春花秋月何时了,往事知多少?的意思

春花秋月何时了,往事知多少?的意思

一般认为,这是李这是李煜的绝命词.据宋人王铚《默记》记载,太平兴国三年（978）年的某一天,宋太宗问李煜的旧臣徐铉,“你风过李煜没有?”徐铉很紧张地回答：“臣下怎么敢私自去见他?”太宗说：“你这就去看看他,就说是朕叫你去见他的.于是徐铉来到李煜的住处,在门前下马,见一老卒守在门口.徐铉对老卒说：“我要见李煜.”老卒说：“圣上有旨,李煜不能与外人接触.你怎么能见他?”徐铉说：“我今天是奉圣上旨意来见他的.”于是老卒进去通报,徐铉跟着进去,徐铉在庭院内等候.过了一会儿,李煜戴着纱帽,穿着道服出来.两人客套了一番,李煜抱着徐铉大哭起来.坐下后,两人沉默不语.李煜忽然长叹一声,说道：“真后悔当日杀了忠臣潘佑、李平.”意思是早些听信潘 佑、李平的劝谏,治理好朝政,也不致于今天稀里糊涂地做了俘虏.李煜说出这话的结果,自然会引起宋太宗的猜疑,而招致杀身之祸.一则李煜原本无心计,二则是当年李煜杀了潘、李二人后就有些后悔,这悔恨一直埋藏压抑在心头,所以这天一见旧臣徐铉,也就脱口而出了.由此可见李煜的诚实.这是词人、艺术家应有的禀性,但在生死存亡的政治斗争中,这种性格却是很难生存的.果不其然.徐铉离开后,太宗就宣召徐铉,询问李煜说了什么话.徐铉不敢隐瞒,只好照回复了李煜的话.宋太宗听后,便下决心除李煜.分析走来,这件事不能怪徐铉告密,太宗派徐铉去见李煜,其实就是有意去找他的碴儿,以借机除掉李煜.即使徐铉隐瞒不说,太宗也会找其他的借口.何况徐铉为保自家性命,也不敢隐瞒.负责监视李煜的老卒,在门外听见了,说不定也要向太宗汇报的.七月七日,李煜为庆祝自己的生日,让跟随来宋的南唐乐会演秦音乐,声闻于外.太宗听说后,龙颜大怒.同时,李煜《虞美人》词也传入禁中,太宗听了“小楼昨夜又东风”和“一江春水向东流”之句,更起杀心.于是派人送上牵机药,毒死了李煜.就这样,一代词人李煜,在他降临“人间”的同一天魂归“天上”.
春花秋月,原本是大自然赐于人类最美好的景观,人们只嫌看不够,赏不足.可此时李煜却希望春花不要再开放,秋月不要再圆满.这反常的心理正表现出李煜异常的生活境遇.因为一见到春花秋月,就想起了幸福的过去和欢乐的“往事”.回忆的往事越多,现实的悲哀就越沉重.见不到春花秋月,也许就少些对往事的回忆.然而春花秋月,并不以他的意志为转 移,照样周而复绐地开放、升起,而东风又不期而至.自然的风月花草,无不激起他对南唐故国的深沉怀念“故国的江山依旧壮丽吧,宫殿的雕栏玉砌也还是那么辉煌气派吧?可曾经拥有他的主人已是朱前面丧尽,衰老不堪了啊!结句写愁,已是千古名句.这个比喻不仅写出愁像江水一样深沉,像江水一样长流不断,还写出愁苦像春天的江水一样不断上涨.真是把人生的愁苦写到了极致.
另附：故乡版点评
此词大约作于李煜归宋后的第三年.词中流露了不加掩饰的故国之思,据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一.那么,它等于是李煜的绝命词了.全词以问起,以答结；由问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应.诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事.但这首脍炙人口的名作,在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的.结句“一江春水向东流”,是以水喻愁的名句,含蓄地显示出愁思的长流不断,无穷无尽.同它相比,刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”,稍嫌直率,而秦观《江城子》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁”,则又说得过尽,反而削弱了感人的力量.可以说,李煜此词所以能引起广泛的共鸣,在很大程度上,正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻,将愁思写得既形象化,又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活,而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流.这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应,并借用它来抒发自已类似的情感.因为人们的愁思虽然内涵各异,却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态.由于“形象往往大于思想”,李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了.