17世纪欧洲文学:

17世纪欧洲文学:

1、古典主义文学的特征;
　　2、三一律：
　　3 、 古典主义与人文主义的联系 ；
　　4 、古典主义的哲学基础 ;
　　5 、《诗艺》;
　　6、法国古典主义文学的成就;
　　7 、《伪君子》 的艺术特色
　　1、古典主义文学的特征
　　（1）思想特征：主张为王权服务,为政治服务,拥护国家统一,歌颂贤明君主,具有强烈的政治倾向性；提倡理性,要求克制个人情欲,服从社会责任和国家利益,反对贵族阶级的骄奢淫逸和腐化堕落.
　　（2）艺术特征：
　　A 、文学理念：主张摹仿古希腊罗马文学,往往断章取义,曲解古人观点,以此制定严格的艺术规范和标准,比如“三一律”；
　　B 、创作 题材：以古代文学为典范,悲剧大都取材古希腊罗马时代；
　　C 、文学体裁：以高雅的和卑俗区分戏剧体裁：悲剧高雅,语言高尚典雅,喜剧卑俗,语言俚俗；
　　D 、 艺术语言：追求准确、精练、华丽、典雅的宫廷趣味；
　　E 、人物形象：类型化、概念化,缺乏个性和艺术魅力；
　　2、三一律：
　　是古典主义关于戏剧结构的创作原则,规定戏剧的情节、时间、地点必须符合三个整一：剧本只能有一条情节线索、剧情只能发生在同一地点、时间不能超过一昼夜（ 24 小时）.这是泥古者对亚里士多德的 《诗学》断章取义,歪曲误读的结果.亚里士多德在《诗学》中讲 “ 所模仿的就只限于一个完整的行动 ”,同时指出一出戏的演出时间应“ 以太阳的一周为限 ” .
　　“三一律”是当时法国宫廷文人学者根据路易十四的政治意图制订出来的,古典主义理论家布瓦洛在《诗艺》中进行了集中概括：“不过我们要遵守理性制定的规则,希望开展情节,处处要尊重技巧；在一天、一地完成一件事,一直把饱满的戏维持到底.”
　　“三一律”是君主专制政体在戏剧艺术上的反映,其优势是舞台时空的高度凝练,戏剧情节的紧凑、集中等；其弊端是人物性格的单一化、类型化,戏剧结构的绝对化、程式化等,严重束缚了作家的创作个性.
　　3 、 古典主义与人文主义的联系
　　古典主义在很大程度上承续了文艺复兴以来的人文主义文学传统,比如：现实主义创作方法；反封建反教会,肯定现世人生幸福的主题等；同时,又是对人文主义文学过分强调个性解放,思想自由,创作缺乏规范等弊端的反拨,这种反拨因其矫枉过正而导致走向另一极端.
　　4 、古典主义的哲学基础
　　笛卡儿的“唯理主义”是古典主义的哲学基础.笛卡儿以几何学的认识论来建构“唯理主义”哲学体系,认为人的错误在于人的自由意志突破了理性的约束,肯定清晰明白的概念就是真理.
　　5 、《诗艺》
　　布瓦洛的美学论著《诗艺》奠定了古典主义的文学和美学原则.具体表现为：文艺必须具有社会教化功能的道德美；作品必须恪守理性表达真理,情节必须合乎情理的理性美；故事必须真实,人物性格必须相称一贯,必须显示人性善恶的自然美.
　　6、法国古典主义文学的成就
　　布瓦洛的《诗艺》
　　高乃依的《熙德》
　　拉辛的《安德洛马克》是古典主义悲剧的典范.
封丹把寓言戏剧化,开拓了寓言的新境界.
　　莫里哀的喜剧代表古典主义文学的最高成就.
　　7 、《伪君子》 的艺术特色
　　既遵循 “ 三一律 ” 原则,戏剧结构紧凑、严谨,又善于 “ 戴着脚镣跳舞 ” ,在有限的时空里,创造精妙绝伦的的喜剧效果.
　　（ 1 ）“现存最伟大的最好的开场”（歌德）.喜剧主人公达丢夫在第三幕第二场才登场.前两幕围绕柏奈尔夫人的争吵,做足了铺垫.
　　（ 2 ）悲喜杂糅的喜剧体裁
　　（ 3 ）丰富的戏剧手法：以打耳光、隔墙偷听、桌下藏人等民间闹剧的手法,制造喜剧效果；以民间风俗喜剧的的语言表现家庭矛盾：吵架、撵子、逼婚等；以诬陷、告密等悲剧情节,揭露达丢夫的凶残本质.
　　（ 4 ）精妙的喜剧语言：以夸张、反讽的语言塑造达丢夫的伪善性格,
　　（ 5 ）艺术局限：主要人物性格单一,类型化,脸谱化,缺乏现实感；作者受“三一律”束缚,未能象莎士比亚那样纵横捭阖,自由发挥其戏剧天才,开掘出社会生活的广阔度.