大师作文网夏商周期青铜器纹饰有哪些及特点
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/11 08:48:19
夏商周期青铜器纹饰有哪些及特点
夏代的青铜器还不成熟,尤其是纹饰和器形等方面都不能与商周相比,所以我从商代开始.
商.公元前16世纪至公元前11世纪的商代,是奴隶社会的重要发展阶段,也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期,除铸造工具、武器外,还制造了大量的青铜礼乐器.商代前期的青铜器,以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表,器形有鼎、越、觚等；郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎,造型规整庄重,器壁较薄,纹饰简洁疏朗,为商代前期青铜器的代表作.商代后期,青铜器的铸造工艺更加精湛,器形丰富,流行装饰各种纹饰,这一时期的青铜器皆具型制凝重结实,纹饰繁丽雄奇的特征.如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等.
西周.公元前11世纪至公元前8世纪的西周,是奴隶社会的鼎盛时期,青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格,酒器稍减,食器增多.淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎,通高117厘米,重226公斤,形制庄重,纹饰清新,堪称西周早期青铜器之杰作.西周中、后期,奴隶制趋向停滞衰落,青铜器的形制与纹饰日趋简率.陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器.
商周青铜器的装饰图案以动物为主,但这些动物并非现实生活中的动物,它们背离了具体的动物形象,成为怪异的,而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象.有些动物虽然源于自然生活,但自身的特征已被淡化,形象变得神秘,从而远离了现实生活.这一时期青铜器装饰中,几何图案得到了充分运用,其中有的作为辅助装饰,也有的作为主体装饰,但人物图案较少,植物图案更为少见.这一时期最典型的青铜器装饰图案有：虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰,并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样,铭文简短,多是几个字的族徽形象.长篇铭文习见,商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处,但也存在区别.在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹,而到了西周饕餮纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹.
商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩,不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至,纹饰组织构成也起到了十分重的作用.这些大小相间、阴阳共存的密集图案,均以对称的形式构成,这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感,也反映了当时铸造技术的进步.战国时期的青铜器,无论是它的器皿造型还是装饰纹样,都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉.从描写“神”转向人,反映现实生活.较典型的青铜如：“宴乐攻战铜壶”,这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎.中间描写宴乐射猎.下面横带描写战争.由于每个横带面的处理手法各不一样,造成丰富多彩的艺术效果.
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商.公元前16世纪至公元前11世纪的商代,是奴隶社会的重要发展阶段,也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期,除铸造工具、武器外,还制造了大量的青铜礼乐器.商代前期的青铜器,以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表,器形有鼎、越、觚等；郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎,造型规整庄重,器壁较薄,纹饰简洁疏朗,为商代前期青铜器的代表作.商代后期,青铜器的铸造工艺更加精湛,器形丰富,流行装饰各种纹饰,这一时期的青铜器皆具型制凝重结实,纹饰繁丽雄奇的特征.如安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊等.
西周.公元前11世纪至公元前8世纪的西周,是奴隶社会的鼎盛时期,青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格,酒器稍减,食器增多.淳化史家塬出土的兽首鋬大鼎,通高117厘米,重226公斤,形制庄重,纹饰清新,堪称西周早期青铜器之杰作.西周中、后期,奴隶制趋向停滞衰落,青铜器的形制与纹饰日趋简率.陕西扶风出土的毛公鼎、大克鼎皆属西周中、后期的典型器.
商周青铜器的装饰图案以动物为主,但这些动物并非现实生活中的动物,它们背离了具体的动物形象,成为怪异的,而又风格化的、幻想的、恐怖的超现实的动物形象.有些动物虽然源于自然生活,但自身的特征已被淡化,形象变得神秘,从而远离了现实生活.这一时期青铜器装饰中,几何图案得到了充分运用,其中有的作为辅助装饰,也有的作为主体装饰,但人物图案较少,植物图案更为少见.这一时期最典型的青铜器装饰图案有：虎纹、鹿纹、牛头纹、凤鸟纹、蝉纹等纹饰,并且通常在云雷的底纹上再加上浮雕式的主题纹样,铭文简短,多是几个字的族徽形象.长篇铭文习见,商周时期青铜器的纹饰有许多相同之处,但也存在区别.在商代流行饕餮纹、云纹、泉纹,而到了西周饕餮纹已不多见,带状花纹增加,流行顾首的夔龙纹和分尾的鸟纹、窃曲纹、波带纹、重环纹及瓦纹.
商周青铜器之所以表现出凝重、严肃和神秘的色彩,不仅是由于它们的器物造型和纹样变化所至,纹饰组织构成也起到了十分重的作用.这些大小相间、阴阳共存的密集图案,均以对称的形式构成,这种组织形式无疑加强了青铜器的雄沉神秘之感,也反映了当时铸造技术的进步.战国时期的青铜器,无论是它的器皿造型还是装饰纹样,都已摆脱了商周时期的那种凝固、宁静、神秘、威严的感觉.从描写“神”转向人,反映现实生活.较典型的青铜如：“宴乐攻战铜壶”,这个铜壶装饰分成三个横带面、上面横带里描写采桑、射箭、狩猎.中间描写宴乐射猎.下面横带描写战争.由于每个横带面的处理手法各不一样,造成丰富多彩的艺术效果.
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