大师作文网”八大山人”指谁
来源：学生作业帮 编辑：大师作文网作业帮 分类：语文作业 时间：2024/11/10 15:58:16
”八大山人”指谁
是一个人
八大山人,清代著名画家,清初画坛“四僧”之一,八大山人是他名号之一.他生于1626 年,卒于1705年,为明朝皇族江宁献王朱权的后裔,是第九世孙.19岁时国破家亡,心情悲愤,便装哑扮傻,在门上贴个大哑字,不与人语.23岁在奉新山出家为僧,由于长期积忧抑郁,遂患颠狂之疾,颠态百出.
八大山人的字、号、别名特别多,他原名统,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等.后做道士,居“表云谱”.入清后隐其姓名,削发为僧时取法名传綮,字刃庵,用到康熙庚甲（1680年）55岁.号雪个始于41岁,用到55岁.号个山始见于46岁,直到59岁,他还有驴、驴屋、人屋等号,驴款最早见于56岁,最晚是58岁.人屋、驴屋同时使用,60岁以前使用的字,号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等.朱耷为僧名,“耷”乃“驴”字的俗写,至于八大山人号,乃是他弃僧还俗后所取,始自59岁,直至80岁去世,以前的字均弃而不用.所书“八大山人”含意深刻,“八大”与“山人”紧联起来,即“类哭之、笑之”作为他那隐痛的寄意,他有诗“无聊笑哭漫流传”之句,以表达故国沦亡,哭笑不得的心情.
八大山人善画山水和花鸟.他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整.他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势.及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙.这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意.八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙.
他的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性.他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,八大山人干擦而能滋润明洁.所以在画上同是“奔放”,八大山人与别人放得不一样,同是“滋润”,八大山人与别人润得不一样.一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及.
他的花鸟画成就特别突出,也最有个性.其画大多缘物抒情,用象征手法表达寓意,将物象人格化,寄托自己的感情.如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情.其花鸟画风,可分为三个时期,50岁以前为僧时属早期,署款“传綮”、“个”、“驴” 、“人屋”,多绘蔬果、花卉、松梅一类题材,以卷册为多.画面比较精细工致,劲挺有力.50岁至65岁为中期,画风逐渐变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲刻削,动物和鸟的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鸟多栖一足,悬一足.65岁以后为晚期、艺术日趋成熟.笔势变为朴茂雄伟,造型极为夸张,鱼、鸟之眼一圈一点,眼珠顶着眼圈,一幅“白眼向天”的神情.他画的鸟有些显得很倔强,即使落墨不多,却表现出鸟儿振羽,使人有不可一触,触之即飞的感觉.有些禽鸟拳足缩颈,一副既受欺又不屈的情态,在构图、笔墨上也更加简略.这些形象塑造,无疑是画家自的写照,即“愤慨悲歌,忧愤于世,一一寄情于笔墨”.他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小,董老麻皮树上多.想见时人解图画,一峰还与宋山河.表现出他的民族意识.
八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就主要一点,不落常套,自有创造.他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人严整而能放.清代中期的“杨州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶.
八大山人,清代著名画家,清初画坛“四僧”之一,八大山人是他名号之一.他生于1626 年,卒于1705年,为明朝皇族江宁献王朱权的后裔,是第九世孙.19岁时国破家亡,心情悲愤,便装哑扮傻,在门上贴个大哑字,不与人语.23岁在奉新山出家为僧,由于长期积忧抑郁,遂患颠狂之疾,颠态百出.
八大山人的字、号、别名特别多,他原名统,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等.后做道士,居“表云谱”.入清后隐其姓名,削发为僧时取法名传綮,字刃庵,用到康熙庚甲（1680年）55岁.号雪个始于41岁,用到55岁.号个山始见于46岁,直到59岁,他还有驴、驴屋、人屋等号,驴款最早见于56岁,最晚是58岁.人屋、驴屋同时使用,60岁以前使用的字,号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等.朱耷为僧名,“耷”乃“驴”字的俗写,至于八大山人号,乃是他弃僧还俗后所取,始自59岁,直至80岁去世,以前的字均弃而不用.所书“八大山人”含意深刻,“八大”与“山人”紧联起来,即“类哭之、笑之”作为他那隐痛的寄意,他有诗“无聊笑哭漫流传”之句,以表达故国沦亡,哭笑不得的心情.
八大山人善画山水和花鸟.他的画,笔情恣纵,不构成法,苍劲圆秀,逸气横生,章法不求完整而得完整.他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势.及是否用得适时,用得出奇,用得巧妙.这就是他的三者取胜法,如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意.八大山人能诗,书法精妙,所以他的画即使画得不多,有了他的题诗,意境就充足了,他的画,使人感到小而不少,这就是艺术上的巧妙.
他的山水画多为水墨,宗法董其昌,兼取黄公望,倪瓒、他用董其昌的笔法来画山水,却绝无秀逸平和,明洁幽雅的格调,而是枯索冷寂,满目凄凉,于荒寂境界中透出雄健简朴之气,反映了他孤愤的心境和坚毅的个性.他的用墨不同于董其昌,董其昌淡毫而得滋润明洁,八大山人干擦而能滋润明洁.所以在画上同是“奔放”,八大山人与别人放得不一样,同是“滋润”,八大山人与别人润得不一样.一个画家,在艺术上的表现,能够既不同于前人,又于时人所不及.
他的花鸟画成就特别突出,也最有个性.其画大多缘物抒情,用象征手法表达寓意,将物象人格化,寄托自己的感情.如画鱼、鸟,曾作“白眼向人”之状,抒发愤世嫉俗之情.其花鸟画风,可分为三个时期,50岁以前为僧时属早期,署款“传綮”、“个”、“驴” 、“人屋”,多绘蔬果、花卉、松梅一类题材,以卷册为多.画面比较精细工致,劲挺有力.50岁至65岁为中期,画风逐渐变化,喜绘鱼、鸟、草虫、动物,形象有所夸张,用笔挺劲刻削,动物和鸟的嘴、眼多呈方形,面作卵形,上大下小,岌岌可危,禽鸟多栖一足,悬一足.65岁以后为晚期、艺术日趋成熟.笔势变为朴茂雄伟,造型极为夸张,鱼、鸟之眼一圈一点,眼珠顶着眼圈,一幅“白眼向天”的神情.他画的鸟有些显得很倔强,即使落墨不多,却表现出鸟儿振羽,使人有不可一触,触之即飞的感觉.有些禽鸟拳足缩颈,一副既受欺又不屈的情态,在构图、笔墨上也更加简略.这些形象塑造,无疑是画家自的写照,即“愤慨悲歌,忧愤于世,一一寄情于笔墨”.他在题黄公望山水诗中写道：“郭家皴法云头小,董老麻皮树上多.想见时人解图画,一峰还与宋山河.表现出他的民族意识.
八大山人的画在当时影响并不大,传其法者仅牛石慧和万个等人,但对后世绘画影响是深远的,他的艺术成就主要一点,不落常套,自有创造.他的大写意,不同于徐渭,徐渭奔放而能放,八大山人严整而能放.清代中期的“杨州八怪”,晚期的“海派”以及现代的齐白石,张大千、潘天寿、李苦禅等巨匠,莫不受其熏陶.