畔浣纱的手所猛然感到的水的血脉……”这几处场景的瞬间体悟,其实正是作家敏锐地把握住了人们在感受到了春日“第一阵春风”、“第一丝暖意”、“第一股暖流”后的惊喜,三个“猛然”将这种不期而遇的惊喜推向了极致.而“丈量”、 “点数”、“鞭策”、“纵宠”、“记忆”、“垂询”等动词的运用,则为我们构建了一幅百鸟欢悦、蝴蝶飞舞,蜜蜂忙碌以及风过时树枝摇曳,风铃脆响的春日胜景.