大师作文网王安石《春夜》的写作背景是什么?还有他的《北坡杏花》,诗意赏析都要.
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/18 11:05:43
王安石《春夜》的写作背景是什么?还有他的《北坡杏花》,诗意赏析都要.
背景：王安石于公元1042年（宋仁宗庆历二年）进士及第,公元1059年（嘉祐三年）上变法万言书,未被采纳.直到公元1068年（宋神宗熙宁元年）,神宗准备实行新法,到四月才召他进京面对.经过二十六年的漫长岁月,王安石屈居下位不算,最大的憾事是变法主张未能实现.此时形势突变,遇到了赏识他主张的锐意变法的新帝,正是龙虎风云、君臣际遇的良机,大展鸿图,即在眼前.因此,他在值宿禁中的时候,面对良宵春色,剪剪轻风,金炉香烬,月移花影,一派风光,激起了思想上难以自制的波澜,为自己政治上的春色撩拨得不能成眠.
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景.首句是视觉加听觉,以动衬静.王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的.次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意.第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉.但诗人留下问题：为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因.“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠.最后一句以景结情：但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上.诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外.
《北坡杏花》
背景： 王安石从熙宁三年到九年,两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山.罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”.这首诗,正是他——“中国十一世纪最伟大的改革家”（列宁语）政治宣言和人格写照,虽然时间已过去了九百多年 ,但今天读来,仍会令我们感叹唏嘘,情绪激愤.相比较而言,范仲淹的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”则只是或进或退的境遇变化而已,陆游的“零落成泥碾作尘,只有香如故”只有个性的表白,与王荆公的境界均不可同日而语
这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是春夜清幽美景,创作手法高明.诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象.诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深.表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意.
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势.如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的.
所以说,这一首政治抒情诗.王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情.
首句写树.一“绕”字,写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润,突出了杏花生长环境的清澄幽洁. "一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘",这首诗系王安石晚年所作的《北陂杏花》.首句通过一个“绕”字,写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景,侧面写出了杏花的可爱.诗人以水边的杏花自况,纵然被春风吹落水上,仍保持着纯洁,远胜于路边的杏花,在车水马龙中被碾碎,化为污浊的尘土.流露出悲壮的情感,表现出坚持自己的理想情操,不愿同流合污的精神.你说的这两句描绘了杏花临水照影之娇媚.首句点明杏花所处地理位置.“陂”,此处是指池塘.一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机.“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲.
次句写花.树上繁花似锦,妖娆美丽；水中倒影荡漾,同样娇媚生动,树上真身,水中倒影,相映生辉,相得益彰.宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影,此亦性所好.”花树倒影在明净清澈的春水之中,于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然无为,他特别爱看水中倒影,正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求.
花开花落,是生物的必然.是吹散空中,洒落水上；还是沦落尘陌,任人践踏,落花有着不同的去处.这里的“北陂杏花”显然属于前者.诗人由此生发情思,代花立言,以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”.这里的杏花已成了人格的象征.清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身份.”王安石为人刚毅倔强,后两句正反映了他这方面的志向和性格.次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿.满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离.“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩.一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失.
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景.首句是视觉加听觉,以动衬静.王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,这是由于两人的地位悬殊太大造成的.次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意.第三句叙事夹抒情,诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,他不只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着觉.但诗人留下问题：为什么“眠不得”,春色为何“恼人”,诗人故意不说原因.“恼”字在此处是反义正用,不能作恼恨的“恼”理解,应作“撩”解,杜甫诗“韦曲花无赖,家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思,绝不是苦恼得不能成眠.最后一句以景结情：但只见月亮移动,照出花影,斜映在庭院里的栏干上.诗贵含蓄,此诗除第三句外,字字写景,情隐词外.
《北坡杏花》
背景： 王安石从熙宁三年到九年,两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山.罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”.这首诗,正是他——“中国十一世纪最伟大的改革家”（列宁语）政治宣言和人格写照,虽然时间已过去了九百多年 ,但今天读来,仍会令我们感叹唏嘘,情绪激愤.相比较而言,范仲淹的“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”则只是或进或退的境遇变化而已,陆游的“零落成泥碾作尘,只有香如故”只有个性的表白,与王荆公的境界均不可同日而语
这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是春夜清幽美景,创作手法高明.诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象.诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深.表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意.
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用现代的话说,就是大好的景色象征大好的形势.如果没有“月傍九霄多”,就不会有“花影上栏干”,由此可见,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的.
所以说,这一首政治抒情诗.王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情.
首句写树.一“绕”字,写出了“春水”以深情柔意对“花身”的爱惜、护卫和滋润,突出了杏花生长环境的清澄幽洁. "一陂春水绕花身,花影妖娆各占春.纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘",这首诗系王安石晚年所作的《北陂杏花》.首句通过一个“绕”字,写出了春水爱花、惜花、护花、恋花的情景,侧面写出了杏花的可爱.诗人以水边的杏花自况,纵然被春风吹落水上,仍保持着纯洁,远胜于路边的杏花,在车水马龙中被碾碎,化为污浊的尘土.流露出悲壮的情感,表现出坚持自己的理想情操,不愿同流合污的精神.你说的这两句描绘了杏花临水照影之娇媚.首句点明杏花所处地理位置.“陂”,此处是指池塘.一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机.“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲.
次句写花.树上繁花似锦,妖娆美丽；水中倒影荡漾,同样娇媚生动,树上真身,水中倒影,相映生辉,相得益彰.宋人许顗《彦周诗话》称：“荆公(王安石)爱看水中影,此亦性所好.”花树倒影在明净清澈的春水之中,于原有的娇艳之外更增添了一种清澄渊静之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然无为,他特别爱看水中倒影,正反映了他在这种淡泊心境下对于澄澹虚静之美的追求.
花开花落,是生物的必然.是吹散空中,洒落水上；还是沦落尘陌,任人践踏,落花有着不同的去处.这里的“北陂杏花”显然属于前者.诗人由此生发情思,代花立言,以决绝的语气作出选择：“作雪”而决不“成尘”.这里的杏花已成了人格的象征.清人陈衍曾说：“末二语恰是自己身份.”王安石为人刚毅倔强,后两句正反映了他这方面的志向和性格.次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿.满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离.“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩.一个“各”字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失.