两晋南北朝时期开凿了哪些石窟?

两晋南北朝时期开凿了哪些石窟?

三国、两晋、南北朝时期,我国的雕塑艺术全面发展.佛教的盛行促使佛像艺术蓬勃发展,改变了中国雕塑史的面貌,人物雕塑更加成熟；以墓葬为目的的雕塑也从另一条道路走向繁荣.自晋代以后,造像活动大肆盛行.
现在所能看到的三国时期的雕塑实物,多为墓葬明器.如安徽毫县一带的曹魏宗室墓葬,就有珍贵的砖雕艺术,其造型简洁明快,刀法熟练,显示出雕刻艺人的才华.
南北朝时代.社会的动荡不安使外来的佛教产生了广泛社会基础,加之统治者的带头尊奉,使佛教雕塑艺术得以巨大发展.印度佛像属“犍陀罗式”,有希腊末期艺术和波斯艺术的影子,其特点是造型比较纤美,衣纹皱褶紧贴身体.传入我国以后,即被中国雕塑家所融汇贯通,形成独特的中国佛像风格,使这种泊来艺术逐步具备了民族化特征.
佛像艺术的第一种为石窟形式,以北方地区为主,由丝绸之路传入内地.甘肃的敦煌石窟、炳灵寺石窟、新疆拜城克孜尔石窟等等,都有明确的年号题记；一路开凿的还有甘肃天水麦积山石窟、张掖马蹄寺石窟、宁夏固原须弥山石窟、山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、河北邯郸南北响堂山石窟、江苏南京栖霞山石窟等等.
甘肃敦煌所处的地理位置较为僻远,未受战乱的更大影响,所以其千佛洞的建造基本上没受到什么干扰.但当地土质疏松,不宜于雕刻造像,只能以泥塑代之.这也是中国佛像艺术的特点之一.敦煌莫高窟的建设规模巨大,从十六国到北朝这一时期的塑像来看,匠师们已把人物形象渐渐中国化,并在造型审美尺度上趋向于当时的流行形式,与同一时期绘画作品中“秀骨清像”之特点基本保持一致.它的后期作品开始出现唐代的风格迹象,受内地影响的因素也越来越多,比如服装、饰物等方面；再是色彩上,重彩浓抹,表现技法日渐成熟.
麦积山石窟的得名是由于它的外形似麦垛,位于甘肃天水.同样,由于石质的问题,麦积山也不宜于雕刻佛像,属北齐时期的作品较多.相对而言,麦积山石窟雕塑更加生动和世俗化,在众多雕像当中,有面目秀美的佛像、有低声耳语的供养人、由活泼生动的比丘还有虔诚苦修的老僧以及狰狞怒目的金刚力士.这些泥塑的制造工艺十分精湛,选材讲究,虽未经焙烧但历经千余年仍未损坏.
云岗石窟群位于山西大同,石窟延绵有一公里,大小石窟（龛）约千余个,规模庞大.云岗石窟的开凿年代主要是北魏时期,充分利用了当地石材的特点；体魄巨大、形象庄严,具有摄人魂魄的体量感和空间感.主佛高达13．7米,立于石窟中主要位置,为云岗石窟群的第一作品；第二期造像的尺寸明显比第一期要小,但更加注重形象刻画,人物动态也更加活泼；第三期已近尾声,时间拖至六世纪初.当时的大规模开凿工作已经停止.这一时期的人物形象及衣饰装扮已完全中国化,“褒衣博带”式的中原服装形式已经普及.
河南洛阳城南的龙门石窟,历经东魏、北齐、隋、唐多个朝代之开凿,作品庞杂,遗留作品也较多.可惜的是,解放前被外国列强盗去了许多造像以及头、手臂等局部,造成了无法挽回的损失.宾阳中洞是龙门石窟中比较重要的一处,是北朝时期有史实可查的,其形制结构与云冈昙曜五窟相似,窟内饰有莲花、飞天、云气等图案,气氛神秘、纹饰华丽,但无琐碎之感；莲花洞内的石雕莲花特别突出,窟内主佛像为站立姿势,手臂的雕刻尤为动人,似有柔软弹性之感；古阳洞是龙门石窟中较大的一个,历史年代也较早,最有代表性的是在洞内壁面上雕满了小佛龛,几乎每龛都有造像题记,中国著名的书法碑帖“龙门二十品”中,古阳洞中的就有十九品.
南北响堂山石窟依据后人追记碑文可证为北齐时开凿,位于河北省磁县.北响堂山除北齐外,后来的隋、唐、宋、明各代叶逗留有作品.此处石窟被后人毁坏或改造的地方较多,比较明显带有北齐原有风格的,是大量图案浮雕.
魏晋南北朝时期第二大类雕塑作品当属陵墓雕塑.曹魏时期,尤于墓葬推崇简易,所以在这一时期的陵墓未有雕像被发现.
南北朝时期,墓前雕像有所恢复,一般都在墓前设置一对或多对石兽.这种悖常为“神兽”的想象中动物形象,被成为“麒麟”,有的似狮虎,却右翼,被称为“避邪”.这种石雕一般都比较庞大,姿态宏伟,整体感较强,又较为浓厚的汉代遗风.现存遗迹多为南北朝时作品,江苏南京周边比较多见.其中最为杰出的是江苏句容石狮村梁南康简王萧绩墓前的石雕群,造型简洁,体积感强,最能代表当时的艺术风格.
两晋南北朝时期佛教盛行各处大兴土木,广建佛寺,佛像和与之相关的造像被大量制造.单尊可移动的佛像,都带有“背光”,一为装饰、二为其坚固.陕西博物馆收藏有多件北魏时期作品,背光的反面,也已浮雕的省时刻出佛经故事.山东博物馆、北京博物馆以及山西、河北等地也都有保存比较完好的单件佛像.此外,为了供养方便,易于携带,当时还生产了大量小型鎏金铜像,制作精美,雕刻细腻,不亚于大型雕塑的气魄.
建筑、工艺、雕塑等造型艺术家,在中国古代一般都与匠人等同,被史籍记载者很少.象戴逵、戴颙父子,被以雕塑艺术家记载下来的为数极少.戴氏父子活跃于四世纪至五世纪,名震一时.他们也都长于绘画,与僧佑、蒋少游等雕塑名家一起,对造型艺术之发展,做出重大贡献.