我国古代建筑艺术的外观造型、建筑结构、群体布局、装饰色彩的资料.

我国古代建筑艺术的外观造型、建筑结构、群体布局、装饰色彩的资料.

编辑本段中国古代建筑的特点
　　（一）以木构架为主的结构方式
　　中国古代建筑惯用木构架作房屋的承重结构.木构梁柱系统约在西元前的春秋时期已初步完备并广泛采用,到了汉代发展得更为成熟.木构结构大体可分为抬梁式、穿斗式、井干式,以抬梁式采用最为普遍.抬梁式结构是沿房屋进深在柱础上立柱,柱上架梁,梁上重叠数层瓜柱和梁,再于最上层梁上立脊瓜柱,组成一组屋架.平行的两组构架之间用横向的枋联结于柱的上端,在各层梁头与脊瓜柱上安置檩,以联系构架与承载屋面.檩间架椽子,构成屋顶的骨架.这样,由两组构架可以构成一间,一座房子可以是一间,也可以是多间. 斗栱是中国木构架建筑中最特殊的构件.斗是斗形垫木块,栱是弓形短木,它们逐层纵横交错叠加成一组上大下小的托架,安置在柱头上用以承托梁架的荷载和向外挑出的屋檐.到了唐、宋,斗栱发展到高峰,从简单的垫托和挑檐构件发展成为联系梁枋置于柱网之上的一圈「井」字格形复合梁.它除了向外挑檐,向内承托天花板以外,主要功能是保持木构架的整体性,成为大型建筑不可缺的部份.宋以后木构架开间加大,柱身加高,木构架结点上所用的斗栱逐渐减少.到了元、明、清,柱头间使用了额枋和随梁枋等,构架整体性加强,斗栱的形体变小,不再起结构作用了,排列也较唐宋更为丛密,装饰性作用越发加强了,形成为显示等级差别的饰物. 木构架的优点是：第一、承重结构与维护结构分开,建筑物的重量全由木构架承托,墙壁只起维护和分隔空间的作用.第二、便于适应不同的气候条件,可以因地区寒暖之不同,随宜处理房屋的高度、墙壁的厚薄、选取何种材料,以及确定门窗的位置和大小.第三、由于木材的特有性质与构造节点有伸缩余地,即使墙倒而屋不塌,有利于减少地震损害.第四、便于就地取材和加工制做.古代黄河中游森林茂密,木材较之砖石便于加工制做.
　　（二）独特的单体造型
　　中国古代建筑的单体,大致可以分为屋基、屋身、屋顶三个部份.凡是重要建筑物都建在基座台基之上,一般台基为一层,大的殿堂如北京明清故宫太和殿,建在高大的三重台基之上.单体建筑的平面形式多为长方形、正方形、六角形、八角形、圆形.这些不同的平面形式,对构成建筑物单体的立面形象起着重要作用.由于采用木构架结构,屋身的处理得以十分灵活,门窗柱墙往往依据用材与部位的不同而加以处置与装饰,极大地丰富了屋身的形象. 中国古代建筑的屋顶形式丰富多彩.早在汉代已有庑殿、歇山、悬山、囤顶、攒尖几种基本形式,并有了重檐顶.以后又出现了勾连搭、单坡顶、十字坡顶、盂顶、拱券顶、穹窿顶等许多形式.为了保护木构架,屋顶往往采用较大的出檐.但出檐有碍采光,以及屋顶雨水下泄易冲毁台基,因此后来采用反曲屋面或屋面举拆、屋角起翘,于是屋顶和屋角显得更为轻盈活泼.
　　（三）中轴对称、方正严整的群体组合与布局
　　中国古代建筑多以众多的单体建筑组合而成为一组建筑群体,大到宫殿,小到宅院,莫不如此.它的布局形式有严格的方向性,常为南北向,只有少数建筑群因受地形地势限制采取变通形式,也有由于宗教信仰或风水思想的影响而变异方向的.方正严整的布局思想,主要是源于中国古代黄河中游的地理位置与儒学中正思想的影响. 中国古代建筑群的布置总要以一条主要的纵轴线为主,将主要建筑物布置在主轴线上,次要建筑物则布置在主要建筑物前的两侧,东西对峙,组成为一个方形或长方形院落.这种院落布局既满足了安全与向阳防风寒的生活需要,也符合中国古代社会宗法和礼教的制度.当一组庭院不能满足需要时,可在主要建筑前后延伸布置多进院落,在主轴线两侧布置跨院（辅助轴线）.曲阜孔庙在主轴线上布置了十进院落,又在主轴线两侧布置了多进跨院.它在奎文阁前为一条轴线,奎文阁以后则为并列的三条轴线.至于坛庙、陵墓等礼制建筑布局,那就更加严整了.这种严整的布局并不呆板僵直,而是将多进、多院落空间,布置成为变化的颇具个性的空间系列.像北京的四合院住宅,它的四进院落各不相同.第一进为横长倒座院,第二进为长方形三合院,第三进为正方形四合院,第四进为横长罩房院.四进院落的平面各异,配以建筑物的不同立面,在院中莳花植树,置山石盆景,使空间环境清新活泼,宁静宜人.
　　（四）变化多样的装修与装饰
　　国古代建筑对于装修、装饰特为讲究,凡一切建筑部位或构件,都要美化,所选用的形象、色彩因部位与构件性质不同而有别. 台基和台阶本是房屋的基座和进屋的踏步,但给以雕饰,配以栏杆,就显得格外庄严与雄伟.屋面装饰可以使屋顶的轮廓形象更加优美.如故宫太和殿,重檐庑殿顶,五脊四坡,正脊两端各饰一龙形大吻,张口吞脊,尾部上卷,四条垂脊的檐角部位各饰有九个琉璃小兽,增加了屋顶形象的艺术感染力. 门窗、隔扇属外檐装修,是分隔室内外空间的间隔物,但是装饰性特别强.门窗以其各种形象、花纹、色彩增强了建筑物立面的艺术效果.内檐装修是用以划分房屋内部空间的装置,常用隔扇门、板壁、多宝格、书橱等,它们可以使室内空间产生既分隔又连通的效果.另一种划分室内空间的装置是各种罩,如几腿罩、落地罩、圆光罩、花罩、栏杆罩等,有的还要安装玻璃或糊纱,绘以花卉或题字,使室内充满书卷气味. 天花即室内的顶棚,是室内上空的一种装修.一般民居房屋制作较为简单,多用木条制成网架,钉在梁上,再糊纸,称「海墁天花」.重要建筑物如殿堂,则用木支条在梁架间搭制方格网,格内装木板,绘以彩画,称「井口天花」.藻井是比天花更具有装饰性的一种屋顶内部装饰,它结构复杂,下方上圆,由三层木架交构组成一个向上隆起如井状的天花板,多用于殿堂、佛坛的上方正中,交木如井,绘有藻纹,故称藻井. 于建筑物上施彩绘是中国古代建筑的一个重要特征,是建筑物不可缺少的一项装饰艺术.它原是施之于梁、柱、门、窗等木构件之上用以防腐、防蠹的油漆,后来逐渐发展演化而为彩画.古代在建筑物上施用彩画,有严格的等级区分,庶民房舍不准绘彩画,就是在紫禁城内,不同性质的建筑物绘制彩画也有严格的区分.其中和玺彩画属最高的一级,内容以龙为主题,施用于外朝、内廷的主要殿堂,格调华贵.旋子彩画是图案化彩画,画面布局素雅灵活,富于变化,常用于次要宫殿及配殿、门庑等建筑上.再一种是苏式彩画,以山水、人物、草虫、花卉为内容,多用于园苑中的亭台楼阁之上.
　　（五）写意的山水园景
　　中国古典园林的一个重要特点是有意境,它与中国古典诗词、绘画、音乐一样,重在写意.造景家用山水、岩壑、花木、建筑表现某一艺术境界,故中国古典园林有写意山水园之称.从造景艺术创作来说,它摄取万象,塑造典型,托寓自我,通过观察、提炼,尽物态,穷事理,把自然美升华为艺术美,以之表现自己的情思.赏景者在景的触发中引起某种情思,进而升华为一种意境,故赏景也是一种艺术再创作.这个艺术再创作,是赏景者借景物抒发感情,寄寓情思的自我表现过程,是一种精神升华,使人心性开涤,达到高一层的思想境界. 在中国古典园林中,景的意境大体分为：治世境界、神仙境界、自然境界.儒学讲求实际,有高度的社会责任感,关心社会生活与人际关系,重视道德伦理价值和治理国家的政治意义,这种思想反映到园林造景上就是治世境界.老庄思想讲求自然恬淡和炼养身心,以静观、直觉为务,以浪漫主义为审美观,艺术上表现为自然境界.佛、道两教追求涅与幻想成仙,园林造景上反映为神仙境界.治世境界多见于皇家苑囿,如圆明园四十景中约有一半属于治世境界,几乎包含了儒学的哲学、政治、经济、道德、伦理的全部内容.自然境界大半反映在文人园林之中,如宋代苏舜钦的沧浪亭,司马光的独乐园.神仙境界则反映在皇家园林与寺庙园林中,如圆明园中的蓬岛瑶台、方壶胜境、青城山古常道观的会仙桥、武当山南岩宫的飞升岩. 中国古代建筑艺术的精神内涵特征有三.其一,审美价值与政治伦理价值的统一.艺术价值高的建筑,也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用.其二,植根于深厚的传统文化,表现出鲜明的人文主义精神.其三,总体性、综合性很强.往往动用一切因素和手法综合成一个整体形象,从空间组合到色彩装饰都是整体的有机组成部分,抽掉其中任何一项都会整体效果.
　　编辑本段中国古代建筑的基本组成
　　编辑本段建筑结构
　　（一）台基 一称基座.系高出地面的建筑物底座.用以承托建筑物,并使其防潮、防腐,同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺.大致有四种. 1、普通台基 用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成,约高一尺,常用于小式建筑. 2、较高级台基 较普通台基高,常在台基上边建汉白玉栏杆,用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑. 3、更高级台基 即须弥座,又名金刚座.“须弥”是古印度神话中的山名,相传位于世界中心,系宇宙间最高的山,日月星辰出没其间,三界诸天也依傍它层层建立.须弥座用作佛像或神龛的台基,用以显示佛的崇高伟大.中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别.一般用砖或石砌成,上有凹凸线脚和纹饰,台上建有汉白玉栏杆,常用于宫殿和著名寺院中的主要殿堂建筑. 4、最高级台基 由几个须弥座相叠而成,从而使建筑物显得更为宏伟高大,常用于最高级建筑,如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿,即耸立在最高级台基上. （二）木头圆柱 常用松木或楠木制成的圆柱形木头.置于石头（有时是铜器） 为底的台上.多根木头圆柱,用于支撑屋面檩条,形成梁架. （三）开间 四根木头圆柱围成的空间称为“间”.建筑的迎面间数称为“开 间”,或称“面阔”.建筑的纵深间数称“进深”.中国古代以奇数为 吉祥数字,所以平面组合中绝大多数的开间为单数；而且开间越 多,等级越高.北京故宫太和殿,北京太庙大殿开间为十一间. （四）大梁（即横梁） 架于木头圆柱上的一根最主要的木头,以形成屋脊.常用松 木、榆木或杉木制成.是中国传统木结构建筑中骨架的主件之一. （五）斗拱 是中国古代建筑独特的构件.方形木块叫斗,弓形短木叫拱, 斜置长木叫昂,总称斗拱.一般置于柱头和额访（又称阑头,俗称看 访,位于两檐柱之间,用于承托斗拱）、屋面之间,用来支撑荷载梁架、挑出屋檐,兼具装饰作用.由斗形木块、弓形短木、斜置长木组 成,纵横交错层叠,逐层向外挑出,形成立大下小的托座. （六）彩画 原是为木结构防潮、防腐、防蛀,后来才突出其装饰性,宋代以 后彩画已成为宫殿不可缺少的装饰艺术.可分为三个等级. 1、和玺彩画 是等级最高的彩画.其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成,间补以花卉图案；画面两边用《 》框住,并 且沥粉贴金,金碧辉煌,十分壮丽. 2、旋子彩画 等级次于和玺彩画.画面用简化形式的涡卷瓣旋花,有时也可画龙凤,两边用《 》框起,可以贴金粉,也可以不贴金粉.一般用次要宫殿或寺庙中. 3、苏式彩画 等级低于前两种.画面为山水、人物故事、花鸟鱼虫等,两边用《 》或（ ）框起.“（ ）”被建筑家们称作“包 袱”,苏式彩画,便是从江南的包袱彩画演变而来的. （七）屋顶（古称屋盖） 中国传统屋顶有以下七种,其中以重檐庑殿顶、重檐歇山顶为 级别最高,其次为单檐庑殿、单檐歇山顶. 1、庑殿顶 四面斜坡,有一条正脊和四条斜脊,屋面稍有弧度,又称四阿 顶. 2、歇山顶 是庑殿顶和硬山顶的结合,即四面斜坡的屋面上部转折成垂 直的三角形墙面.有一条正脊、四条垂脊,四条依脊组成,所以又称 九脊顶. 3、悬山顶 屋面双坡,两侧伸出山墙之外.屋面上有一条正脊和四条垂 脊,又称挑山顶. 4、硬山顶 屋面双坡,两侧山墙同屋面齐平,或略高于屋面. 5、攒尖顶 平面为圆形或多边形,上为锥形的屋顶,没有正脊,有若干屋 脊交于上端.一般亭、阁、塔常用此式屋顶. 6、卷棚顶 屋面双坡,没有明显的正脊,即前后坡相接处不用脊而砌成弧 形曲面. （八）山墙 即房子两侧上部成山尖形的墙面.常见的山墙还有风火山墙, 其特点是两侧山墙高出屋面,随屋顶的斜坡面而呈阶梯形. （九）藻井 中国传统建筑中天花板上的一种装饰.名为“藻井”,含有五行 以水克火,预防火灾之义.一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方.是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕 刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”.
　　编辑本段中国建筑与外国建筑的不同
　　中国建筑中具有审美价值的特征形式和风格.自先秦至19世纪中叶以前基本上是一个封闭的独立的体系,2000多年间风格变化不大,通称为中国古代建筑艺术. 19世纪中叶以后,随着社会性质的改变,外国建筑,特别是西方建筑的大量输入,中国建筑与世界建筑有了较多的接触和交流,建筑风格发生了急剧变化,通称为中国近现代建筑艺术. 中国古代建筑艺术 中国古代建筑艺术在封建社会中发展成熟,它以汉族木结构建筑为主体,也包括各少数民族的优秀建筑,是世界上延续历史最长、分布地域最广、风格非常显明的一个独特的艺术体系.中国古代建筑对于日本、朝鲜和越南的古代建筑有直接影响,17世纪以后,也对欧洲产生过影响. 艺术特征 和欧洲古代建筑艺术比较,中国古代建筑艺术有3个最基本的特征: ①审美价值与政治伦理价值的统一.艺术价值高的建筑,也同时发挥着维系、加强社会政治伦理制度和思想意识的作用. ②植根于深厚的传统文化,表现出鲜明的人文主义精神.建筑艺术的一切构成因素,如尺度、节奏、构图、形式、性格、风格等,都是从当代人的审美心理出发,为人所能欣赏和理解,没有大起大落、怪异诡谲、不可理解的形象. ③总体性、综合性很强.古代优秀的建筑作品,几乎都是动员了当时可能构成建筑艺术的一切因素和手法综合而成的一个整体形象,从总体环境到单座房屋,从外部序列到内部空间,从色彩装饰到附属艺术,每一个部分都不是可有可无的,抽掉了其中一项,也就损害了整体效果. 这些基本特征具体表现为： 重视环境整体经营 从春秋战国开始,中国就有了建筑环境整体经营的观念.《周礼》中关于野、都、鄙、乡、闾、里、邑、丘、甸等的规划制度,虽然未必全都成为事实,但至少说明当时已有了系统规划的大区域规划构思.《管子·乘马》主张,“凡立国都,非于大山之下,必于广川之上”,说明城市选址必须考虑环境关系.中国的堪舆学说起源很早,除去迷信的外衣,绝大多数是讲求环境与建筑的关系.古代城市都注重将城市本体与周围环境统一经营.秦咸阳北包北坂,中贯渭水,南抵南山,最盛时东西达到二三百里,是一个超级尺度的城市环境.长安（今陕西西安）、洛阳（北魏）、建康（今江苏南京）、北京（明清）等著名都城,其经营范围也都远远超过城墙以内；即使一般的府、州、县城,也将郊区包容在城市的整体环境中统一布局.重要的风景名胜,如五岳五镇、佛道名山、邑郊园林等,也都把 环境经营放在首位；帝王陵区,更是着重风水地理,这些地方的建筑大多是靠环境来显示其艺术的魅力