大师作文网踩高跷有什么来历?神话啊 `民间故事啊什么的
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/11/10 22:25:04
踩高跷有什么来历?
神话啊 `民间故事啊什么的
神话啊 `民间故事啊什么的
高跷的来历
民间有一种传说,说是以滑稽著称的春秋战国时期的晏婴,一次出使邻国,邻国国都要笑他身材矮小,他就装一双木腿,顿时高大起来,弄得那国君臣啼笑皆非.他又借题发挥,把外国君臣挖苦一顿,使得他们还狼狈.据此,踩高跷活动由此流传民间.
另有一种传说,是把踩高跷与同贪官污吏作斗争联系在一起.从前,有座县城叫两金城,城里和城外的人民非常友好,每年春节都联合办社火,互祝生意兴隆,五谷丰登.不料来个贪官,把这看作是一个发财的机会,就说,凡是进出城办社火,每人都要要交三钱银.人们不交,他就关城门,挂吊桥.但仍难不住聪明的人,他们就踩着高跷.翻越城墙、过护城河,继续欢度春节,乐在其中.
高跷
高跷,是舞蹈者脚上绑着长木跷进行表演的形式,技艺性强,形式活泼多样,由于演员踩跷比一般人高,便于远近观赏,而且流动方便无异于活动舞台,因此深受群众喜爱.
关于高跷的起源,学者们多认为与原始氏族的图腾崇拜、与沿海渔民的捕鱼生活有关.据历史学家的考证,尧舜时代以鹤为图腾的丹朱氏族,他们在祭礼中要踩着高跷拟鹤跳舞.（见孙作云《说丹朱》）；考古学家认为,甲古文中已有近似踩跷起舞形象的字.（方起东《甲骨文中商代舞蹈》）两者可互相印证.
古文献《山海经》中有关于"长股国"的记述,根据古人的注释,可知"长股国"与踩跷有关.从"长脚人常负长臂人入海中捕鱼也"这一注释中,我们不难想象出脚上绑扎着长木跷,手持长木制成的原始捕鱼工具在浅海中捕鱼的形象.而更令人感兴趣的是,今日居住在广西防城沿海的京族渔民,仍有踩着长木跷在浅海撒网捕鱼的风习.
今人所用的高跷,多为木质,表演有双跷、单跷之分.双跷多绑扎在小腿上,以便展示技艺；单跷则以双手持木跷的顶端,便于上下,动态风趣.其表演又有"文跷"、"武跷"之分,文跷重扮象与扭逗,武跷则强调个人技巧与绝招,各地高跷,都已形成鲜明的地域风格与民族色彩.
山东高跷常叠起三层（二三层无跷）扮演戏曲人物,上层人踩在下层人的肩上照常行进.
京津一带的高跷,演员常表演"单脚跳"、"劈叉"、"过障碍"等高难技巧；有的则用单脚表演从四张高桌上一跃而下等绝技.
东北盛行高跷,并以"辽南高跷"最负盛名,其形式完整,表演规范,开始时先要"搭象"（叠起两层的造型）唱秧歌,寓意"太平有象",既而跑大场变换队形图案,然后分组表演双人对舞、"扑蝴蝶"、"渔翁钓鱼"以及扮演民间小戏等.
少数民族的高跷,演员均着本民族的服饰,表演别具一格.例如：布依族既有双跷、又有单跷（亦称独木跷）,两手都持跷端,制作方便,其独木跷尤为儿童所喜爱；白族的"高跷耍马",演员也是踩着木跷,身着马形道具表演；维吾尔族"双人高跷",则把民间对舞融入其中,令人耳目一新.
民间有一种传说,说是以滑稽著称的春秋战国时期的晏婴,一次出使邻国,邻国国都要笑他身材矮小,他就装一双木腿,顿时高大起来,弄得那国君臣啼笑皆非.他又借题发挥,把外国君臣挖苦一顿,使得他们还狼狈.据此,踩高跷活动由此流传民间.
另有一种传说,是把踩高跷与同贪官污吏作斗争联系在一起.从前,有座县城叫两金城,城里和城外的人民非常友好,每年春节都联合办社火,互祝生意兴隆,五谷丰登.不料来个贪官,把这看作是一个发财的机会,就说,凡是进出城办社火,每人都要要交三钱银.人们不交,他就关城门,挂吊桥.但仍难不住聪明的人,他们就踩着高跷.翻越城墙、过护城河,继续欢度春节,乐在其中.
高跷
高跷,是舞蹈者脚上绑着长木跷进行表演的形式,技艺性强,形式活泼多样,由于演员踩跷比一般人高,便于远近观赏,而且流动方便无异于活动舞台,因此深受群众喜爱.
关于高跷的起源,学者们多认为与原始氏族的图腾崇拜、与沿海渔民的捕鱼生活有关.据历史学家的考证,尧舜时代以鹤为图腾的丹朱氏族,他们在祭礼中要踩着高跷拟鹤跳舞.（见孙作云《说丹朱》）；考古学家认为,甲古文中已有近似踩跷起舞形象的字.（方起东《甲骨文中商代舞蹈》）两者可互相印证.
古文献《山海经》中有关于"长股国"的记述,根据古人的注释,可知"长股国"与踩跷有关.从"长脚人常负长臂人入海中捕鱼也"这一注释中,我们不难想象出脚上绑扎着长木跷,手持长木制成的原始捕鱼工具在浅海中捕鱼的形象.而更令人感兴趣的是,今日居住在广西防城沿海的京族渔民,仍有踩着长木跷在浅海撒网捕鱼的风习.
今人所用的高跷,多为木质,表演有双跷、单跷之分.双跷多绑扎在小腿上,以便展示技艺；单跷则以双手持木跷的顶端,便于上下,动态风趣.其表演又有"文跷"、"武跷"之分,文跷重扮象与扭逗,武跷则强调个人技巧与绝招,各地高跷,都已形成鲜明的地域风格与民族色彩.
山东高跷常叠起三层（二三层无跷）扮演戏曲人物,上层人踩在下层人的肩上照常行进.
京津一带的高跷,演员常表演"单脚跳"、"劈叉"、"过障碍"等高难技巧；有的则用单脚表演从四张高桌上一跃而下等绝技.
东北盛行高跷,并以"辽南高跷"最负盛名,其形式完整,表演规范,开始时先要"搭象"（叠起两层的造型）唱秧歌,寓意"太平有象",既而跑大场变换队形图案,然后分组表演双人对舞、"扑蝴蝶"、"渔翁钓鱼"以及扮演民间小戏等.
少数民族的高跷,演员均着本民族的服饰,表演别具一格.例如：布依族既有双跷、又有单跷（亦称独木跷）,两手都持跷端,制作方便,其独木跷尤为儿童所喜爱；白族的"高跷耍马",演员也是踩着木跷,身着马形道具表演；维吾尔族"双人高跷",则把民间对舞融入其中,令人耳目一新.