大师作文网求皮日休的诗和赏析
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/19 09:13:38
求皮日休的诗和赏析
橡媪叹
皮日休
秋深橡子熟, 散落榛芜冈.
伛偻黄发媪, 拾之践晨霜.
移时始盈掬, 尽日方满筐.
几曝复几蒸, 用作三冬粮.
山前有熟稻, 紫穗袭人香.
细获又精舂, 粒粒如玉珰.
持之纳于官, 私室无仓箱.
如何一石余, 只作五斗量!
狡吏不畏刑, 贪官不避赃.
农时作私债, 农毕归官仓.
自冬及于春, 橡实诳饥肠.
吾闻田成子, 诈仁犹自王.
吁嗟逢橡媪, 不觉泪沾裳.
《橡媪叹》是皮日休的一篇代表作.诗人通过对“橡媪”这一老妇进行具体描写,深刻地揭示了唐末农民起义前夕的社会现实.诗人把他对人民的深厚感情,不加修饰、不事雕琢地流注笔端,使作品质朴无华,自然动人.
首先描写老妇拾橡子为食的艰辛生活.一开始诗人就用四句诗勾勒出一幅老妇深山拾橡子的图画：深秋季节,正是橡子熟的时候,一个黄发驼背的老妇人,爬上草木丛生的山冈,踏着晨霜,来拾橡子.“黄发”,说明人已经很老了,再加上生活的重担,压得她弯腰曲背.深秋早晨,风冷霜寒,拾一点橡实,她要付出多少艰辛!紧接着,又细细描绘她拾橡子的过程.“移时始盈掬,尽日方满筐”,由“盈掬”到“满筐”,她要花费一整天的劳动.拾来橡实经过几番蒸晒,整个冬天全靠它充饥.
为什么黄发老妇要以橡实充饥?是因山区土地瘠薄,还是因灾荒歉收?诗人先不作正面回答,他笔墨一新,用四句诗写出了一派丰收美景：新稻初熟,紫穗飘香.“袭人香”三字,描写出秋风习习、送来阵阵稻香的喜人情景.“紫穗袭人香”,一句诗色香俱全,是一幅农村秋景的写意画,充满了生活气息.农民用辛勤的汗水换来了稻谷的丰收.他们仔细收割,避免带进杂质；又精心舂米,舂好的米,粒粒都象玉耳坠般的圆润晶莹.一面是丰收美景,一面是橡实充饥的现实,这两种截然不同的景象,又怎么会同时发生呢?诗人笔锋又一转,写出了橡媪身受的三种压迫：一是租税之苛重.农民的全部收获,除了“纳于官”之外,竟一无所余.丰年尚且如此,荒年就更不堪设想了.二是贪官污吏的勒索.他们趁丰收之年大捞一把.“如何一石余,只作五斗量!”官吏从中剥削比官税还要多!这“如何”二字,表现了农民出乎意料之外的惊诧心理.三是“私债”的剥削.晚唐社会“狡吏不畏刑,贪官不避赃”,他们利用“农时”以官粮放私债,“农毕”自己获得厚利,再把本钱归回“官仓”.国家的官粮竟变成了官吏残农害民、大饱私囊的本钱.这三重剥削夺了农民的口中食,农民只好“自冬及于春,橡实诳饥肠”.橡实本不是食粮,却硬要当作食粮吞下肚去.一个“诳”字,我们仿佛听到了农民的辘辘肠鸣!面对人民的悲惨境遇,面对统治者的残酷剥削,诗人按捺不住自己的激情,他直接出面发表感慨了.当时的统治者连假仁假义这层伪装都不要了,一心只想从人民身上刮取更多的财富.通过橡媪的遭遇,诗人感到了现实的可悲可惧,于是“不觉泪沾裳”了.在诗的结尾几句中,诗人用对比的手法,把批判的矛头,直接指向封建统治者.他没有把统治者同古圣先贤进行对比,而是同被人唾骂的田成子进行对比.连田成子都不如!意思更深了一层.
描写拾橡老妇的苦难生活时,侧重刻画人物的形体外貌和行为过程,让人同情,催人泪下；揭示造成这种恶果的根源时,则侧重在刻画人物的心理情绪,让人愤怒,使人扼腕.诗人是用事实讲话,用真挚热烈的感情打动读者的.
（张燕瑾）
馆娃宫怀古（其一）
皮日休
绮阁飘香下太湖, 乱兵侵晓上姑苏.
越王大有堪羞处, 只把西施赚得吴.
这是皮日休《馆娃宫怀古五绝》的第一首.馆娃宫以西施得名,是春秋时期吴王夫差建造的宫殿,故址在今苏州市西南灵岩山上.夫差和西施的故事,见《吴越春秋》和《越绝书》.吴败越后,相传越王采纳大夫文种的建议,把苎萝山“鬻薪”女子西施献于吴王,“吴王大悦”.伍子胥力谏,吴王不听.后越师袭吴,乘胜灭了吴国.此诗是皮日休在苏州任职时,因寻访馆娃宫遗迹而作.
“绮阁飘香下太湖”,这句完全从侧面着笔.它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻飘、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了.特别是“下”字很有分量.从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王如何沉溺其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有想到,就不言而喻了.
“乱兵侵晓上姑苏”,这句省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节.“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军.侵晓,即凌晨.吴王志满意得,全无戒备.越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才察觉.一夜之间,吴国事实上就亡了.这是何等令人心悸的历史教训啊!
前二句对起,揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐,一个摸黑行军；一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴含着对吴王夫差荒淫误国的不满.
然而诗人不去指责吴王,却把矛头指向了越王.
三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文.吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆；吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人哪得不知.难道吴越的兴亡真就是由西施一个女子来决定的么?显然不是.但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔.他的观点,不是浮在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的意蕴.诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指斥高明得多了.
（陶道恕）
春夕酒醒
皮日休
四弦才罢醉蛮奴, 酃醁馀香在翠炉.
夜半醒来红蜡短, 一枝寒泪作珊瑚.
本诗写诗人酒醒后刹那间的观感.
伴酒的乐声停了,赴宴的人们散了；诗人不胜酒力,醉倒了.当他一觉醒来,那翡翠色的烫酒水炉,还在散发着诱人的香味.诗人睁开蒙眬睡眼,呵,照明的红蜡已经烧短了,剩下那么孤零零的一枝,若明若暗地闪烁着微弱的光.蜡脂融化着,点点滴滴,象凄凉的眼泪,不停地流,凝聚起来,竟化作了美丽多姿的珊瑚模样.
诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给读者以想象酒宴盛况的余地.这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力.“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛.当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人.这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性.在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘.这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁.手法可谓极尽含蓄、曲折之能事.
诗的后两句,写酒醒所见景象：“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”,点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水.诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融.这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗?
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗,尚朴涩无采.第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）.我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较,不难发现风格上的迥异.《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作.诗写道：“醒来山月高,孤枕群书里.酒渴漫思茶,山童呼不起.”也是写酒后醒来孤独之感.诗虽“朴涩无采”,但语言清新,风格隽爽,意境幽豁,自不失为情韵飞扬的好诗.《春夕酒醒》却完全是另一种风格.“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色.
（邓光礼）
汴河怀古（其二）
皮日休
尽道隋亡为此河, 至今千里赖通波.
若无水殿龙舟事, 共禹论功不较多?
汴河,亦即通济渠.隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河.自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水.故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河.隋炀帝开大运河的动机,不外乎满足一己的淫乐,大量耗费民脂民膏,成为他最著的暴行.唐诗中有不少作品是吟咏这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云.
此诗第一句就从这种论调说起,而以第二句反面设难,予以辩驳.诗中说：很多追究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远.用“至今”二字,以表其造福后世时间之长；说“千里”,以见因之得益的地域之广；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味.此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新.这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”.翻案法可以使议论新奇,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不容易的.
大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的.当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数.船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照耀,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》）,其奢侈糜费实为史所罕闻.第三句“水殿龙舟事”即指此而言.作者对隋炀帝的憎恶是十分明显的.然而他并不直说.第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调：论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的.仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处.然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古.故作者虽用了翻案法,实际上只为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加坐实了.这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法.说炀帝“共禹论功不较多?”似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的褫夺.“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严正,斥责更为强烈.这种手法的运用,比一般正面抒发效果更好.
作者生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却有意重提这一教训,是寓有深意的.此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新颖、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品.
唐诗鉴赏词典上的,我给你一份啦
皮日休
秋深橡子熟, 散落榛芜冈.
伛偻黄发媪, 拾之践晨霜.
移时始盈掬, 尽日方满筐.
几曝复几蒸, 用作三冬粮.
山前有熟稻, 紫穗袭人香.
细获又精舂, 粒粒如玉珰.
持之纳于官, 私室无仓箱.
如何一石余, 只作五斗量!
狡吏不畏刑, 贪官不避赃.
农时作私债, 农毕归官仓.
自冬及于春, 橡实诳饥肠.
吾闻田成子, 诈仁犹自王.
吁嗟逢橡媪, 不觉泪沾裳.
《橡媪叹》是皮日休的一篇代表作.诗人通过对“橡媪”这一老妇进行具体描写,深刻地揭示了唐末农民起义前夕的社会现实.诗人把他对人民的深厚感情,不加修饰、不事雕琢地流注笔端,使作品质朴无华,自然动人.
首先描写老妇拾橡子为食的艰辛生活.一开始诗人就用四句诗勾勒出一幅老妇深山拾橡子的图画：深秋季节,正是橡子熟的时候,一个黄发驼背的老妇人,爬上草木丛生的山冈,踏着晨霜,来拾橡子.“黄发”,说明人已经很老了,再加上生活的重担,压得她弯腰曲背.深秋早晨,风冷霜寒,拾一点橡实,她要付出多少艰辛!紧接着,又细细描绘她拾橡子的过程.“移时始盈掬,尽日方满筐”,由“盈掬”到“满筐”,她要花费一整天的劳动.拾来橡实经过几番蒸晒,整个冬天全靠它充饥.
为什么黄发老妇要以橡实充饥?是因山区土地瘠薄,还是因灾荒歉收?诗人先不作正面回答,他笔墨一新,用四句诗写出了一派丰收美景：新稻初熟,紫穗飘香.“袭人香”三字,描写出秋风习习、送来阵阵稻香的喜人情景.“紫穗袭人香”,一句诗色香俱全,是一幅农村秋景的写意画,充满了生活气息.农民用辛勤的汗水换来了稻谷的丰收.他们仔细收割,避免带进杂质；又精心舂米,舂好的米,粒粒都象玉耳坠般的圆润晶莹.一面是丰收美景,一面是橡实充饥的现实,这两种截然不同的景象,又怎么会同时发生呢?诗人笔锋又一转,写出了橡媪身受的三种压迫：一是租税之苛重.农民的全部收获,除了“纳于官”之外,竟一无所余.丰年尚且如此,荒年就更不堪设想了.二是贪官污吏的勒索.他们趁丰收之年大捞一把.“如何一石余,只作五斗量!”官吏从中剥削比官税还要多!这“如何”二字,表现了农民出乎意料之外的惊诧心理.三是“私债”的剥削.晚唐社会“狡吏不畏刑,贪官不避赃”,他们利用“农时”以官粮放私债,“农毕”自己获得厚利,再把本钱归回“官仓”.国家的官粮竟变成了官吏残农害民、大饱私囊的本钱.这三重剥削夺了农民的口中食,农民只好“自冬及于春,橡实诳饥肠”.橡实本不是食粮,却硬要当作食粮吞下肚去.一个“诳”字,我们仿佛听到了农民的辘辘肠鸣!面对人民的悲惨境遇,面对统治者的残酷剥削,诗人按捺不住自己的激情,他直接出面发表感慨了.当时的统治者连假仁假义这层伪装都不要了,一心只想从人民身上刮取更多的财富.通过橡媪的遭遇,诗人感到了现实的可悲可惧,于是“不觉泪沾裳”了.在诗的结尾几句中,诗人用对比的手法,把批判的矛头,直接指向封建统治者.他没有把统治者同古圣先贤进行对比,而是同被人唾骂的田成子进行对比.连田成子都不如!意思更深了一层.
描写拾橡老妇的苦难生活时,侧重刻画人物的形体外貌和行为过程,让人同情,催人泪下；揭示造成这种恶果的根源时,则侧重在刻画人物的心理情绪,让人愤怒,使人扼腕.诗人是用事实讲话,用真挚热烈的感情打动读者的.
（张燕瑾）
馆娃宫怀古（其一）
皮日休
绮阁飘香下太湖, 乱兵侵晓上姑苏.
越王大有堪羞处, 只把西施赚得吴.
这是皮日休《馆娃宫怀古五绝》的第一首.馆娃宫以西施得名,是春秋时期吴王夫差建造的宫殿,故址在今苏州市西南灵岩山上.夫差和西施的故事,见《吴越春秋》和《越绝书》.吴败越后,相传越王采纳大夫文种的建议,把苎萝山“鬻薪”女子西施献于吴王,“吴王大悦”.伍子胥力谏,吴王不听.后越师袭吴,乘胜灭了吴国.此诗是皮日休在苏州任职时,因寻访馆娃宫遗迹而作.
“绮阁飘香下太湖”,这句完全从侧面着笔.它写馆娃宫,仅仅用一个“绮”字状“阁”,用一个“飘”字写“香”,这样,无须勾画服饰、相貌,一个罗縠轻飘、芳香四溢的袅娜倩影,便自在其中了.特别是“下”字很有分量.从“绮阁”里散溢出来的麝薰兰泽,由山上直飘下太湖,那位迷恋声色的吴王如何沉溺其中,不能自拔,以至对越王的复仇行动,连做梦也没有想到,就不言而喻了.
“乱兵侵晓上姑苏”,这句省去越王卧薪尝胆等过程,单写越兵夤夜乘虚潜入这一重要环节.“乱兵”,指吴人眼中原已臣服现又“犯上作乱”的越军.侵晓,即凌晨.吴王志满意得,全无戒备.越军出其不意进袭,直到爬上姑苏台,吴人方才察觉.一夜之间,吴国事实上就亡了.这是何等令人心悸的历史教训啊!
前二句对起,揭示了吴越的不同表现：一个通宵享乐,一个摸黑行军；一边轻歌曼舞,一边短兵长戟,在鲜明对比中,蕴含着对吴王夫差荒淫误国的不满.
然而诗人不去指责吴王,却把矛头指向了越王.
三、四句就勾践亡吴一事,批评勾践只送去一个美女,便赚来一个吴国,“大有堪羞”之处,这是很有意思的妙文.吴越兴亡的史实,诸如越王十年生聚,卧薪尝胆；吴王沉湎酒色,杀伍子胥,用太宰嚭,凡此种种,诗人哪得不知.难道吴越的兴亡真就是由西施一个女子来决定的么?显然不是.但写诗忌直贵曲,如果三、四句把笔锋直接对准吴王,虽然痛快,未免落套；所以诗人故意运用指桑骂槐的曲笔.他的观点,不是浮在字句的表面,要细味全篇的构思、语气,才会领会诗的意蕴.诗人有意造成错觉,明嘲勾践,暗刺夫差,使全诗荡漾着委婉含蓄的弦外之音,发人深思,给人以有余不尽的情味,从艺术效果说,要比直接指斥高明得多了.
（陶道恕）
春夕酒醒
皮日休
四弦才罢醉蛮奴, 酃醁馀香在翠炉.
夜半醒来红蜡短, 一枝寒泪作珊瑚.
本诗写诗人酒醒后刹那间的观感.
伴酒的乐声停了,赴宴的人们散了；诗人不胜酒力,醉倒了.当他一觉醒来,那翡翠色的烫酒水炉,还在散发着诱人的香味.诗人睁开蒙眬睡眼,呵,照明的红蜡已经烧短了,剩下那么孤零零的一枝,若明若暗地闪烁着微弱的光.蜡脂融化着,点点滴滴,象凄凉的眼泪,不停地流,凝聚起来,竟化作了美丽多姿的珊瑚模样.
诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给读者以想象酒宴盛况的余地.这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力.“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极：既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛.当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人.这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性.在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘.这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁.手法可谓极尽含蓄、曲折之能事.
诗的后两句,写酒醒所见景象：“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”,点明红蜡处境孤独；“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水.诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融.这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路不正象这一枝短残了的红蜡吗?
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗,尚朴涩无采.第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）.我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较,不难发现风格上的迥异.《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作.诗写道：“醒来山月高,孤枕群书里.酒渴漫思茶,山童呼不起.”也是写酒后醒来孤独之感.诗虽“朴涩无采”,但语言清新,风格隽爽,意境幽豁,自不失为情韵飞扬的好诗.《春夕酒醒》却完全是另一种风格.“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色.
（邓光礼）
汴河怀古（其二）
皮日休
尽道隋亡为此河, 至今千里赖通波.
若无水殿龙舟事, 共禹论功不较多?
汴河,亦即通济渠.隋炀帝时,发河南淮北诸郡民众,开掘了名为通济渠的大运河.自洛阳西苑引谷、洛二水入黄河,经黄河入汴水,再循春秋时吴王夫差所开运河故道引汴水入泗水以达淮水.故运河主干在汴水一段,习惯上也呼之为汴河.隋炀帝开大运河的动机,不外乎满足一己的淫乐,大量耗费民脂民膏,成为他最著的暴行.唐诗中有不少作品是吟咏这个历史题材的,大都指称隋亡于大运河云云.
此诗第一句就从这种论调说起,而以第二句反面设难,予以辩驳.诗中说：很多追究隋朝灭亡原因的人都归咎于运河,视为一大祸根,然而大运河的开凿使南北交通显著改善,对经济联系与政治统一有莫大好处,历史作用深远.用“至今”二字,以表其造福后世时间之长；说“千里”,以见因之得益的地域之广；“赖”字则表明其为国计民生之不可缺少,更带赞许的意味.此句强调大运河的百年大利,一反众口一辞的论调,使人耳目一新.这就是唐人咏史怀古诗常用的“翻案法”.翻案法可以使议论新奇,发人所未发,但要做到不悖情理,却是不容易的.
大运河固然有利于后世,但隋炀帝的暴行还是暴行,皮日休是从两个不同角度来看开河这件事的.当年运河竣工后,隋炀帝率众二十万出游,自己乘坐高达四层的“龙舟”,还有高三层、称为浮景的“水殿”九艘,此外杂船无数.船只相衔长达三百余里,仅挽大船的人几近万数,均著彩服,水陆照耀,所谓“春风举国裁宫锦,半作障泥半作帆”（李商隐《隋宫》）,其奢侈糜费实为史所罕闻.第三句“水殿龙舟事”即指此而言.作者对隋炀帝的憎恶是十分明显的.然而他并不直说.第四句忽然举出大禹治水的业绩来相比,甚至用反诘句式来强调：论起功绩来,炀帝开河不比大禹治水更多些吗?这简直荒谬离奇,但由于诗人的评论,是以“若无水殿龙舟事”为前提的.仅就水利工程造福后世而言,两者确有可比之处.然而“若无”云云这个假设条件事实上是不存在的,极尽“水殿龙舟”之侈的炀帝终究不能同躬身治水、“三过家门而不入”的大禹相与论功,流芳千古.故作者虽用了翻案法,实际上只为大运河洗刷不实的“罪名”,而炀帝的罪反倒更加坐实了.这种把历史上暴虐无道的昏君与传说中受人景仰的圣人并提,是欲夺故予之法.说炀帝“共禹论功不较多?”似乎是最大恭维奖许,但有“若无水殿龙舟事”一句的限制,又是彻底的褫夺.“共禹论功”一抬,“不较多”再抬,高高抬起,把分量重重地反压在“水殿龙舟事”上面,对炀帝的批判就更为严正,斥责更为强烈.这种手法的运用,比一般正面抒发效果更好.
作者生活的时代,政治腐败,已走上亡隋的老路,对于历史的鉴戒,一般人的感觉已很迟钝了,而作者却有意重提这一教训,是寓有深意的.此诗以议论为主,在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新颖、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面,自有其独到处,仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品.
唐诗鉴赏词典上的,我给你一份啦